铜管乐器演奏嘴型及其练习方法探究

孙明策

【摘要】在进行铜管乐器演奏嘴型的练习过程中，需要采用一定的练习方法，才能够实现良好的练习效果，进而不断地提高铜管乐器演奏的水平。因此，文章主要针对于铜管乐器演奏嘴型及其练习方法进行了相关方面的分析，希望通过文章的探讨，能够进一步实现铜管乐器演奏嘴型练习的效果。

【关键词】铜管乐器演奏；基本嘴型；练习方法；练习效果

一、铜管乐器演奏的基本嘴型

利用铜管乐器演奏是需要通过呼出的气流产生振动的效果才能实现的，因此铜管演奏的嘴型非常重要。铜管乐器演奏的基本嘴型主要是建立在人的自然微笑状态基础上，同时将嘴唇紧贴着牙齿，再将嘴唇微微绷紧并且不可过分的绷紧，要保持嘴型是微闭合状态，上下牙齿的状态同样也要保持自然不说话的状态下，从而形成铜管乐器演奏的基本嘴型。在吹奏的过程中，演奏者细心体会的话，就能了解这种演奏嘴型不仅是处在微笑的状态，同时嘴唇也保持着收拉的状态，通过这种收拉的嘴型状态，可以让嘴唇产生相互反方向的拉力，实现让嘴唇绷紧度，就好比琴弦一样，只有将琴弦绷紧才会产生振动，铜管乐器演奏的基本嘴型亦是如此，将嘴唇绷紧才会让呼出的气流产生振动。

二、上下嘴唇形成平面的作用

在铜管乐器演奏的过程中，正常的嘴型需要上下嘴唇形成一个平面，就是在演奏中上下嘴唇不存在盖着另一方的现象，确保嘴唇的平行也是决定是否能正确呼出气流的方向，正确的气流方向在演奏中有着极大的作用，具体如下：

（一）有助于上下嘴唇的平均振动

在铜管乐器演奏中，如果出现上下嘴唇盖着的现象，会使得被盖住的嘴唇往里卷缩，而在嘴唇发出振动时，也会使得形成的振动面失去一半，而通过的气流产生的振动效果势必会受到一定的限制，就好比在击掌时，如果只是利用一半手掌来击掌的话，产生的击掌声并不会很大，而要将两只手掌的掌心面完全接触的状态下，这样产生的击掌声也会很大，上下嘴唇形成平面亦是如此。通过将上下嘴唇形成平面才会让双唇产生平均的振动，这样的振动面较宽，所产生的音质也较为浓厚，对铜管乐器演奏非常有利。

（二）有助于校正气流方向

众所周知，呼出的气流垂直向前才会让铜管乐器产生流畅而又圆润丰满的声音，如果上下嘴唇出现盖着的现象，就会让气流方向出现偏斜，不仅浪费气流，还不能发出美妙的声音。而通过将上下嘴唇形成一个平面，可以保证呼出的气流是垂直向前的，从而保证铜管乐器演奏能发出更加美妙的声音。

（三）有助于稳定号嘴

在铜管乐器演奏中，经常会出现号嘴滑动的现象，主要是由于上下嘴唇存在盖着的现象不仅会造成号嘴的滑动，还会导致上嘴唇出现下滑的现象，会影响到正常的演奏乐器发音。如果要将上下嘴唇形成一个平面的话，就会让嘴唇和号嘴在一个平面上接触，而号嘴的压力与嘴内门牙的表面则会形成直角的接触，从而起到固定号嘴的作用，避免出现滑动的现象，对正确的演奏发音有着极大的作用。

（四）有助于减少号嘴的压力

在铜管乐器演奏中，靠双唇的振动再加上与号嘴的接触而使得乐器发出美妙的声音，但是，在双唇与号嘴接触的过程中，如果上下嘴唇出现盖着的现象，就会使号嘴的压力过分偏向一个嘴唇，而这将会影响到乐器的音色。而通过将上下唇形成一个平面的话，不仅会减少号嘴的压力，还会将号嘴的压力分配到上下嘴唇上，不至于偏向一个嘴唇，通过平均分担后，可以让乐器发出更美妙的声音。

