陈洪绶
- 论陈洪绶的白描绘画美学意蕴
摘 要：陈洪绶以其独具特色的白描技法和情感表现，在创作中融合传统与当下时代的元素，创造出深远意境，引发观者情感共鸣，引领观者超越现实的局限，实现艺术与情感的融合。深入探讨中国明代画家陈洪绶的白描绘画美学意蕴，通过对其作品特点、线条运用、构图布局、情感表达等方面的分析，揭示其独特的美学观念和艺术风格。关键词：陈洪绶；白描绘画；美学意蕴；传统文化陈洪绶作为中国明代白描画家的重要代表之一，以独特的线条运用和情感表达，创造出一系列充满深远意境和情感表现力的作品。他
美与时代·美术学刊 2023年9期2023-11-20
- 晚明陈洪绶人物画的变形美
要：明代晚期，陈洪绶的变形人物画以古质奇崛的风格冲击着传统的人物画观念，其作品的人物造型与现实差距很大，怪异独特的样貌给观者带来强烈的非现实感。对此，有人赞同欣赏他，也有人“只觉其丑狞耳”。而对于一种艺术现象的评判，并不能只简单地观其视觉表面，更应深入其艺术精神核心。陈洪绶的变形人物画在对传统人物画的传承上独具一股反叛精神，其人物画中的变形美也为许多人所不能接受。文章从陈洪绶人物画中变形美的表现和他画中的美学精神这两方面进行分析，以期帮助人们更好地认识这位
东方收藏 2023年7期2023-09-23
- 陈洪绶人物画中男子簪花探源
【摘 要】陈洪绶是明末清初重要的人物画家，他的一生留下了大量优秀的作品，其人物画多造型夸张，风格高古奇骇，具有一定的装饰性趣味。画中常常出现男子簪花的行为，但其簪花人物多行为怪异，有悖于现实，增加了画面整体的趣味性和深刻性。本文主要以陈洪绶人物画中出现的簪花男子人物图像为例，追溯男子簪花的历史渊源，重点分析陈洪绶人物画中出现怪异簪花的风格特点，结合当时时代背景，探究形成其绘画中反复出现簪花人物的含义。【关键词】陈洪绶；人物画；男子簪花【中图分类号】J212
中国民族博览 2023年2期2023-06-21
- 陈洪绶工笔花鸟画的价值研究
摘要：陈洪绶是中国美术史上举足轻重的人物之一，他严谨的治艺态度和进取精神，在笔墨中得以淋漓尽致地展现，其艺术天赋与对艺术的坚持，获得大众的认可与赞誉。晚明是一个社会剧烈变动的时代，花鸟画的变革也受到社会思潮、文学风气和艺术市场的影响。通过对陈洪绶不同时期的艺术作品进行分析，揭示其艺术风格被社会接受的过程，对陈洪绶的美术史形象与技法特征作了重新解读，尝试解答如何面对当代跨学科艺术研究中出现的困境。关键词：陈洪绶；艺术风格；艺术市场一、时代背景下的花鸟画变革晚
收藏与投资 2022年3期2022-03-21
- 模仿成不了真画家
姚秦川有一年，陈洪绶只身从诸暨来到杭州学习绘画。当时，经大画家蓝瑛帮忙，陈洪绶在杭州府学参观了李龙眠的七十二贤画像石刻。一连观摩三天后，陈洪绶信心十足地临摹了一个本子，虔诚地交到蓝瑛手中，希望能得到他的指正批評。蓝瑛看后只淡淡地说了一句：“你临得很不错啊！”陈洪绶听后默默地回到租住的房子里。第二天，陈洪绶再次来到杭州府学，这一次，他一连6天都没有走出学府大门一步，天天在那里揣摩。最后，陈洪绶又临摹了一个本子，送到蓝瑛家里。这次，蓝瑛在看了陈洪绶的作品后，有
传奇·传记文学选刊 2022年2期2022-02-25
- 浅析明清时期陈洪绶版画的艺术成就
，在这一时期，陈洪绶对版画的发展做出了许多贡献。关键词：明清;陈洪绶;版画;人物造型;《水浒叶子》;戏曲插图陈洪绶（1599—1652），字章侯，号老莲。《桐阴论画》称其画作：“深得古法，渊雅静穆，浑然有太古之风。时史靡靡之习，洗涤殆尽。至其力量深宏，襟怀高旷，直可并驾唐、仇，追踪李、赵，允为画人物之宗。”当代国际学者推尊他为“代表17世纪出现的许多有彻底个人独特风格的艺术家之中的第一人”。陈洪绶的作品有许多被复制成版画，同时他也积极投入到版画创作中，为一
东方收藏 2021年12期2021-12-27
- 论陈洪绶绘画中的变形主义形成道路
