浅析塞尚艺术对后代画家及画派的影响

摘 要：塞尚通过传统美学观点的吸收，通过不断的实践创新，对艺术史的发展产生深远的影响，运用独特的艺术观，为后代画家提供规模庞大的学习史料。塞尚被公认为是在20世纪初期对西方艺术影响最深远的一位画家，并且被公认为“现代艺术之父”，这使得塞尚的艺术理念被视为改变传统艺术标杆的始祖，为后代艺术家们所效仿。

关键词：塞尚;现代艺术;自然;画派

塞尚能够作为现代艺术的带头人，在欧洲画坛上风云长存。凭借他对艺术的执着和不断创新的精神，在瞬息万变的艺术中，打破了传统意义上常规的绘画模式，在理论与实践方面独领风骚，不断改革探索目标。随着社会的发展，塞尚艺术对后世画坛打开一扇新世界的大门。随着文艺复兴时期的艺术潮流，更多地注重传统和模仿，画家们对于自我艺术直觉的实践性不强。所表现出来的都是观念意识上的差异，不同于传统艺术中的教条主义，从而它更像是现代艺术的先知，引导艺术家们用不同的角度和方式观察世界，进行艺术创新。

1 塞尚艺术对艺术画派的直观影响

新兴艺术理念的产生必然伴随受到前一派艺术思想的限制，从而加入自己的观点，形成新的派别，而被世人列为后印象派画家使得它的出现成为传统艺术与现代艺术的起承转合的重要节点，为20世纪翻开了现代艺术的新篇章。由于塞尚在画法上独树一幟，还有其艺术理论与观点的先锋性，致使他成为近现代众多画派及画家效仿的典范，在美术史上起到了承前启后的作用，被世人奉为现代艺术之父。但最后加上画家自身的艺术直觉后，经过不断的实践与自省，形成了属于自己的艺术观与绘画方法，进入了艺术成熟时期。这种毕生的艺术追求就是对自然的再现。绘画的前提条件是观察，透过现象看本质，再者是实践。塞尚曾表明“艺术美育自然平衡之和谐”，主张单纯地观察自然，以真实的观察、感悟描绘自然，对抽象派表现主义等艺术画派都有不可忽视的间接影响。

同时，也出现了抽象主义画派的两个分支，即以康定斯基为代表的“热”抽象和以马列维奇、蒙德里安为代表的“冷”抽象，他们的艺术观分别受野兽配合立体主义的影响，当然同时也受塞尚艺术的间接影响。艺术家们将他的艺术观拿为己用，在各个领域改革创新，创造了新一轮艺术思想解放潮流。

2 塞尚艺术对野兽派和马蒂斯的影响

马蒂斯作为野兽派的领袖人物，带领野兽派以20世纪第一个现代主义艺术流派的身份出现在欧洲画坛，在艺术界掀起一股表现主义潮流。在早期传统学院派的艺术中对于物体色彩的描绘通常有规定的模式，色彩要服务于透视法则，热衷于表达物体的明暗对比，色调柔和且有过渡的层次感，在无条件再现自然的艺术观中对于色彩的研究有着突出贡献，试图用色彩表现自然的本质。但为了避免画面的结构过于松散，其除了轮廓线反复描摹外，更采用色块来塑造对象的形体，对色彩进行了简化处理，再加上大胆的用色，使画面效果简约和谐且自然。马蒂斯是一位热衷接受各种艺术形式的画家，但塞尚艺术对马蒂斯的影响同样不容忽视，塞尚用不同的角度去观察世界，而马蒂斯将凭借对色彩的感悟从而对艺术进行主观的夸张变形和创作。

3 塞尚艺术对立体主义和毕加索的影响

在现代艺术的运动中，立体主义作为接替野兽派的一个新兴的艺术派别进入人们的视野。1907年毕加索的作品《亚威农少女》被视为立体主义的第一幅作品，同时也标志着立体主义的成立。立体主义艺术的产生，与当时的社会发展和工业文明息息相关，同时也受到非洲雕刻艺术的影响，但其最初的确立是起源于艺术家对艺术的探索。毕加索作为20世纪最伟大的画家，同时也是立体主义的鼻祖。与所有艺术家一样，立体主义也不是孤立存在的，起初是从崇尚艺术的过程中得到了真正的觉悟，尤其对塞尚艺术中的造型方面有着特殊的理解。

这相对于艺术最基本的要求就是对大自然的观察，要透过现象看本质。在他的审美意识中，艺术应该通过真实的观察单纯地描绘出来，单纯地描绘出真实的感觉在造型方面则表现为对象体积感和空间感的强调。传统艺术中，对于造型的观点大多来源于模拟说，那么对自然的描绘更多的是借助透视房子，再通过超视觉的想象来完成。而在造型方面，力求表现真实的自然，常以多角度的观察将各角度空间所呈现的对象进行主观变形。同时，将表象的复杂结构简化为立体几何。以和谐的面貌呈现在二维的画布上，以毕加索和布兰克为创始人的立体主义，正是吸收了社会上这一造型和构图特征，同时更大胆地将这一理念扩大并发展，从而形成自己独特的风格，用不同的立体感去呈现不同的视觉效果。毕加索在创作的过程中不断致力革新并推动立体主义的崛起。

4 结语

塞尚对20世纪后的艺术家的影响力是毋庸置疑的，其最终建立起来的他一生追求的艺术观，使得我们更加明确对艺术理念的变更，对于塞尚艺术的成就与影响的分析仍然应该秉持理性的态度。虽然不同于传统艺术中的大师们，但更大程度上塞尚艺术在激起新一轮艺术潮流的同时，将对我国的民族艺术的多元化带来冲击。它大胆地推进改革创新，真正传授给后代的应该是一种学习观，用扬弃的方式吸收前辈的艺术经验，同时再加入自己的艺术直觉，不断进行艺术实践。

参考文献：

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[2] 朱狄.当代西方美学[M].天津科技出版社，2011：103.

[3] 解俊萍.德加——古典的印象主义[D].中国美术学院，2006.

[4] 李诗龙.从语言学角度看塞尚[D].河南大学，2011.

作者简介：王永堂（1991—），男，甘肃平凉人，辽宁师范大学美术学院2016级研究生在读，中共党员，中国硬笔协会会员，大连市青年美术家协会会员。