中国画六大画派艺术品市场的分析比较研究

贾晓贝　西沐

[内容摘要] 京津画派、长安画派、岭南画派、金陵画派、海上画派、浙江画派是现当代中国画领域中主要的六大画派。对六大画派艺术品2010年及2011年拍卖数据的对比分析反映出各画派艺术品的市场规模及占有率，六大画派艺术品2004-2011年的拍卖数据对比分析反映出各画派艺术品的成长性，六大画派艺术品2009-2011年的拍卖增长率对比分析更进一步揭示出各画派典型阶段的成长性。中国画六大画派艺术品市场已经进入了一个重要的发展时期，在新的市场进程之中，六大画派艺术品市场的整体价格有较大的提高，但各画派之间的发展水平很不平衡，区域性差异更加明显，区域的文化传统成为影响不同区域画派艺术品市场的一个重要因素，建立新的、有效的聚集机制已成为各大画派发展过程中的重大课题之一。

[关键词] 画派?艺术流派?艺术品拍卖?艺术市场分析

中国画在漫长的历史发展过程中，在同一时间段内将活动聚集于同一地域，由于在同一种文化传统下形成大致相近的思想倾向与艺术创作观念、创作方法与绘画风格取向，并且在一定的发展时段内，有被公认的领军人物和一批艺术水准较高的核心成员，这样的艺术家群体就被称为画派。画派是绘画艺术本身发展到一定历史阶段的产物，甚至可以说是绘画创作趋向繁荣、艺术思想趋向活跃、艺术风格趋向多样的标志之一。发展至今，中国画领域有代表性的画派主要有：京津画派、长安画派、岭南画派、金陵画派、海上画派、浙江画派等。事实上，在今天，画派的概念已经被泛化，这里所说的画派多是一种具有一定文化传统的地域概念。

一、中国画六大画派简述

(一) 京津画派

京津画派主要指北京和天津地区的画家，是近10年来随着当代艺术品收藏市场的发展而受到人们关注的。追根溯源，可推至20世纪20年代的京派，其基本上沿袭了清代正统派的画学思想，标榜清代“四王”，强调继承古法。京津画派在文化价值观上，坚持民族文化价值观，既着眼于艺术的经世致用和艺术语言的视觉观念之变，也坚守着艺术语言的民族性与传统性，坚持着艺术作为赏心乐事的娱情性，主张“以古法写生”，以便继承发展传统的艺术语言。可以说，京津画派是在融合中西的改革派和借古开今的传统派的互动与互补中得到发展的。京津画派没有统一的艺术模式，创作比较自由。

(二) 长安画派

长安画派是中国画现代画派之一，20世纪50年代末至60年代中期活跃在陕西省西安市，因西安旧称长安，故名长安画派。他们的绘画题材以山水、人物为主，兼及花鸟，作品多描绘西北特别是陕西地区的自然风光和风土人情，其中尤钟情于陕北黄土高原的山山水水。在创作手法上，他们致力于中国画的继承与创新，以巧妙的构思和质朴的笔墨，表现苍茫的西北风光。长安画派开创性地提出“一手伸向传统，一手伸向生活”的创作主张，一方面学习传统绘画，临习名家名作；另一方面积极深入生活，勤奋创作，在创作内容及中国画的表现形式方面将中国画的发展向前推进了一大步。

(三) 岭南画派

岭南画派形成于清末民初中国社会发生翻天覆地变化的历史大潮中，是继海上画派之后崛起的最成体系、影响力最大的一个中国画画派。岭南画派提出了具有完整体系的学术主张：第一，倡导“艺术革命”，建立“现代国画”的革命精神。第二，“现代国画”反映现实生活，描绘当代题材。第三，主张国画更新，折中中西、融会古今，汲取西方的写实绘画语言和丰富的表现手法，保留中国画古典画风的兼容精神。第四，本着“与时俱进，雅俗共赏”的原则，弘扬“兼工带写，彩墨并用”的创新精神。岭南画派在当代发展为新岭南画派。