以上提出的上下嘴唇形成平面的几点作用，对铜管乐器演奏中起到了重要的作用。而要将双唇形成一个平面也是需要一定的技巧，否则无法真正实现上下唇的平行。首先，要了解上下颚的功能，尤其是在移动上，是上颚不具备的，而要想将上下唇形成一个平面，必须充分利用下颚具备的移动能力来调整上下颚的平行，那么如何才能确定上下嘴唇形成一个平面呢，上下嘴唇之间的支柱主要是上下门牙，通过下颚的移动，让上下门牙形成一个平面，那么上下嘴唇也会顺理成章地形成一个平面。然而，在人们正常的生活中，下颚向前冲的动作并不是没有，却是不频繁的使用，如果要将上下嘴唇形成平面，要先将上下门牙咬合成一个平面，而在很多铜管乐器演奏中，根本就没有多余的时间会让你去先咬合门牙来调整上下嘴唇的平面度，因此，对于上下嘴唇形成平面的过程应加强相应的练习。要先将双唇以及门牙自然闭合，正常的话这时下门牙应该会在上门牙的后面，也就是上嘴唇会盖着下嘴唇，然后将下颚向前伸，到上下门牙咬在一起并形成一个平面为止，再慢慢地打开上下门牙，这时空腔也会跟着打开，需要注意的是，上下门牙打开的过程中，下颚不可出现后缩退的现象，否则起不到练习的效果，每天就这样持续练习，慢慢地就会体会到下颚向前冲的感觉以及形成上下嘴唇平行的距离，逐渐地就會省去上下门牙咬合的过程而下颚直接就能到达上下嘴唇形成平面的位置，对铜管乐器演奏非常有利。

三、嘴唇收缩力与拉力平衡的练习

在铜管乐器演奏中，对于演奏者来说，铜管乐器仅是一个扩音器而已，而真正发出美妙的声音还是要靠嘴唇，嘴唇就好比琴弦，其收缩力与拉力的平衡能有效地将其紧绷，而且，在正常微笑状态下演奏，嘴唇的紧张度主要是靠收缩力与拉力的平衡来掌握，也就是说，演奏者的嘴唇肌肉越发达，所能表现出来的演奏技能就越高，发出的音质就越好，高音的明亮、清晰、准确以及持久的耐力是发音最好的表现。为此，需要进行有效的嘴唇收缩力与拉力平衡的练习，才能让嘴唇处于适当的紧张度，才会对自身嘴唇的紧张能力有着很好的效应，具体练习如下：

1.上嘴唇肌肉下绷紧练习，嘴唇肌肉的练习不仅要掌握正确的练习方法，同时还应持之以恒。首先，要将上嘴唇往下并处于绷紧状态，要让整个上嘴唇紧贴上牙齿，并保证上嘴唇的红唇往里扣，将这个姿势保持在5秒左右然后慢慢放松，再重复同样的动作，通过每天多次长时间的练习，能有效地提升上嘴唇肌肉的紧张度，对调整和控制嘴唇的收缩力与拉力的平衡有着一定的作用。

2.上嘴唇肌肉两侧拉紧练习，嘴唇拉紧练习是锻炼嘴唇的拉力，这样才能将嘴唇实现绷紧的状态。首先，要先将嘴处于自然闭合的状态，然后再慢慢将上嘴唇朝两侧进行拉紧，在拉力的作用下，嘴唇的红唇会变薄，要将拉薄的嘴唇紧贴到上门牙上，确保嘴唇和牙之间没有空隙，要将这个姿势保持到5秒钟左右，然后再将其慢慢松弛，再进行同样的操作练习通过多次重复这种练习方式，能够有效地锻炼上嘴唇的拉力。

3.下嘴唇肌肉以及拉力的练习，相对来说下嘴唇的肌肉和拉力的练习要比上嘴唇的方式简单，但是在控制上却非常难，主要是将下嘴唇挂在牙尖上，并把下嘴唇紧贴到压床上，向上、下、左、右四个方向拉紧，让下嘴唇形成上下、左右的对抗力，并将其保持在稳定状态，然后保持5秒钟左右再慢慢放松，同样操作反复进行练习，对锻炼下嘴唇肌肉以及相互的拉力有着重要的作用。

4.上下嘴唇的收缩力与拉力平衡的练习方式，具体的练习主要分为几种方式：一是将嘴唇自然合拢，然后做出发“乌”字音的口型状态，这时可以实现将嘴唇上的肌肉向唇中间收缩，再用嘴角的肌肉慢慢地将上下嘴唇向两嘴角拉，并将其拉薄，直到嘴型在收缩力与拉力的作用下形成微笑状态后停止，并将收缩力与拉力的力量平衡到一个稳定的点上，保持这个嘴型姿势5秒钟左右再慢慢松开嘴唇，将其动作如此反复的练习便可提高嘴唇收缩力与拉力之间的平衡。二是可以通过将嘴做大笑的状态，将上下嘴唇拉薄，然而再将上下的嘴唇角向着嘴唇中间的部位收缩，收缩的状态同第一种方式一样，也要收缩到微笑的状态，并将这个状态下产生的收缩力和拉力进行平衡，同样保持5秒钟左右再放松，也要对这个姿势进行反复练习才能起到嘴唇收缩力与拉力平衡的练习。三是利用叼筷子的方式来进行嘴唇收缩力与拉力平衡的练习，主要是将嘴唇保持在收缩状态下的微笑状，然后将一根筷子的一端放入双唇的中央处，并将筷子与上门牙进行接触，只是接触并不是将其咬住，再利用双唇的收缩力与拉力的平衡来将筷子保持在水平的状态下，要尽量长时间将筷子保持在水平的状态下，然后再慢慢地放松上下嘴唇，同样的练习操作形式要进行反复的练习才会达到一定的效果。

