当代日本电影散文诗式叙事风格简论

邓雯雯

[摘要]进入后工业时代，主流的商业文化和娱乐文化使当代电影越发呈现出对于视觉奇观的过分追求。而当代日本电影与全球电影大环境似乎刻意保持着距离，不过分追求娱乐化和奇观化，保持民族文化的同时呈现出一种散文诗式的闲适风格。大多数影片关注生活在现实世界中的小人物，利用安静、恬适的电影语言表现着小人物生活的平淡之美。本文就当代日本电影的电影主题、人物形象和电影语言做出梳理，探索并总结这种散文诗式叙事风格的主要艺术特征。

[关键词]日本电影；当代电影；散文诗；叙事风格

后工业时代的到来标志着消费文化逐渐占据主流，这种消费文化并不是人们对于物质的消费能力的提升，而是对于精神世界的追求造成了人们加大消费精神文化产品，因此电影产业以前所未有的生机和活力蓬勃发展，不断创造着新的奇迹。也正因如此，如今的电影产业不断刷新着票房纪录，电影产量和质量也在逐年提高。不可否认，如今的好莱坞仍然是全球电影产业的霸主，它带动着全球电影产业的发展。好莱坞电影也与整个电影产业一起正在经历着一次改变，强调视觉奇观的大制作电影仍然引领主流，同时人们也越来越倾向于选择能够令自己放松的轻喜剧电影。

然而，当代日本电影与全球电影大环境似乎刻意地拉开了距离，不过分追求娱乐化和奇观化，保持着民族文化的同时，呈现出一种恬淡的散文诗式影像叙事风格，卓然伫立在世界影坛之中。日本电影的孤芳自赏折射着日本电影人对于自身民族文化的热爱和高度自省，并非与当今的世界电影的影像风格同步才是最好的选择，保持风格和文化的独立性才是真正具有竞争力的选择。因此，我们越发看到日本电影呈现出的小众意识，强调对于个人情绪和生活意义的表达，逐渐形成一种散文诗式的影像叙事风格。

一、诗意主题：赞颂生活的真实和美好

日本电影的散文诗式影像风格的总结并非空穴来风，日本文化中对于物哀和幽玄美学意识的强调和推崇，也深深地影响了日本电影美学风格的形成。抛开追逐商业利益的流水线式的日本电影不谈，大部分日本电影都对自身的电影美学风格有着极高的要求，对于电影自身的美学韵味的营造、独特的审美趣味的展现，都成为日本电影导演所执著追求的电影审美理想。

当代的日本电影虽然身处纷繁复杂的世界电影环境之中，好莱坞电影不断裹挟着美国文化变换着各种各样的审美形态侵蚀着各个国家的电影市场，尤其是进入后工业时代以后，观众对于精神世界的物质文化需求日益增强，人们开始希望走进电影院度过的一个半小时能是一次欢乐的体验，因此观众对于电影的选择更倾向于商业大片和喜剧电影，很少观众愿意为艺术电影埋单。但是，日本电影似乎与整个世界电影“脱节”了，纵观当代的日本电影我们不难发现，日本电影对于自我意识和民族文化的强调甚至有些“过分”。当代的日本电影虽有不免俗迎合主流文化和大众品位的作品出现，但是很多日本电影都实现了小众叙事，赞美岁月静好和生活的真实成为当代日本电影的主旋律。

由此，我们看到了当代日本电影在对于诗意主题进行的集体发力，世界越动荡、越复杂、越浮躁，观众在日本电影中总能寻找到内心的平静。导演森淳一执导的电影《小森林之冬春篇》和《小森林之夏秋篇》就以实实在在的影像风格和叙事风格展现了日本审美文化中的物哀和幽玄之美，尤其是两部电影对于当代日本大城市复杂、拥挤、快节奏的现代都市生活的全面否定，对于回归乡野、拥抱自然、享受平静恬适的生活的极力赞美，让观众透过每一个画面和镜头都能深深地感受到诗意生活的真实和美好。平凡的年轻女孩市子逃离了城市，回到日本东北地区的小森村，潜在的表达了回归田野、回归传统生活已经不再是上了年纪的日本人的选择，新一代的年轻人对于自然、田野和纯真的回归心理更为迫切。片中展现的是女孩市子的日常生活，但大部分是她种田和制作美食的过程，有别于城市中的温室食物，随时取自自家田地的绿色食材经过市子的简单烹调就变成了一道美味，让人不禁对于这种简单纯粹的生活之美而动容。

