一壶虚怀 满腔柔情

林跃峰

紫砂壶通过外在造型的变化来无线延伸其有限的美感空间，从而提升艺术境界、拓宽艺术范畴，带给人美好的艺术享受。紫砂壶的造型发展至今多种多样，并不是越华丽越好，因为过于繁复的造型会给人一种繁琐的堆砌感，所以制作紫砂壶的关键是比例协调得当，在体现出紫砂陶质朴本质的同时，注入更多的文化内涵元素，给人以赏心悦目之感，让人在鉴赏之余更加回味，产生无尽的想象。也正因为如此，传统的紫砂器型历久弥新，始终为制壶人与赏壶者所钟爱。

“虚扁壶”（见图1）是紫砂壶中的传统经典造型。紫砂壶中的“扁壶”最早见于明代时大彬制作的调砂“虚扁壶”，其后名家均有制作。“虚扁壶”其扁圆的器型给人一种虚怀若谷、逍遥自在的感觉，它的个性鲜明、造型美观，令人玩味不尽。“虚扁壶”随历史一路演变而来，从少数民族的皮具到汉族的青铜器、陶瓷，从马背上的实用器皿到中原文人墨客们书桌上散发闲远悠思的雅玩，从盛水酒到注满幽香的茶汤，皮具粗犷的美通过紫砂转变为了含蓄、包容、典雅。要将这样一个历史悠久、精巧内敛的器型做出姿态，做出精髓，决非易事。“虚扁壶”是紫砂传统全手工成型中最难制作的器型，行话“造型扁一分，成型难一分”，围身筒成筒型，然后用“泥拍子”一下一下地拍成这么扁，力要匀，扁又不能塌，对于全手工操作技巧是一个极大的挑战。

1 造型之美

这件“虚扁壶”造型奇特挺拔，器型线面屈曲和谐、纯朴大度，寓潇洒于纤巧中。泥质细腻，浑朴之中有峭拔之势，形虽扁而气度昂扬，刚柔相济。从造型的构成来说，简洁之中见功力，扁平壶身间弧线的转呈弯曲，颈肩过渡得微妙挺拔，壶身与嘴、把连接得恰到好处，无不体现着线条比例上的和谐之美。小巧的嘴与小圆把配置得体，端庄而秀美、朴致而凝重，壶身细腻圆润，把、流弯曲有致，盖口严密。

从壶的细节处看，“虚扁壶”的嘴为一道弯，长短粗细以及弧度、力度的掌控都恰到好处、胥出自然，坚挺的流口巧中见力，壶嘴至壶身、嘴面到流体的边缘线角度清晰明朗、干净利落、线条简洁；壶平口唇边，丝毫无拖泥带水之意；壶盖弯曲得当，与壶身相称，一周起阳线，中部有二层台，富于变化，下边与壶口相接严丝合缝；壶钮圆润细致，与壶身相应；圆柄壶把在扁形壶腹上粗细适中、小巧有力；壶底圈足挺拔圆整，将蜿蜒的线条拉入了收放有度的整体。将此壶放于手中把玩，弯中蕴力，艺趣盎然。

2 内涵之美

紫砂壶的艺术价值不仅体现在外在的造型美，更多的需要挖掘其内在的人文内涵，创作一把紫砂壶除了讲究高超的技巧功力和造型特征外，其出类拔萃的气质和丰富的精神文化内涵亦尤为重要，即形式与内涵一体，真正雅俗共赏。

“虚扁壶”在外形上体现了曲直合一、柔中带刚、刚柔并济的精神内涵，而其豁达的壶身则延伸出虚怀若谷、逍遥自在的情怀。虽扁平小巧却度量惊人，不可小觑，虽压制自身，却能屈能伸，颇有儒家风范、圣者胸怀。中国人讲求海阔天空般的气度和胸怀，而“虚扁壶”内在的精神气质与之不谋而合，传达出一种精神上的大度胸怀，使人在品位紫砂壶的同时，更能读出其内在的神韵，感受其内在的精神力量，从而进一步感染自身，激发对人生的探讨和思考。

3 总 结

品茶者沏一壶香茗，品的不仅是四溢的茶香，更是这一提壶、一抬手、一停顿、一转腕间所体会的精神世界。这件“虚扁壶”手感极佳，出断水一气呵成，当断则断，行云流水，功力足道。以简练的线条构成淳朴凝重的形体，深厚且具神韵，设计上空间明快、虚实和谐、提携舒适、线条柔和，使整体造型更加雄浑肃穆。握于手中，便有掌控回旋之余地，倾壶而倒，便有流畅节制之感，可谓进退有度、从容不迫，无形中与器型本身的虚怀若谷之意不谋而合、相得益彰。

满腹虚怀犹若谷，一腔柔情何敢屈。“虚扁壶”将传统的经典器型演绎出了独特的精神内涵，其造型美和内涵美相结合，带给人无限的盎然趣味和心灵共鸣。