四、嘴唇风口大小的变化情况

在铜管乐器演奏中，风口的大小直接影响气息的呼出气流，而气流对铜管乐器发音也有着直接的影响，也就是说能实现对嘴型控制自如，才能让嘴型改变成为最佳风口，为获取音区不同的音量、音高等大小夯实的基础，因此说，嘴唇风口大小的变化直接决定了铜管乐器演奏者掌握和提高演奏技巧的关键。对于风口大小的改变来说，主要就是掌握嘴唇的振动面，并根据具体的实际情况来改变嘴唇的振动面大小。在吹奏高音的过程中，要先提高嘴唇肌肉的绷紧度，然后再将嘴唇的风口缩小，实现将嘴唇的振动缩小，并将震动幅度缩小，然后主要提升这一小部分振动部分的震动频率，而且这样也能降低气流量，提升气流呼出的速率，而且能有效地节省气流量；在吹奏低音的過程中，则与吹高音相反，是将嘴唇肌肉放松，起到扩大风口的作用，将振动扩散至整体的嘴唇上，实现降低嘴唇的整体振动频率，并降低气流呼出的速度。只要掌握风口的变化规律就能有效地实现铜管乐器演奏的效果。

五、椭圆形风口的形成以及号嘴的位置

首先，要了解风口并不是靠人体呼出的气流形成的，而是自然形成的，在这里会有很多人都误认为风口是靠气流的强度所吹出来的，其实不然，风口的形成主要是靠嘴唇的肌肉、下颚、颊肌、下巴等相互直接的配合来完成的，在风口的形状上也有着一定的讲究，正确的风口形状应为椭圆形，而并非是圆形，是通过多个部门的综合协调作用，才会形成正确的风口，并保持风口的形状才能充分展现出铜管乐器演奏的效果。其次，风口的椭圆形在形成的过程中是要通过下颚下放，然后将上下的门牙充分展开，这样将风口分开一定的距离后，才会带动嘴唇形成椭圆形，在这个过程中，需要注意的是下颚不能下放得太过严重，否则会因为过分地收缩嘴唇从而造成嘴唇形成拱形状的风口，对钢琴乐器演奏将会产生一定的影响。再次，早做好下巴下拉的过程，主要是将下巴的中央肌肉向下绷平展，然后将下巴尖呈现出向前供的状态，让其形成u的形状。最后，在椭圆形风口形成的过程中，要注意不能过分地向两侧拉紧，否则会让收缩力和拉力失去原有的平成状态，而且，在嘴唇两侧肌肉拉紧的过程中要注意保持微笑的状态，这样才能更好地形成椭圆形的风口。椭圆形风口的形成是铜管乐器演奏中嘴型练习的难点，尤其是在操作失误的过程中，极有可能会形成圆形的风口，而圆形的风口在气流呼出时，需要消耗过大的气流量，能让嘴唇产生的振动效果也是微乎其微，更何况，气流消耗过大会影响到铜管乐器演奏的持续性和稳定性，而且会让发出的声音显得迟缓和虚弱，另外，还有可能会形成扁平形状的风口，利用这类风口在演奏的过程中，会出现气息相互的对抗性，不利于掌握嘴唇的振动频率，会导致铜管乐器发出的声音尖细、刺耳的感觉。因此说，铜管乐器演奏的嘴型的形成是非常重要的，要注意椭圆形嘴型形成的方法，并进行勤加练习，这样才能更好地掌控铜管乐器演奏的嘴型。

此外，在进行铜管乐器演奏的过程中，号嘴位置的掌握也非常关键，有很多的演奏者经常会将号嘴的位置为上唇的三分之一处以及下唇的三分之二处，下唇占有的面积过大，就会导致号嘴边缘需要上牙尖来承受相应的压力，也就会出现号嘴下滑的现象，从而导致号嘴深陷入到上唇里面，这对上唇的振动将会造成直接的影响，也使得发音的音量受到一定的限制，造成发高音区虚弱，而发低音时较难的现象。正常铜管乐器演奏中，号嘴应处于上唇的三分之二和下唇的三分之一处，这样才能确保铜管乐器演奏中嘴唇的振动不受限制，也会发出优美的声音。

六、结束语

本文主要针对于铜管乐器演奏嘴型及其练习方法进行了相关方面的分析，通过本文的探讨，我们了解到，进行铜管乐器演奏嘴型练习的过程中，通过采用有效的练习方法，能够实现良好的练习效果，进一步促进铜管乐器演奏水平的提高。

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