由矢口史靖执导的青春热血电影《哪啊哪啊神去村》也同样展现了当代日本年轻人对于大都市生活的抛弃和对于返璞归真的田园生活的回归。考大学失败的高中毕业生平野勇气无意间看到林业培训课程宣传单上的美丽女孩，被其深深吸引，稀里糊涂地踏上了前往深山的火车，从此开始了“地狱”般的伐木工人培训课程。在研修的一年中，平野勇气经过种种的不适应，几次想要放弃，但是女孩石景直纪和神秘威严的森林给了平野勇气继续坚持的勇气，他最终完成了学业。在神去村实习的过程中，平野勇气感受到了这个完全不同于东京那座拥挤、嘈杂、快节奏的大城市的小村落，人们日出而作、日落而息，过着简单纯粹的田园牧歌生活。曾经对于没有手机而产生种种不适应，平野勇气也逐渐适应了，直到最后完全融入了神去村的生活。待平野勇气研修结束再次回到生活已久的大都市时，他已经完全不能适应城市的生活，甚至没有踏进家门就再次搭上了前往神去村的列车。

当代的日本导演越来越多地涉猎同类题材，将现代的大都市生活完全否定，鼓励人们回归田野，为生活在城市中的人们展现诗意的田野生活之美。此外，不仅回归田野的生活是日本电影中诗意的、真实的生活，在城市中的人们勤劳努力的生活同样是值得赞颂的诗意而真实的生活。如石井裕也和池田克彦执导、小田切让和尾野真千子主演的影片《小小的事杂铺》，泷田洋二郎执导、本木雅弘和广末凉子主演的影片《入殓师》，阿部雄一执导、伊东四朗和小林星兰主演的影片《伯父和孙女的爱情物语》等，都歌颂了一个赞美生活的真实和美好的诗意主题。

二、平凡视角：展现平凡人物的小众生活

当代日本电影倾向于描摹小人物的平凡生活，哪怕这样的生活有一些小众和不合群，但这些人物形象和生活内容才是最为真实的。因此，当代日本电影如诗一般的叙事风格中，很重要的一点就是这些电影都具有平凡的叙事视角，无论是对于收入镜头之中的平凡小人物，还是小人物琐碎的日常生活，当代日本电影都表现出无与伦比的包容度。这种包容度并不掺杂过多的个人情感，日本导演能够抽身于世外，以一种旁观者的目光深情地注视着他们，与当事人保持着一定的距离感，从而完成对于平凡人生活的观照。

《伯父和孙女的爱情物语》就是这样一部还原小人物真实情感的温情之作。影片以闪回倒叙的方式展现了一段让人动容的祖孙情。影片从25岁即将步入婚姻殿堂的咲田桃开始，在她即将嫁人、开始另一段人生的时候，她与外公20年共同生活的点点滴滴涌现在眼前。咲田桃是一名孤儿，在五岁的时候就失去了父母，被外公茂吉带回家中抚养。而习惯了单身生活的外公茂吉却与五岁的外孙女桃不断地磨合，一起生活。影片中展现的咲田桃回忆的内容是自己与外公充满温情的琐碎的小细节和小瞬间，满满的感动充盈着咲田桃和观众的内心，并没有大风大浪的平凡生活，只是一个年迈的外公与外孙女生活的真实细节就足以感动任何人。而正是这样的琐碎和平凡却并非人们能够轻易实现的，很多时候越是平凡的生活就越难能可贵。

