从传统意象角度探讨现代陶艺的意象性特征及发展

吴爱珍

摘 要 传统陶艺可以看做一种技艺，而现代陶艺在传统陶艺的基础上注入了更多的主观性、意象性元素，逐渐演变为一种技艺与情感的综合体，而陶艺的意象性特征扎根于传统艺术，同时融入了现代艺术特征。文章从传统意象角度分析现代陶艺的意象性特征及发展规律。

关键词 传统意象；现代陶艺；意象性；特征；发展

1 现代陶艺与意象性

1.1现代陶艺概述

“陶艺”源于日本，与传统陶艺不同的是现代陶艺融入了创作者的个性特征，而“现代”这个词是一种短时性的界定，现代陶艺受到现代艺术的影响，偏离实用性，注重个性化，现代陶艺反映的是现代艺术审美与文化指向，具有典型的意象化特征。

1.2“意象”的涵义

“意”是指艺术家的主观意识，是人们对客观事物的审美体验与艺术构思，是一种理解再创造。而“象”是指生成这种主观意识的现实基础，同时也是主观意识创造的结晶。意象并不是简单的拼凑，不是一加一等于二的简单数学逻辑，而是一种融合统一，是对客观事物融入主观情感的再创造。

2 传统意象与现代陶艺的契合

现代陶艺虽然区分于传统陶艺，融入了更多的主观情感，但是这种融入建立在现代文化的交融性与传统文化的积淀，也就是说，现代陶艺的意向性根植于传统意象的现代化。

2.1造物思想的契合

人们从远古时代便开始造物，为生命的存活而探索，而这种探索最终形成了一种源远流长的造物思想，中国古代造物以“天人合一”为指导思想，注重和谐共生，而各种人造物都是围绕这个思想制作优化。传统意象是传统文化的艺术展现，同时也是中华民族悠久文化的见证，正是这些朴实的造物思想构成了中华几千年的文明，同时造物思想遵循着适应性与超越性的原则，因此造物过程也是一种从适应自然到改造自然的发展。春秋时期的《考工记》：“审曲面势，以饬五材，以辨民器，谓之百工。”因此，民间工艺不论是造物过程还是思想融入，都离不开其文化的影响，同时也是自然环境、人文思想、社会文化的真实体现。

现代陶艺以泥土为原料，注重创作主体与泥土、环境的交流，注重泥性。一件成功的陶艺作品不仅包含着创作者对泥土的改造与控制，同时也融入了艺术家的思想与泥土的性格，是一种和谐共生的关系。烧是陶艺制作不可或缺的步骤，同时也是陶艺艺术魅力展现的直接工艺手段，但是烧制过程不仅受到温度的影响，同时和气候、环境等有着很大关系，“天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者，然后可以为良。”也就是陶器烧制需要注重天时、地利、人和。

工业革命带来了科技的腾飞，同时也导致了手工业的急速衰败，近现代陶艺中一些炉火纯青的技巧与工艺已经失传，正是这种造物行为的停滞、造物思想的遗忘，导致了陶瓷工艺退后了上百年。直到十九世纪，人们终于在工业文明中清醒，不再一味地利用机器改造自然，开始重新注重人与自然的和谐相处。现代陶艺开始重新振兴，开始重新回到造物思想为基础的艺术创作中，同时在与造物思想契合的基础上，更多地融入了主观思想，从而塑造了当代陶艺文化的辉煌。

2.2艺术表现的契合

陶艺不再单纯是一门技术，而是一种技艺，是融入情感的陶瓷制品，是造物思想指导下的一种情感与陶瓷制品的契合。因此，陶艺与传统意象不论在造型还是在色彩上，都有一定的契合之处。

（1）色彩的契合

作为造型艺术形式美的基础，色彩有着丰富的象征意义，而色彩的千差万别也是不同情感的体现，在中国，民间艺术中以色彩与亮丽著称，中国人喜欢大红大绿的整色块表现，红色代表吉祥、绿色代表长寿。比如，江苏桃花坞年画“花开富贵”便是以牡丹花为主体，搭绚丽多彩的颜色，在写实的基础上注入丰富的情感，在保证富丽华贵的基础上融入设计美感与主观情感。

陶艺创作离不开釉色，这是陶艺特有的语言形式，现代陶艺色彩以自然色为主体，发挥主观想象力，色彩在保证审美感的基础上融入情感，是陶艺家表现自我情感的主要媒介。现代陶艺充分借鉴传统艺术的精髓，将色彩作为陶艺表现的主体，其中融入强烈的色彩意象，这也是我国陶艺民族化、世界化的基础，是陶艺创作的精髓。朱乐耕的陶艺系列作品“京剧人物”以中国传统的京剧人物为基础，在吸取传统色彩意象的基础上，依照自己的理解与情感的融入，大胆用色，塑造出强烈的个性化特征与视觉美感。

（2）造型的契合

造型以点、线、面的塑造为基础，通过其三者的组合组成形体结构，同时优化形体装饰，不同的点、线、面有着不同的艺术形态，同时也表现了不同的主观情感，比如直线体现挺拔与庄重、曲线体现柔美与弹性。中国传统意象同样可以用点、线、面去解读，传统的审美观注重稳定性、协调性与对称性，点、线、面的运用要求更加严谨、形象。