(四) 金陵画派

清康熙、乾隆年间，在南京地区出现了一支引人注目的画派，世称“金陵画派”。金陵画派立派根基在山水，该画派有深厚的人文画传统。20世纪60年代，新金陵画派成形，新金陵画派作品的整体特点是：文人画艺术传统与现实生活相契合；清新的生活气息与灵动的笔墨气韵相交融；以秀美、柔美为主调，而秀不乏雄、柔中寓刚。该画派以传统画法为根基，同时不拘一格地适当吸收外来技法，如西画的色彩法、构图法等，并能将这些技法不露痕迹、十分自然地融入到中国民族绘画传写性、倾泻性、书写性三者辩证统一的“写画”美学体系之中。

(三) 海上画派

19世纪中叶以后，一批画坛名家云集沪滨，各展所能，逐渐形成海上画派。海上画派的绘画风格及其艺术理念对后世产生了较大的影响：第一，以书画为生计者趋多。第二，讲究师承，注重门派。第三，注重画法，包括对题材的讲究。第四，画境保守。海上画派，后人也称之为海派，有流传广润之意，也有广施大众之美的理想，更是提升性灵的绘画作品。

(六) 浙江画派

浙江画派简称“浙派”，最早形成于明代，成为中国美术史上第一个以地域命名的绘画流派。明清以来，浙派书画经过徐渭、任颐、吴昌硕、潘天寿等历代大师的承接，已逐渐形成了一种地域文化特色明显的独特笔墨形态，其产生的价值和意义远远超越了绘画流派本身。

二、中国画六大画派艺术品市场的对比分析

对于中国艺术品市场来说，一般用拍卖数据或市场总成交额数据来反映市场规模及市场发展的状况。研究表明，无论是整体中国艺术品市场，还是局部的各画派艺术品市场，拍卖数据与市场总成交额呈现一种正相关的关系。在此分析一下拍卖数据。

(一) 中国画六大画派艺术品市场规模分析

通过统计，得出2010年及2011年中国艺术品市场的总拍卖成交额，用中国画六大画派各画派作品拍卖额占中国艺术品市场总拍卖额的百分率来反映其市场规模（图1）。

从图1中可见，中国画派市场规模在中国艺术品拍卖市场占有一个比较重要的位置；但是，随着中国艺术品拍卖市场的不断发展，中国画各派作品市场规模的成长空间受到压缩，这表明其他类型的艺术品市场规模成长迅速。从图示可以看出，京津画派、海上画派、浙江画派的拍卖市场规模优势地位依然存在，不可动摇，这也充分说明了这几个画派的艺术品拍卖市场有着深厚的市场发展基础。

(二) 中国画六大画派艺术品市场的比较分析

1．中国画六大画派艺术品市场规模比较分析

通过对比中国画六大画派艺术品2010年及2011年的拍卖数据，可以进行各画派艺术品的市场规模比较（图2）。

从图2可见，中国画各派藝术品拍卖市场规模的发展分成了两大阵营。其中，京津画派、海上画派、浙江画派属于第一阵营，其发展的优势地位在画派艺术品拍卖市场发展过程中一直处于领先地位；而金陵画派、长安画派、岭南画派在拍卖市场属于第二阵营，其拍卖市场规模相对偏小。

2．中国画六大画派艺术品市场的成长性比较分析

根据2004-2011年中国画六大画派艺术品的拍卖数据，可以对中国画六大画派艺术品市场的成长性进行比较（图3）。

从图3可见，中国画各派艺术品拍卖市场规模的成长性在整体市场规模不断成长的过程中，不断在拉大距离，突出地表现在画派市场的成长发展分成了两个大的阵营，与近两年中国画各派艺术品拍卖市场规模的状况相符。其中，京津画派、海上画派、浙江画派属于第一阵营，以京津画派为引领，其发展的优势地位在画派艺术品拍卖市场成长过程中一直处于领先地位；而金陵画派、长安画派、岭南画派在拍卖市场规模成长中属于第二阵营，各派的距离没有拉开，其拍卖市场规模的成长性相对偏低。各画派艺术品的市场反映，也基本上印证了不同画派艺术品在社会及中国艺术品拍卖市场上的影响力。

