画境
- 论废名小说的“画境”生成
簿”“是诗境，是画境，是禅趣”①朱光潜：《桥》，陈振国编：《冯文炳研究资料》，北京：知识产权出版社2010年版，第179页。与周作人“像是一幅一幅淡彩的白描画”②周作人：《桥》，钟叔河编：《周作人文选》，广州：广州出版社1995年版，第214页。之赞誉。现代学者杨义亦指出“整部《桥》十五万言，都是山水田园画的连缀”，“相似于宋元以后文人画派，写意的水墨画”③杨义：《废名小说的田园风味》，《中国现代文学研究丛刊》1982年第1期。，从内容与技巧两方面确认废名
写作 2022年6期2023-01-21
- 国画
林英诗词的意境与画境相通共融。此作所题词句有效地表明了画面情境。“夜阑薄凉听西风，酥手提橘灯”，展现出作品的整体画境及作者的心境。可以说，词句扩大了画境。“虽近暮年却傲立”，展现出画面的主题，将鸟雀独立孤寒的状态充分展露，亦是对自身心志的表达，对画面做出提升。此图属以诗词解释画境的工写兼备的作品，体现出作者较高的文学与艺术修养，值得我们学习。《春山读书图》唐丽萍陕西省汉中老年大学 唐丽萍此作是以元代王蒙《春山读书图》为蓝本的临摹作品。王蒙擅以解索皴描绘山体
老年教育 2022年12期2022-03-05
- 董豫赣宅间造园艺术中的画境与化境
宅间造园艺术中的画境与化境研究通过对中国建筑师董豫赣艺术化与生活化的宅间造园活动进行分析。董豫赣通过他大小不一、地域不限的经营活动，不断阐释传统园林如何适应现代化的居民生活，在满足人们诗意山水的闲适情趣和更为艺术化的生活需要的同时，为城市的宅间造园与乡村的美丽建设提供了新的思路。关键词：董豫赣;宅间造园;画境;“化境”;场景董豫贛（1967- ）北京大学建筑学研究中心副教授，先在北京工业大学任教五年，后被张永和教授聘至北京大学建筑学研究中心教书至今。近年来
美与时代·上 2021年3期2021-08-30
- 物象与心境
物象有真情实感，画境自然迥异流俗。“感”要“诚”，也就是要至诚恻怛。天道是诚，地道是诚，人道是诚，画道岂能例外？“诚信如神”，故通天地人者，唯有“诚”。此乃“至诚感通之道”。“诚”是我国传统艺术之本。不诚无物，“自诚明”，故能体物为妙，得物象之神明，因而物皆光华遍布。不“诚”，则不“明”，不“明”之心境，不能与物象相应，不能画天地之辉光。“诚”不是“真”，“真”不能等于“诚”。画境之真不等于画境之诚。“诚”乃性体之德。常言“赤诚”，而不言“赤真”。然“诚”
南风·中旬 2021年2期2021-07-23
- 渐江山水画的“诗境”与“画境”互文性审美意蕴
言之美。其诗境与画境具有互文性的审美内涵，渐江在其山水图式中呈现出冷静萧疏、苍古疏寒的美学意蕴。这是他心路历程和审美精神的内在写照。由此可知其诗境源自其心境，亦入画境;以画境写心境，亦为诗境。关键词：诗境;画境;心境;互文性;审美意蕴明朝覆灭后，渐江“逃禅”为僧，法号弘仁。他从此游逸名山，潜心绘画，后成为清代新安画派的代表画家。其山水画程式表现为师法传统与师法造化的结合，并形成自己的风格，作品具有独特的审美意境和风格特征。就其笔墨技法特征而言，渐江早年师法
书画世界 2021年3期2021-04-28
- 王维诗的禅意画境略谈
琢句，而是将禅理画境融入诗中，力求勾勒一种画面，表现一种意境，创造出浑然一体的气象。笔者就王维后期诗作中的禅意画境谈谈个人的体会。【关键词】王维;山水田园诗;禅意;画境中图分类号：G633文献标识码：A文章编号：1006-7485（ 2020） 30-0175-02一、心空山亦静，神澹水自清——王维的禅意入诗唐代，佛、道二教并存，共同促成了隐逸风气的盛行。道教主张少私寡欲，清静无为，返淳归朴。佛教则追求“自我解脱”“自我净化”，希望能远离尘世，到僻静幽美的
