《开往春天的地铁》的影像风格

[摘 要] 《开往春天的地铁》是张一白导演2002年上映的电影作品，笔者之所以以这部作品为实例做出相关的专业研究，是因为影片在利用视听语言塑造人物、勾勒故事情节方面进行了电影艺术上的创新，对当代电影的发展起到了良好的借鉴作用。影片的主要角色由演员耿乐、徐静蕾所诠释，他们出色、到位的表演也为影片增添了许多精彩。整片无论是叙事风格还是处理人物关系，导演张一白都有独到的创意，笔者将从以下几个方面对影片做一个文本似的分析。

[关键词] 城市；青春；视听语言；叙事风格；人物形象

分析阐释

（一）文化分析

1.城市电影

“城市电影是一个比较宽泛的概念，但基本上指的是城市主体人群的生存文化状态，揭示的是他们在当下的都市氛围中的心灵感受。”这句话，是电影制片人伊简梅对于城市电影下的定义。电影文化产生之初就与都市结下了不解的缘分，电影中的故事、电影中的人物，在都市中穿梭、找寻。

随着经济、文化的发展，城市的发展也随之产生了翻天覆地的变化。现代化的城市空间给人们生活带来便利的同时，也压缩了人与人之间的情感沟通。人与人之间的冷漠、不信任、陌生感充斥于当今的城市中。可以说，现代化的便利始终无法弥补人们内心的寂寞和空虚。在影片开头主人公建斌的一句话仿佛道出了城市人的心声：“我喜欢在地铁中的这种感觉，随遇而安、自由自在。”建斌，失业已久的已婚男性，他选择逃避，逃避在城市的地铁中，因为在那里他不需要向任何人解释，也无需承担责任，他只需要想自己喜欢想的事情，看自己喜欢看的东西。

“地铁”现代城市的主要标志之一，它的建造把现代人的生活从地上带到了地下，模糊人们的双眼，让人们在看世界的同时，得到了内心片刻的安静。《开往春天的地铁》中故事的发生、发展都与地铁紧密相连。导演张一白把故事线索交给了一个交通工具，让现代人在看电影的同时，找到身份上的认同感，消除城市陌生感。[1]

电影中的建斌与小惠、大明与天爱，他们每天站在彼此爱的人的身边，静静地等待，等待地铁的到站，等待下一段感情的柳暗花明。他们每天都穿梭在地铁中，接受着城市中的攘攘人群、流动的时间，他们每天的相见变成了生活的一部分，但彼此却是“熟悉的陌生人”。当销售员站在车里大声推销的时候，我们看到了她那畸形的大笑和周围人群的漠不关心。也许他们想要去相识，但是内心的不信任打断了他们的想法。

在地铁中他们有着明确的目标，不用去思考下一站会是哪里的问题。每天一成不变的生活让他们的生活变得枯燥，使他们的内心疑虑重重。面对七年前的自己与建斌，小惠问道：你说我们能够好到底吗？建斌淡如水的回答，让小惠内心产生了种种的怀疑与不安。彼此之间相爱的心，一次又一次经历着生活中的冲击。地铁中的建斌和小惠与七年前的他们，在城市的洗礼下，已经失去了许多的激情和对生活的热情。

电影仍然在城市中穿梭，影片中的人物也在城市中继续找寻着他们自己。导演巧妙运用“地铁”作为媒介，成功地建构了影片的故事结构，让观众在视觉上产生耳目一新的同时，重新诠释了对于“城市电影”的定义。

2.视听语言

（1）台词

真实的且富有幽默感的台词给了影片不一样的语言风格，人物内心的独白诉说着他们人生中遇到的种种，让我们感受到了听觉的震撼。

当建斌面对自己说出：“爱情成为了我生活中惟一可靠的东西”。当建斌再次问自己：“我一直怀疑27岁时是否还会有一见钟情的倾心。”影片通过人物内心独白拉近了人物与观众之间的距离，这个问号是送给建斌的，同时也是送给观众的。运用简单的几句台词不但让观众了解了故事的发生、发展，更重要的是了解了人物内心情感的变化。