(三) 中国画六大画派市场的典型阶段成长性比较分析

对比2009年、2010年、2011年连续3年中国画六大画派艺术品市场拍卖增长率以及中国艺术品市场拍卖总额增长率，进行其典型阶段成长性比较（图4）。

从图4可见，不同的中国画各派艺术品市场拍卖规模的成长性与中国艺术品拍卖市场规模的成长性表现出了不甚和谐的状况，不同的中国画派艺术品市场拍卖规模的成长性变化差异较大，这反映出不同画派市场成长性的竞争关系复杂，说明了不同中国画派市场规模的影响因素的不稳定性与主导性差，市场的底层结构未有根本性的变化。我们应该特别给予关注的一个现象是：2009年成长性最快的是金陵画派、海上画派、浙江画派；而到了2010年与2011年，成长性最快的画派则变为京津画派、长安画派、岭南画派。这种变化，是在中国艺术品市场规模成长性下降的情况下出现的，值得关注。

三、中国画六大画派艺术品市场的比较研究

通过对中国画六大画派艺术品的市场数据分析，我们对中国画六大画派艺术品市场发展的格局有了一个基本的认识，中国画六大画派艺术品市场的发展已经进入了一个重要的时期，需要进行系统而又全面的研究与梳理。

(一) 在新的市场过程之中，中国画六大画派艺术品市场都取得了明显的提升，表现在市场容量不断拓展的同时，市场的整体价格亦有较大的提高，并且上升空间在当下的一两年内会有所扩大。

近几年，中国书画一直是中国艺术品市场的支柱品类，并且保持着良好的增长趋势，成为众藏家关注的焦点，也成为进入该领域资产配置的主要目标。从市场发展行情来看，中国画六大画派艺术品市场表现出了一致的发展趋势，即价格经过近几年的积累后，在近两年得到了大幅度攀升，市场的规模大抵也都经历了相同的发展过程。在这样一个过程中，表现最为耀眼的是长安画派艺术品，其价格及市场规模的拓展、提升的幅度达到了一个相对高企的市场状态。其次是京津画派艺术品，在大量艺术家及市场需求的交互作用中，市场价格迅速提升，市场规模大幅度拓展，并且在发展的过程中，与国内其他画派及国际市场建立了良好的包容与互动的关系。再就是浙江画派艺术品，在表现出较好的市场走势的同时，其价格及市场规模的提升幅度相对于长安画派及京津画派来讲，显得较为平实与理性，反映了市场结构变化不大的底层状况。最后是金陵画派、岭南画派及海上画派艺术品，在新的行情中也表现出了与大行情相一致的走势，但价格与市场规模提升的幅度相对平稳与有限，表现出市场需求不如第一阵营画派。

(二) 当下中国画六大画派艺术品市场的发展格局正在确立，各画派之间的发展水平很不平衡。

就各主要画派的发展上来看，京津画派的发展可谓是占尽天时地利，不仅市场占有率得到了进一步提升，并且其市场价格也上升较快，对市场资源的整合能力表现空前，并且市场的包容度也在不断提升。从目前来，长安画派在这一轮市场行情中，看成长性得到了比较充分的发挥，市场的规模也得到了有效的拓展。岭南画派的发力较晚，可以说无论是从市场价位还是从市场规模的角度来看，其发展与发育的速度都远远低于京津画派及长安画派。浙江画派的市场一直比较平稳，可谓是波澜不惊，市场价格及其规模拓展的速度都较为平稳与理性，没有太多的热点，但市场发展的速度平稳持续。与浙江画派相对应的一个市场就是金陵画派艺术品市场，在市场大势的推动下，其市场反应与前些年相比，反应比较迟缓，明显感觉到市场的活力不足。海上画派，无论是近现代还是当代的海上画派代表性画家的作品，其市场价格远不可与京津画派甚至是长安画派的画家的作品相比拟，其市场规模及其成长的速度都有待提升。

(三) 随着市场的深入发展，当下中国画六大画派艺术品价格之间的区域性间隔进一步明显，区域间隔所形成的区域障碍在市场价格进一步拉升的过程中更加明显，市场的统一性受到挑战。