家长·下 2020年10期2020-11-18
- 画境入心 戏景怡情
化抽象之境为鲜明画境，化虚空之景为生动戏景，以此培养学生的良好审美情趣。关键词：营造意境;画境;戏景一、教学目标1.知识与技能：了解诗歌的三美，把握作者蕴含在诗歌中的情感。2.过程与方法：在反复朗读的基础上指导学生讨论诗歌意象营造意境的方法。3.能力培养：新诗的欣赏方法。二、教学重点及难点教学重点：分析意象，品味语言，发挥想象，感受充溢于作品的真情。教学难点：营造意境的方法。三、教学过程（一）导入离别，是人生常有之事。对逝去的美好往事，人们总是充满怀念。今
语文教学之友 2020年9期2020-09-12
- 以刀代笔绘真意
意象、以刀代笔、画境在寿山石雕刻艺术中，薄意是一个很重要的关键词。众所周知，寿山石雕的技法有圆雕，浮雕，薄意雕，镂空雕，透雕，链条雕刻与镶嵌技法等等。不同的技法，通常是采取不同的刀法。薄意雕刻的刀法，主要是通过应用平刀，铲刀以及斜口刀等多种刀具来在突起的景物平面上浅刻雕饰，表现出物体的质感、阴阳向背，使其富有立体感，達到笔意渲染的气韵。清末民初，福州西郊观前人林清卿素喜诗书字画，受业于西门雕刻名工陈可应。陈可应擅长平面剔地浅浮雕，林清卿继承此法，融进中国画
雕塑 2020年3期2020-07-20
- 赵孟頫《鹊华秋色图》研究综述
实景 笔墨传承 画境一、引言元代，是一个统治时间不长，但时势造英雄、名家辈出的时代，而这个时代的一位名家赵孟頫（1254—1322）不仅是书法家，还是书画同源的提倡者，他的绘画思想给画坛开创了新风格，也为山水画的进一步发展奠定了更坚实的基础。学术界对于赵孟頫的研究成果颇多，而关于《鹊华秋色图》的研究范围就要具体多了。本文主要对《鹊华秋色图》作为一件艺术作品来进行研究，如作品的创作原因、实景考证、师承关系与风格等。二、对赵孟頫《鹊华秋色图》的分析和考察（一）
参花（上） 2020年5期2020-04-27
- 从营造力角度浅析马远山水画的边角造境
缀其他物象，形成画境繁复而丰瞻、严正而典重、绮丽而端穆的画境。如此画境固然使人兴怀徜徉之思，然因景境太过严正端庄，宜于令人产生宝爱之绻顾，而较难使人作幽绝逸趣之寻思。马远“边角”构境之宏发，其要诣乃在于以“边角”轻舒之趣味，表现画境空灵简淡之思致，使人对特意抉择布构之幽胜处作凝神之观照投入，并对率略虚旷之对角景境，引发观赏者作“迁想妙得”之探寻与补充。因之，在心灵中激发出一股“韵味无穷，美不胜收”之快慰与满足。而此种感受，则正如唐文凤于畅述“马半边”画艺之
大众文艺 2020年4期2020-03-06
- 《哪吒之魔童降世》的画境及文化内涵分析
吒之魔童降世》将画境与传统文化相结合，给人以无尽的审美愉悦。本文从透视之美、留白之美两方面来分析其画面意境，通过象征性符号与对立统一观念来探讨影片中的文化内涵，从而展现出独特的东方神韵。关键词：《哪吒之魔童降世》 画境 文化内涵电影《哪吒之魔童降世》化用了中国古代神话中的哪吒形象，根据民间传说《哪吒闹海》改编而成。该片讲述了哪吒被阴差阳错地从灵珠换成了魔丸，投胎降世，成了大家口中的妖怪、魔王，但他最终自己选择了善，“是魔是仙，我自己说了才算。”这样的呐喊给
参花（上） 2020年2期2020-02-19
- 畅谈美术中诗境与画境的结合应用
的，只有将诗境与画境相结合，做到两者之间相互渗透、相互融合，才能够促进初中美术课程的高效开展，促进学生提高艺术欣赏水平。自古以来，就有“诗画互补”一说，将诗与画共同融入一幅美术作品中，然后将诗中的意境与画中的意境相融合，能够使得艺术作品更加具有魅力，更加耐人寻味。一、中国山水画中的诗境画境众所周知，山水画是中国传统艺术作品，具有极强的艺术欣赏水平，在山水画中主要有诗境和画境。山水画对中国绘画形式和艺术形式来说具有深远的意义，在山水画中，诗境的阐述体现了一定