在《开往春天的地铁》中，会看到很多次的人物独白，这样做不但增加了影片的真实感，而且也给予影片中人物宣泄的空间，让他们看清楚自己的内心世界，找到生活的希望。同时也让观看的观众，感受到内心的震撼。

《开往春天的地铁》中，人物的每句台词并不是文艺的语言、晦涩的字词，而是富有幽默感的、轻松的生活语言，这样的语言赋予影片以现代感，也符合人物形象的设计。在影片中，小惠问建斌：“你说我们能好到底吗”？建斌说：“我们不是已经好到底了吗？”两个问句的链接没有答案的答案，让观众在简单的话语中，听到了他们内心的怀疑和对生活的不坚定。同时，这两个简单的问句，是戏谑的、不正规的，甚至是调侃的，却又渗透着人物内心的真实状态，让观众在感到轻松的同时，感受到了心灵上的冲击。

《开往春天的地铁》中的语言是真实、生活的，也是幽默、轻松且富有哲理的，像一杯茶、一首诗，需要慢慢去品、慢慢去体会。[2]

（2）音乐

《开往春天的地铁》影片的名字，也是影片主题曲的名字。每当建斌与小惠同时出现在地铁里的时候，就会听到这段熟悉的旋律。“这个冬天，最后一夜，我和你都在寻找，寻找开往春天的地铁。”

忧郁的、强烈的乐音震撼着建斌与小惠的内心，震撼着在地铁中找寻春天的现代都市人。这首乐曲的旋律是简单的、朗朗上口的。音乐制作人张亚东选用二胡来演奏这段旋律，每当悲凉的乐声响起的时，内心的伤痛的情感也会随之而来。

“我不怕，用任何代价，只是我害怕，自己对付不了牵挂。”音乐的每句歌词的表达都是伤痛的、富有感情的，像是故事里人物的心声，也像是赋予哲理的诗句。电影里音乐的表达方式是与影片的主题相联系的，在倾听音乐的同时，也看到了人物与人物之间的故事，感受到了他们的内心情感。

《开往春天的地铁》中的音乐是简单的，这个简单指的是旋律并不像交响乐似的。同时，它又是复杂的。这个复杂是音乐情感的复杂，赋予音乐以情感，让观众观看时形成与主人公情感的共鸣。[3]

（3）画面

《开往春天的地铁》延续了张一白MV式的拍摄手法，唯美的、绚烂的镜头语言充斥着观众的眼球。

影片中光线的运用是巧妙的。在医院的几场戏中，不论是建斌给丽川洗头发那场，还是建斌推着丽川赏雨那场，天气的变化、天气的好与坏，都没有对光线的运用产生任何的影响。在医院中感受到的光线永远是强烈的、温和的、纯真的，这样的光线打在丽川的身上，折射她人格魅力的同时，也给了建斌生活的勇气。

回到建斌与小惠生活的房间，光线永远是暗色调的、冷色调的，冰冷的水龙头、床前昏暗的灯光，没有温暖的阳光，屋子里充满着压抑，生活的压抑、人物内心情感的压抑。

可以说，导演用光打造了属于他自己的艺术空间，光线的运用不但增加了画面的美感，也赋予了画面意义，使得画面不再那么单调、乏味。

除了光线的运用，色块的晕染也成功运用到了影片中。每当地铁风驰而过，大片的、错综复杂的色彩块都会迎面而来。这种色块的运用象征着影片中人物生活的百态、百味。

《开往春天的地铁》里的视听语言是独特的、与众不同的，音乐、光线与色彩等技术参数的运用都与人物情感表达相联系，时而强化、时而减弱，让观众时刻感受着主人公们内心脉搏的跳动。