家庭、亲情和个人情感都是平凡小人物最平凡不过的情感内容，日本导演总能将人与人之间相处的最微妙的情感牵绊描绘出来，让观众能够一同体验这种最细微的感动。日本导演是枝裕和执导，绫濑遥、长泽雅美、夏帆和广濑玲共同主演的影片《海街日记》就是这样一部细致入微的作品，导演是枝裕和将镜头对准这个家庭中的每一个女性，感受她们彼此之间的情感牵绊，感受最细微的情感波动带给每个人的不同感受，并将这种琐碎、细微的情感世界展现在观众面前。这个家庭中的四名女性曾经拥有破碎的家庭：父亲与情人离家出走，母亲抛弃了几个年幼的女儿，年幼的她们被外婆抚养成人。而在父亲的葬礼上，香田幸、佳乃、千佳才与同父异母的妹妹玲相见，也正是由于血浓于水的血缘关系和亲情使然，大姐幸邀请这个同父异母的妹妹与她们一起生活，四姐妹在同一屋檐下共同生活。而导演是枝裕和真正想要展现的，正是这四名女性在日本古都镰仓生活的琐碎的点点滴滴，看似不可调和的情感关系让四个人的情感牵绊更加紧密，也正因如此，她们之间最真实的情感冲突才是导演所极力描摹的部分。

而勇敢面对生活的一切的小人物的生活世界和精神世界才是当代日本导演热衷展现的部分，人与人之间的温情是这个繁忙、嘈杂的社会中最需要被放大的部分。由原田真人执导、役所广司和树木希林主演的影片《记我的母亲》用118分钟的时长，记录了一段母子情。影片所主要表现的是畅销作家伊上洪作与自己年迈的母亲之间的情感牵绊。在伊上洪作写作事业正在腾飞的时候，一次与年迈父亲的探望却成了诀别，没能与父亲见最后一面是他内心最无法释怀的遗憾。而随着时间的推移，伊上家也时聚时散，女儿们渐渐长大，有了各自的想法和生活，曾经强势的伊上洪作也逐渐老去，而自己的母亲更是因为年龄的增大，记忆力逐渐衰退。影片的主要叙事视角放在了正在经历衰老的伊上洪作与正在失去记忆的年迈的母亲的相处，二人琐碎的日常生活是导演原田真人集中展示的部分，一个正在感受年华老去的壮年男性与已经老得逐渐失去了记忆的母亲之间互相搀扶的生活，其中的情感才是最为珍贵的。

三、松散叙事：对于叙事节奏的放慢

当代的日本电影中，不光只有文艺电影，其他类型的剧情片和传记片等都呈现出一种叙事节奏松散的艺术特征，而这种相对松散的叙事节奏却产生了奇妙的化学效果，为影片的叙事制造了留白。纵观近年来的日本电影，长镜头等镜头语言制造的叙事效果已经不再是文艺片的专利，越来越多的日本电影将其民族文化中的美学思想应用到电影的叙事过程中。

在森淳一执导的电影《小森林之冬春篇》和《小森林之夏秋篇》当中，这种叙事过程中的留白和相对松散的叙事节奏得到了淋漓尽致的表现。分为上下部的两部电影都被分割成几个平行排列的部分，但是这些部分是根据季节和时间顺序排列的，每一个部分都是女孩市子根据正当季的新鲜食材而烹调的一道料理。因此这两部电影被称作日本版的《舌尖上的中国》。在女孩市子烹调美食的过程中，往往采用固定镜头进行拍摄，单一的环境和叙事空间却在市子烹饪美食的忙碌过程中显得并不单调乏味。当影片进行到结尾时，观众才会猛然意识到，整部影片只是自己观看市子制作美食的过程，叙事节奏松松散散，大量的长镜头和固定镜头却与故事情节完全契合在一起，让人丝毫没有感受到违和感，也正因如此，能够让观众更投入地感受导演呈现在大银幕之上的生活细节之美。

因此，适当松散的叙事节奏不仅能够调节观众的观影情绪，同样也能让叙事节奏更加符合故事内容和主题思想，适当的叙事留白是当代日本电影的一个最为主要的艺术特征。

四、结语

对于当代的日本电影，并不能够用当前主流的文化意识和美学标准进行衡量，日本导演自成一派的电影风格让日本电影在当今电影市场上独树一帜且极具吸引力。在观众厌倦了好莱坞电影一刻不得停歇的特技效果时，如散文诗一般的日本电影能够让人更集中在影片的叙事主题和内容细节上，能够让人将时间倾注在一些常常被人忽略的细节上面，而日本电影中的细节之美正是在这种散文诗式的叙事风格的营造下愈发吸引人。

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