鸭绿江 2019年14期2019-11-12
- 吕游的诗
018年12期）画境之一我有一块良田在天上，种满柿子树黄昏一来，秋天的柿子就熟了我有一座水晶的小屋，空了多年风不要吹，我要等着接这些柿子回家有多少，就装多少多年后，你们可以发现很多琥珀只愿此刻风不吹，水晶的家里灯笼高悬，星星的孩子正在回家的路上画境之二群山装进心里，就是连绵起伏的心事了只有如此，远方才不会轻易退潮我需翻山越岭，才能抵达梦里的桃园风浪再大，也会为那叶扁舟让路心事如石头，垒得再高，也要为你让路我有万亩画卷，卷成一米七六的我此时胸口起伏不定，如河
诗选刊 2019年5期2019-06-17
- 再谈“画境之制”
于北方汉地推行“画境之制”，它是一项调整行政区划的政治举措。学界对画境之制的研究业已取得较为丰硕的成果，张金铣《元代地方行政制度研究》与赵文坦《大蒙古国时期汉人世侯研究》两部著作较早对这一历史事件作了全面的解读，李志安所著《元史暨中古史论稿》总结了张、赵二人成果的合理部分，并对一些相关问题作了进一步的阐释，温海清所著《画境中州——金元之际华北行政建置考》则对画境前后北方汉地行政区划的沿革作了细致的考证。此外，李治安《元代政区地理的变迁轨迹及特色新探》、张金
炎黄地理 2018年12期2018-03-16
- 论秦观词的色彩画境
象，创造一种色彩画境，描摹一种深层心理情感。《宋六十一家词选例言》说：“昔张天如论相如之赋云：‘他人之赋，赋才也；长卿，赋心也。’予于少游之词亦云：他人之词，词才也；少游，词心也。得之于内，不可以传。虽子瞻之明秀，耆卿之幽秀，犹若有瞠乎后者，况其下耶？”[1]冯煦认为，秦观之词是用“心”之词而非骋“才”之词。秦词不仅饱含一往如深的情思，同时也创造了一种独特的形式画面美感。在秦观的一些词中，秦观选取红色物象和绿色物象同时出现在词中，从而创造了一种红绿交织的美
山西大同大学学报(社会科学版) 2018年6期2018-01-31
- 卷首语
径。〔诗文意境·画境〕仍侧重于诗文意境知识的授与，且与画境相贯通，使作者画品有画境。〔书画课堂〕本期仍授与书画专业知识，以有益于学子课堂学习。我们主编本刊，有感而言，在此，愿与名家、百家、书画创作者及学子共勉：书画，我之所爱，所爱者，其能抒发我情性；书画，我之所学，所学者，其能带给我愉悦。故人生之有书画，如天地之有日月，而日月相推，光暖生焉。
丹青少年 2018年1期2018-01-23
- 诗境画境人境
诗境画境人境赵松：作家、评论家，辽宁抚顺人，现居上海。已出版小说、随笔集《抚顺故事集》（广东人民出版社）、《空隙》（上海人民出版社）、《细听鬼唱诗》（中州古籍出版社）、《积木书》（河南大学出版社）、《最好的旅行》（北京大学出版社）等。谈及王维的诗与画，苏东坡说过一句很精彩又耐人寻味的话：“味摩诘之诗，诗中有画。观摩诘之画，画中有诗。”注意，他没说王维“诗如画”，或“画如诗”，而是说，“诗中有画”“画中有诗”。一字之差，颇能显出苏东坡的眼光与下笔的高明。那么
初中生 2017年32期2017-12-25
- 浅析张洪亮水彩《渔港写生系列》作品中的家乡情
情；色彩；笔触；画境张洪亮的家乡阳江乃人杰地灵之地，这里的人们酷爱书画艺术，享“书画之乡”的美誉。他亦被艺术熏陶在此。他读小学的时候一直喜欢画图画，第一次买到一盒属于自己的水彩画颜料，并画出如书中的图案色块，欣喜之至。1980年的初春，因落实政策，他被破格招工进单位工作。在这四年时间里，除了本职工作，其余时间基本上都是在画画。《徐悲鸿的一生》这本书深深地感动了他，文中叙述了徐悲鸿青年时期学画经历激励着彷徨中的他更加坚定信心，勇往直前。1985年，进入广州美