在中国画各派艺术品市场的发展过程中，始终有一个现象值得人们去关注，那就是有几个区域画派艺术品市场表现出很强的市场自足性与排外性，这个现象在长安画派、海上画派及浙江画派艺术品市场中尤为突出，特别是长安画派艺术品所表现出的在自足性的基础上快速提升的现象，值得我们去认真地研究。在画派的自足性方面，表现最不突出的是京津画派艺术品，但市场的价值取向还是反映出了这种自足性的影响。当下中国画派艺术品这种自足性、排外性的市场表现，使区域市场本身有了更多的封闭性，在一个地区的小圈子内进行交易，无形之中就造成了由于不同区域消费习惯所造成的区域市场的壁垒；由于这种壁垒的存在，割裂了本来就并不大的中国艺术品市场，使中国艺术品市场的发展遇到了更多的障碍。随着市场大环境及大行情的发展，这种壁垒状况不但未能得到有效的缓解，并且还有进一步加剧的趋势。即在高价位及规模不断拓展的过程中，并未减少这种由于画派艺术品市场自足性而带来的市场分割，而是加深了画派艺术品市场对自足性发展的一种依赖，这是在中国画派艺术品市场发展过程中最值得关注与警惕的市场现象。

(四) 影响当下中国各大画派艺术品市场行情的因素虽然不少，但有一点是明显的，那就是区域的经济社会发展水平对所在区域画派的影响不大，至少可以说其影响不是主导性的。

当下的市场状况可以说明，越是社会经济发展较好的区域，其所在地域画派艺术品的市场状况往往是差强人意。区域的文化传统可能是影响不同区域画派艺术品市场的一个重要因素。中国艺术品市场的发展有时会给我们一种错觉，即：经济发达的区域，其艺术品市场就会发达。现实的状况可能恰恰是与这经验相反。经济越是欠发达的区域画派，其艺术品市场发展的势头反而可能越迅猛。由此看来，画派市场的发展除了经济基础以外，还有赖于不同区域的文化传统及其相应的艺术品市场交易文化及制度发育状况；其中，收藏者的投资及收藏理念是至关重要的。如果一个区域的收藏者在理念方面有所变化，那么其释放出的市场活力更容易使区域的画派艺术品市场具有竞争力。

(五) 当下的中国画派在资源聚合方面已呈现出集中化发展的趋势，这会进一步加剧不同画派之间在发展过程中的失衡现象，促使优势资源包括人才、资本及信息等更多地向某一区域集中。因此，建立新的、有效的聚集机制已成为各大画派发展过程的重大课题。

各大中国画派目前面临的最大问题是如何将经济优势尽快转化为文化优势，进而推动形成新的画派优势。在画派能力资源整合方面，说到底，是取决于不同区域的文化竞争力；从目前来看，京津画派占有不可动摇的优势。这一优势的保持，可能会造成其不断地从其他画派中吸纳优势资源并在短期内将其整合，形成其他画派难以比拟的竞争优势，从而进一步加剧各画派艺术品市场发展中的不对等性。这是市场机制造成的资源整合现象，各区域画派艺术品市场要想保持住相对的市场优势及格局，就必须动用相应的行政资源来加以平衡与制约这种导致不均衡的扩散，否则，不均衡的盲目扩大是中国各画派艺术品市场今后发展的一个不可避免的走势。

(六) 在中国艺术品市场由关注经典而引发的上行逐步发展到关注存世艺术品下潜的过程中，各大画派如何抓住市场发展这一机遇，不断巩固市场基础，壮大市场规模，扩大画派的影响，提升画派在全国市场中的占有率，就显得尤具战略意义。

当下，中国画派艺术品市场格局的发展與竞争不仅仅是在市场层面与学术层面要讨论的问题，同时，也是不同区域发展过程中的战略利益之所在，更是最好的区域文化与发展的名片与形象。在这种情况下，在未来的日子里，不断发展区域画派艺术品市场将会成为一个重要的潮流，画派艺术品市场资源的竞争将不可避免。