现代陶艺同样离不开点、线、面的支撑，陶艺师首先要处理好点、线、面的关系，从而塑造出更加有意味的视觉形式。随着科技的发展，现代工艺技法的进步，陶艺造型及用色空间大大提升，但是其精神性缺乏越来越明显，点、线、面的运用虽然更加灵活，但缺乏了必要的精神与艺术气质。而传统意象融入到现代陶艺中，是一种弥补文化缺失的有效途径，这也体现出了传统意象与现代陶艺的完美契合。

艺术并不是为了单纯的描摹自然界，而又不可以脱离自然界，艺术的使命是在自然界中创造与深化。民间艺术积累的丰富意象为设计艺术创作提供了肥沃的土壤，对陶艺同样如此，我们应当积极在传统意象中寻找灵感，在保证形体的创新性的同时，保证陶艺的文化性。

3 现代陶艺的意象性发展与借鉴

中国传统艺术的成就有目共睹，作为传统艺术的表现形式，传统意象有着丰厚的文化内涵，是艺术家创作的灵感沃土，当今的陶艺师在吸取西方技艺的基础上，根植中国传统文化，将中国的陶艺发扬光大。对于现代陶艺中传统意向的借鉴与发展，可以从直接运用于提炼和重构两个方面分析。

3.1意象形态的直接运用

中国传统意象是传统文化的精髓，具有高度代表性，很多陶艺师会将一些传统意象直接表现在现代陶艺的造型和装饰中，而为了使得这种借鉴与使用方法更为切合实际，他们需要进行必要的局部抽离运用。局部抽离是指将传统意象根据现代陶艺器型等需要，将其部分组合方式、图案或者色彩抽离出来，从而更好地实现现代陶艺与传统意象的完美结合。

比如姚永康创作的“世纪娃”（见图1），通过卷泥片的方式成型，然后以塑形为主，不刻意追求细节的精致，而是遵守中国传统美学中的“似与不似”的审美效果，从而为意象的表达提供了更多可能性。这种作品便是在民间的一些艺术形式中获取灵感，并且对此给予一定的个性化诠释。正如此作品中，作者将娃娃塑造成莲藕人的形象，不仅塑造出了更加鲜活的艺术形象，还借用了莲藕在传统文化中代表的生生不息的意象特征，使得整个作品生机勃勃，对于莲的描绘更是寥寥几笔，彰显其顽强的生命力。意象形态的直接运用并不是一种单纯的挪用，而是一种结合器形、情感的妙用，运用中可增加、可取舍、可变化，从而达到意象形态与作品、作者情感的高度统一。

3.2意象形态的提炼与重构

艺术创作离不开生活，是对生活的提炼与重构，当然这种提炼并非必须是现实事物写照基础上的提炼，也可以是一种传统意象的提炼，而且传统意象本身就有一定的提炼与重构性在，所以相比来说，很多陶艺师更喜欢直接在提炼的基础上精炼，他们通过观察分析传统意象，对其进行解构、重组，使得现代陶艺作品在蕴含传统文化气息的基础上融入现代时尚元素，从而在继承的基础上进行适当的变革，形成了当代一大批优秀的陶艺作品。

周国帧便是传统提炼与重构创作的代表人物之一，他的陶艺作品具有典型的浪漫主义特征，通过传统的陶艺成型方法，在保留传统陶艺气质的基础上适当融入现代气息，其作品“非洲的怒吼”虽然采用了传统的塑形工艺，但是他抓住非洲象的特征，表现出其暴怒的性格，相比亚洲象的温顺，多了几分霸气。另外，他的作品“山羊”采用了卷泥片的方式，将小山羊的幼稚、单纯表现得淋漓尽致，同时对其进行了拟人化的创作，我们在小山羊身上看到了几丝稚童的特征，完美地表现出了其人格化的精神状态与性格。

在陶艺创作中，花朵是一个不可或缺的元素，而每种花朵在我国传统文化中都有着其特殊的所指，比如牡丹花代表富贵、梅花代表坚韧，每种花都有其强大的生命力与思想内涵。宁钢的“红梅”系列以梅花为主体，更加注重装饰语言的塑造，将造型转变为装饰的背景元素，从而进一步增强陶艺装饰的话语权，通过意象思维的方式表现梅枝的交错，同时搭配繁茂盛开的梅花，表现出作者对顽强生命力的渴望与崇敬。意象形态的提炼与重构更加注重意象的精神表象，不再拘泥于其固有的形式，根据器型、情感的需求进行必要的优化，从而增强意象化图形的情感服务特质。

4 结 语

陶艺在中国有着几千年的历史，但是传统的陶艺与现代陶艺截然不同，现代陶艺在我国不过几十年历史，而且最初主要是以照搬照抄西方现代艺术为主要特征，到了九十年代，陶艺师们开始反思，在传统意象中寻找灵感，努力探寻现代陶艺与传统意象的完美结合。当然，立足中国传统文化，探寻传统意象与现代陶艺的完美契合，在民间文化中寻找陶艺创意的灵感，对我国现代陶艺发展有着极大的现实意义。传统意象是中华民族文化形态的积累与呈现，是中国传统文化的精髓，传统意象融入中国现代陶艺创作，势必给陶艺发展注入了新鲜血液，特别是在全球化发展的今天，越是民族的就越是世界的，只有我们潜心研究自身文化，从中汲取营养，才能避免陶艺创新变成无源之水、无本之木，促进我国现代陶艺的国际化发展。

参 考 文 献

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