美术界 2017年2期2017-06-22
- 诗配画的关键点
诗配画作品诗意和画境完美结合，诗句中显现出隽永的画面，画面中蕴含着脉脉的深情，正所谓“诗情画意”。“诗中有画，画中有诗”是诗配画艺术的关键点。关键词 诗配画；诗意；画境中图分类号：G623.2 文献标识码：B文章编号：1671-489X（2017）02-0095-04Key Point of Poetry with Painting//LIANG XiaomingAbstract Poetry with painting is in the childre
中国教育技术装备 2017年2期2017-04-08
- 诗情画意的创想
料；诗歌；创想；画境；综合教学在一次《童谣童画》这课教学的时候，一位学生没水彩笔这些材料，居然把《小老鼠上灯台》这首童谣表现得特别有韵味，半立体的画面创意，也让我眼前一亮，哽在喉咙里的批评顿时自惭形愧……能否像这位学生一样，结合多种材料来表现诗歌的意境、画面的创意呢？一方面有助于将美术学科与其他学科融会贯通，使学生更多的了解文化情景，领悟艺术通感的魅力；另一方面也可以丰富美术课堂的教学形式，提高美术课堂的教学质量，开拓学生的想象力和创造力。一、贯通学科思维
成长·读写月刊 2017年1期2017-03-04
- 冰雪画中的冰雪画境
霞冰雪画中的冰雪画境文/玄兆霞“北国风光，千里冰封，万里雪飘”的诗句让人百读不厌，在我看来，画中的冰雪画境就应该似这佳句一般大气、娴静、唯美。就冰雪画的使用工具而言保留了使用中国画的传统绘画工具，比如毛笔。也可以用羊毫笔、狼毫笔，还有两种动物的毛做成的兼毫笔。纸张选用了合适画冰雪画的生宣纸，包括单宣两层宣和三层宣。还有墨，现在市场上墨的种类很多，因为制作工艺的不同，墨的效果也不同。但绘画者可以不拘一格，根据自己的喜好来挑选。冰雪画之所以成为一个独立的画种，
公关世界 2016年10期2016-11-21
- 油画风主题婚礼将宾客带入离奇画境
礼将宾客带入离奇画境爱情是情感的艺术，艺术与爱情的组合会碰撞出什么样的感受呢，色彩的演绎与爱情交织在一起化作一股深层次的爱情之美，新人之间的牵手唱响了整个人生。生活，本来就是充满斑斓色彩的油画，而婚礼，则是让生活更多姿的一笔。小编今天给大家介绍一场以油画风主题婚礼，将大家带入离奇画境。婚礼设计师以油画的笔触，巧妙地搭配鲜花云梯造型，使整个构图更具设计感，散发着被阳光亲吻过的暖暖的味道。婚礼现场有着秋日丰收般的热情，热情而不张扬，意境十足，新人与宾客仿佛置身
幸福 2016年24期2016-09-02
- 论汪曾祺小说的画境艺术
）论汪曾祺小说的画境艺术李光耀 房萍（浙江农林大学 文化学院 ，浙江 杭州 311300）汪曾祺是当代著名的小说家，同时，他也是一位高明的画家，他的小说叛离了传统小说的文本规范，呈现出汪氏特有的“画境”艺术，追求“形而上”的审美关照。本文从汪曾祺小说画境艺术的体现入手，分析其小说营造画境艺术的根源，探究汪曾祺小说独特的审美价值与文化价值。汪曾祺; 小说创作；画境;国画技巧;乡土引言艺术范畴内的“画境”，是创作主体借由精心描绘的风格化语言构建出画面的视域，使
艺术生活-福州大学厦门工艺美术学院学报 2016年2期2016-04-03
- 浅唱低吟境自生
——《如梦令》教学后记