3.影片风格

（1）叙事风格

碎片式的叙事风格，让观众在看整个故事的时候，有了些许的模糊感。影片中建斌和小惠的故事被分隔成了几个部分讲述，印象最深的是他们七年前刚刚来到北京的画面。脸上的质朴、阳光，让观众感受到了他们对于生活的希望。7年后地铁中的建斌和小惠并排而坐，同样的地方，却换上了不同的面容，无言相对的他们，仿佛已经不是7年前的建斌和小惠，面具下面的他们是否还能回归七年前，谁也不得而知？这两组画面被安排在影片的开头部分，不知道两人到底是怎样的生活，是七年前的他们，还是现在的他们。在导演的脑海中，梦一般编织着，扩展电影的时间、空间，形成碎片式的叙事模式。[4]

段落式的叙事风格也是影片运用的重要的叙事方式。一个时间段上演几个不同人物的故事，让观众在短短一个半小时的时间里，品尝人生中的不同味道。但在这几段叙事中，建斌和小惠的故事是主线，以他们的情感为线索，以地铁为导火索，上演着不同人物的不同都市情感。

碎片式、段落化的叙事风格，让《开往春天的地铁》在不同的故事中穿梭着，影片中的每个人物，在这样的故事中找寻着自己，不同性格、个性的他们上演着不同的人生故事。

（2）人物塑造

在影片中，每个人物都有着不同的个性，建斌、小惠、大明，悲观、胆怯、对生活充满向往却又不知如何开始；王要、丽川、老虎，面对生活的不快与痛苦，表现得乐观、积极向上，享受着生活赋予他们的每一次考验。

建斌与小惠，爱得真挚、热烈，7年的婚姻带给他们的是美好的回忆与现实的残酷。虽然他们心中仍然深爱着对方，却又不知如何去面对对方，因为现实让他们成长，让他们不再纯真。可以说，建斌与小惠悲情性格的塑造，导致了他们之间爱情之火的熄灭。

小惠遇到老虎，建斌遇到丽川，他们都感觉生活好像又有了新鲜的味道，他们贪婪地享受着这一切，以为生活将会在这一刻变得美好，但他们的沉默、冷漠、不信任打破了片刻的美好，给了生活重重的一击。

影片在人物关系的安排上是成功的，如果没有老虎、丽川这种阳光性格人物的出现，建斌和小惠的故事将无法续写，他们将永远生活在生活的泥潭中，不能自拔。即使他们没有挽救他们的爱情，但是老虎、丽川给他们指明了生活的方向，让他们可以继续在城市中找寻，找寻最适合他们的情感依靠。

现代人生活在钢铁水泥的包围下，变得顽固不化，人们都需要阳光，需要生活的希望。影片中人物形象的设计仿佛是现代人的真实写照，在春天的地铁中每位观看的观众同样也在找寻，找寻着不同的生活方向。

结 语

《开往春天的地铁》是张一白导演的第一部作品，有人称它为中国“新城市电影”的开山之座。他的电影永远离不开都市，离不开都市情感的表达。不论是他的这一部，还是以后的《秘岸》《夜上海》，都选择了具有代表性的都市来进行拍摄。

他自己也曾经这样说道：“我对城市是陌生的，所以才会有新鲜感。我只是个城市的观察者，用胶片来写诗，看过的人可能觉得有点意思。”张一白用他独特的眼光，丰富的视听语言，叙述着都市人的过去与现在，透过角色的人生折射出生活的真谛。他的电影是一个故事，更是一首富有哲理意义的诗歌。语言虽然直白，但却意味深刻。

[参考文献]

[1] 陈晓云.电影城市[M].北京：中国电影出版社，2008：12-25.

[2] [美]詹妮弗·范茜秋.电影化叙事[M].王旭峰，译.桂林：广西师范出版社，2009：35-38.

[3] [美]路易斯·詹内蒂.认识电影[M].焦雄屏，译.北京：中国电影出版社，2007：196-203.

[4] [美]大卫·波德维尔， 克里斯汀·汤普森.电影艺术—形式与风格[M].曾伟祯，译.北京：世界图书出版公司，2008：87-109.

[作者简介] 于瑞华（1962— ），男，山东济宁人，软件工程硕士，枣庄学院传媒学院院长。主要研究方向：影视技术与艺术和网络信息传播。