《倾城之恋》的意象研究

■李婕

“《倾城之恋》是一场对男女主人翁来说都有血有肉的充满现实感的爱恋故事。”白流苏和范柳原，一个是旧式家庭里地位极低的寡妇，另一个是曾在乱世中背井离乡漂泊在海外的中国富豪，他们在杂乱不洁，壅塞物化的香港天地里，贪点儿依赖，贪一点儿爱，演绎了一出缤纷乱世里的一段华丽缘。

张爱玲以天才的眼光洞穿世人情的《倾城之恋》，颠覆了传奇的含义，选用了“倾城”本身的含意，即颠覆、倒塌、沦陷。张爱玲在《倾城之恋》中创造了一个意象的世界。“我喜欢参差对照的写法，因为它是较近事实的。”《倾城之恋》中的人都是不彻底的人。《倾城之恋》所叙述的故事也是不彻底的故事。

“我要我最喜欢的蓝绿的封面给报摊纸上开一扇夜蓝的小门，人们可以在窗口看月亮，看热闹。”《倾城之恋》为人们开了一扇夹带华丽而壅塞的忧伤的夜蓝的小窗户，透过这扇窗户，人们可以看到清风吹不起半点漪沦的白公馆，如香水一样细腻得需要时间才能意蕴开来的香港天地，喧嚣动乱但又充满生气的时代，五光十色但又畸形恼人的红尘俗世，惨淡沉落的人生，琐屑卑微的生命，等等。“《倾城之恋》是一场对男女主人翁来说都有血有肉的充满现实感的爱恋故事。”白流苏和范柳原，一个是旧式家庭里地位极低的寡妇，另一个是曾在乱世中背井离乡漂泊在海外的中国富豪，他们在杂乱不洁，壅塞物化的香港天地里，贪点儿依赖，贪一点儿爱，演绎了一出缤纷乱世里的一段华丽缘。

“倾国倾城”一词，语本出自《汉书·外戚传》：“北方有佳人，遗世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国，佳人再难得。”本意是用来形容女子美貌惊人，有闭月羞花，沉鱼落雁之势。然而张爱玲以天才的眼光洞穿世人情的《倾城之恋》，颠覆了传奇的含义，选用了“倾城”本身的含意，即颠覆、倒塌、沦陷。“这堵墙，不知为什么使我想起地老天荒哪一类的话。……有一天，我们的文明整个的换掉了，什么都完了——烧完了，炸完了，坍完了，也许还剩下这堵墙。流苏，如果我们那时候在这墙根底下遇见了……流苏，也许你会对我有一点真心，也许我会对你有一点真心。”香港的倾覆成全了白流苏，成全了精刮细算的两个人互盼的一点真心。《倾城之恋》中的“倾城”是爱情交易停止的导火索，是两个人相濡以沫，生死相依，抛弃自身的算计全身心的念着对方的大环境。“倾城”使得平日里富饶浮华的浅水湾物质贫乏，使得寻常对爱情挑三拣四，甚至游戏爱情的才子富豪死生未卜，只有在物质贫乏，死生未卜的时刻，才子富豪，乱世佳人才低头拾掇往日里不屑一顾的真心，“别的她不知道，在这一刻，她只有他，他也只有她。”倾城造就了乱世中唯一的一点欢喜。“传奇里倾国倾城的人大抵如此。”小说结尾的点睛之笔告示着《倾城之恋》是一个反传奇的故事，“大抵如此”四字如一个美丽而苍凉的手势于人生情意中浮现真实朴素的生活原色。