、以旧导新,再造画境“藕花深处”可以说是学生既熟悉又陌生的场景。荷花,许多学生都见过,可这首词中观看荷花的视角是与平日不同的。平日里,我们大多是站在岸上看荷花,“只可远观不可亵玩也”。而词人却是在荷花丛中看荷花,所看之景更细腻,所得之感更强烈。这种视角上的变化既成了品读的趣点,也可能是学生入境的陌生点。如何帮助学生拉近这段距离,自然成为教师的备课重点。在学生现有的经验里,他们对描写荷花的诗词的熟悉也许强过对荷花本身的熟悉。如果从他们熟悉的诗词入手,从他们熟
小学教学设计(语文) 2016年3期2016-03-01
- 游于闽西山水间，居于咫尺画卷中
地貌；土楼风情；画境；乐山乐水；可居可游[中图分类号]J22 [文献标识码]A闽西自古深厚的艺术积淀孕育出上官周、华喦、黄慎等历代名家，他们以身历其境的景物为题材，表现世俗之美的意趣，不经意间却流露出文人的雅韵。民国初年生于闽西书香世家的章仕澄，滋养了一丝前人的文人味儿。数年前，笔者有幸读到章仕澄的画，细腻而饱满的画面流淌着他对闽西独特丹霞山貌与客家土楼风情丰富的家乡情绪。依着对国画偏执的爱，年轻时的章仕澄业余时间便沉浸在闽西山水的绘画创作中。他的国画学习
艺苑 2014年6期2015-02-06
- 莫言小说的绘画性
构建意境。色彩和画境这对艺术范畴，和谐统一于莫言小说所构筑的感觉世界中。莫言对色彩语言特别青睐，其很多小说标题都含有色彩语汇。他在对语言赋色着彩时不只是停留在感觉的捕捉上而以此悦目，更多的是在色彩的铺陈中艺术地埋进了一层深义，使读者能透过色彩的表面见“色外之画”、闻“弦外之音”。莫言小说的画境体现为：在富于主观创造性的写意建构中，使用遵照现实主义原则的局部工笔描写、油画式的场景描写与人物描写的手法，以增强作品的真实感，给予主观意象以一个坚实有力的负载物。此
郑州轻工业学院学报(社会科学版) 2014年3期2014-08-18
- 论宋词的画境艺术
——以秦观词为代表
000)论宋词的画境艺术 ——以秦观词为代表张 翠 丽(陕西理工学院文学院，陕西 汉中 723000)宋词继承唐诗发展而来，唐代艺术门类的融通之美延续到宋代。宋词中融入了音乐、舞蹈以及绘画艺术的美感，秦观词可以算是其中的代表。诗歌的画境艺术为宋词的画境营造奠定了基础，同时宋代绘画艺术的高度发展也促使了宋词画境艺术的出现。秦观的作品多用清淡的文字描绘意境深远的画面，不拘于词的长短，情景契合的程度比较高，笔触细腻，读来有一种清新淡雅之感。秦观词；画境；表情达意
金陵科技学院学报（社会科学版） 2014年3期2014-04-15
- 木兰柴
画”论王维后，以画境、画艺阐发王维诗者代不绝人。但诗和画的区别，并不仅仅体现在形式和技艺上。诗歌的本质是抒情的，其语言有叙述性特点；绘画是以线条和色彩一次性展示的，目的在于呈现某种存在的状态。或传情或示境，各有侧重，这在王维之前是十分清晰的。而以绘画的方式写诗，可能意味着：一要有抒情的需要，二是不希望读者看到自己的情感过程，由此导致迷恋于情感被消解时的姿态。打个比方，“诗中有画”就如一池清水，不管水的深处经历了怎样的动荡，它所显示出来的，只是水面上一圈圈优
月读 2013年10期2013-08-15
- “诗中有画,画中有诗”的文人画
文人画;诗意 ;画境;表现力文人画是中国封建社会中文人士大夫特定的绘画名称,最早源自宋代苏轼提出的“士人画”。“文人画”的真正创始人当推——王维。而王维作为文人画创始人的地位,并不是在唐代形成的,而是由宋代大文豪苏轼鼓吹出来的。苏轼有句评王维的诗句,曰:“味摩诘之诗,诗中有画;观摩诘之画,画中有诗。”诗中有画境,画有诗意,换句话说,也就是“士人画”中的境界极致,是王维画中那种“空灵”与“超脱”的诗般的境界。这是后世文人画追求的最高境界。王维:(701——7
文学与艺术 2010年1期2010-04-22