“意象”即客观形象与主观心灵融合成的带有某种意蕴与情调的东西。张爱玲在《倾城之恋》中创造了一个意象的世界。

“我要最喜欢的蓝绿的封面给报摊上开一扇夜蓝的小窗户，人们可以在窗口看月亮，看热闹。”月亮的《传奇》中的宠物。“三十年前的上海，一个有月亮的晚上……我们也许没赶上看见三十年前的月亮。年轻人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大、圆、白；然而隔着三十年的辛苦路望回看，再好的月色也不免带点凄凉。”《金锁记》以“一个有月亮的晚上”开头，以“三十年前的月亮早已沉下去”作结，月生月落，涵盖了无限心酸；“当天晚上，果然有月亮。乔琪趁着月光来，也趁着月光走。月亮还在中天，他就从薇龙的阳台上，攀着树桠枝，爬到对过的山崖上。从林中潮气未收，又湿又热，虫类唧唧地叫着，再加上蛙声阁阁，整个的山洼子像一只大锅，那月亮便是一团蓝阴阴的火，暖暖地煮着它，锅里水沸了，咕噜咕噜的响。”《沉香屑·第一炉香》中乔琪和薇龙的爱情始终在月光的笼罩下，处处隐藏陷阱；“云开处，冬天的微黄的月亮出来了，白苍苍的天与海在丹朱身后张开了云母石屏风。”《茉莉香片》中的月亮映衬着聂传庆畸形的情感。而在《倾城之恋》中，张爱玲借月写情，月随情生，情随月长。在寂静的浅水湾，范柳原于深夜里问月，流苏“泪眼中的月亮大而模糊，银色的，有着绿的光棱”。月亮在黑夜的衬托下暧昧不清，仿佛代表着两个被精明计算着包裹着的戏中人如梦幻般，稍瞬即逝的真心。“十一月尾的纤月，仅仅是一钩白色，像玻璃上的霜花。然而海上毕竟有点月意，映刻到窗子里来，那薄薄的光就照亮了镜子。”范柳原与白流苏的爱情如“十一月尾的纤月”一般细如霜花，仿佛随风即逝，一触即化。“海上毕竟有点月意”，虽然在喧嚣恼人的尘世中，爱情显得如此琐屑卑微，近乎荒凉，但仍然带着些许世俗的希望，有那么一点快乐，有那么一点温柔。

顾影自怜是人类的嗜好。“张爱玲擅长通过镜像描写的幻觉呈现，揭示人物的深层心理活动。”镜子是张爱玲小说中又一常见的意象。“流苏觉得她的溜溜走了个圈子，倒在镜子上，背心紧紧地抵着冰冷的镜子。他的嘴始终没有离开过她的嘴。他还把她往镜子上推，他们似乎是跌到镜子里面，另一个昏昏的世界里去了，凉的凉，烫的烫，野火烧上身来”。镜像描写将人性的情欲诗意的呈现。如古诗“照花前后镜，花面相交映”一般产生重叠的美感，给现实世界背后竖立了一面硕大无比的镜子，经它一映照，这个世界就变得虚虚实实，变幻无穷。“上海为了’节省天光’，将所有的时钟都拨快了一小时，然而白公馆里说：‘我们用的是老钟’，他们的十点钟是人家的十一点。”老钟象征着白公馆是忘却了时代也被时代忘却了的旧式封建公馆。

“我喜欢参差对照的写法，因为它是较近事实的。”《倾城之恋》中的人都是不彻底的人。乱世中背井离乡漂泊到海外的中国富豪范柳原是虚伪之中有真实，浮华之外有朴素的。从腐旧的家族中走出来的流苏是冰清玉洁且又具有挑逗性的，冰清玉洁是之于外人，富有挑逗性是之于情人。《倾城之恋》所叙述的故事也是不彻底的故事。“贫穷和压力使白流苏对范柳原用尽心机，以期获得一纸证书，为了谋生而谋爱；过分的奢华富贵也使范柳原想通过‘真正的中国女人’来确定自己暧昧的‘中国人’身份，为了谋欢而谋爱”费尽心思算计的爱情是带有讽刺性的，然而尽管带有讽刺性，但是还有一点情的味道。从相敬如宾到相濡以沫，从“上等调情”到“一纸婚约”，经历了大都市的倾覆，惊天动地的大改革，他们都在贪点儿依赖，贪一点儿爱，最后也就真的恋爱了。

若说《花凋》里的亲情是让人黯然酸楚的，《心经》里的爱情是畸形的爱情，《金锁记》涵盖着旧社会的心酸，《倾城之恋》在表现“流离失所、危城劫难、乱世求存这些特殊感受”的同时，因着大团圆的结局，在乱世中贪得了一点依恋，一点爱，在我看来，它是一个动听且近人情的故事。

[1]陈思和.中国现当代文学名篇十五讲.北京大学出版社，2003.

[2]张爱玲的意象世界.宁夏人民出版社，2006.