为画坛主流，以陈洪绶为代表的“变形主义”绘画风格应运而生。本文以陈洪绶及其作品为对象，探究陈洪绶“高古奇骇”变形主义风格的成因，从而试图发现中国传统艺术发展的特点与规律。关键词：陈洪绶;变形主义;规律在陈洪绶生活的明末清初，传统文化因循守旧，西方文化渐次输入，文化冲突剧烈且频繁，画家似乎有更多探索方向和创造空间，但也面临更多压力与挑战。在当时，陈洪绶以其超凡脱俗、标新立异的绘画风格，既传承古学又开创新风，成为时代的佼佼者，也成为后世所敬仰的大师。对他及其作
科学与生活 2021年17期2021-11-10
- 从“虽质沿古意，而文变今情”探讨陈洪绶人物画的创新性艺术表现
;《续画品》;陈洪绶;变形人物画;创新一、姚最《续画品》中的主要艺术思想评家，其所著《续画品》（又名《续画品录》）一书，是对南朝谢赫的《古画品录》的补充与发展，是魏晋南北朝时期的主要画学论著之一，是中国绘画美学史上承前启后、继往开来的重要著作。他以南齐谢赫的《古画品录》为出发点，在谢赫品评绘画“六法”的基础上，发展出以“气韵生动”为首要审美标准的批评品评原则，提出了自己的见解，进一步发展和创新了“六法”的理论，并在《续画品》中提出“虽质沿古意，而文变今情”
书画世界 2021年8期2021-10-19
- 论陈洪绶的艺术生平
王赛敏摘 要：陈洪绶是明代一位杰出的绘画大师，在绘画、书法、版画等领域皆有建树，尤其是其绘画艺术，在中国美术史上留下了不朽的声誉。陈洪绶的人物画风格在继承传统的基础上，博采众长，独树一帜。他极富创造精神，思维活跃，通古求变。通过收集资料，分析研究，考察陈洪绶艺术生平的不同阶段，以便后世对明末清初的时代精神和绘画艺术的了解有一定的帮助。关键词：陈洪绶;绘画;艺术生平1598年，陈洪绶生于浙江绍兴诸暨县陈家村，1652年与世长辞，终年仅55岁。陈洪绶字章候，儿
美与时代·美术学刊 2021年8期2021-10-04
- 一生如莲
赵蕊陈洪绶与莲是有缘分的。清初孟远的《陈洪绶传》载：“有道人氅衣鹤发，手一莲子，授于朝曰：‘食此得宁馨儿，当如此莲。而绶于是生，故幼名莲子。”于朝即陈于朝，是陈洪绶的父亲。一位氅衣鹤发的道人将莲子给了陈于朝，并告诉他，把它吃了，就能得到一个像莲花一样的儿子。不久，陈洪绶出生了，莲子便成了他的幼名。而随着年龄的增长，陈洪绶改号为老莲，可见他对莲也是有偏爱的。周敦颐曾作《爱莲说》，而古之清高文人大多爱其出淤泥而不染。这似乎也奠定了陈洪绶一生的基调。四岁那年，亲
中学生百科·悦青春 2021年9期2021-09-30
- 论陈洪绶人物画艺术风格的嬗变
济，荟萃一堂，陈洪绶超乎常人的艺术才能，在明末清初独霸画坛，他独特的艺术风格对后世绘画的发展产生了深远的影响。文章将陈洪绶的人物画发展与演变划分为三个阶段考察，在此基础上重点分析陈洪绶人物画不同阶段的线性图式语言、造型风格特征以及艺术趣味，以便大众深刻认知陈洪绶及其绘画艺术。关键词：陈洪绶;人物画;艺术风格纵观中国人物画史，经过元代时期短暂的低落与徘徊，明清时期的中国人物画发展逐渐复苏，出现了各种风格的画派，如浙派、吴门派、波臣派等大肆兴起。当时，以院体格
美与时代·美术学刊 2021年5期2021-08-02
- 陈洪绶人物画中花瓶造型艺术研究
品。文章将考察陈洪绶人物画中的花瓶形象，探讨其画中花瓶与人物之间的关系，以及陈洪绶人物画中花瓶这一物象的使用范畴，结合陈洪绶生平及当时社会环境等，认为花瓶作为陈设器具频频出现在他的作品中，不仅丰富了画面内容，而且营造了意境，展现了一定的情趣，同时也是画家内心情感的写照。关键词：陈洪绶;人物画;花瓶;插花鲜花插瓶出现在魏晋南北朝时期，与佛教清供联系在一起。到了宋代，鲜花插瓶兴盛，插花成为人们日常生活中一项重要的艺术活动，也因此衍生出了众多以插花为表现题材的绘
美与时代·美术学刊 2020年9期2020-12-23
- 华鬘的妙品
的。明末大画家陈洪绶《隐居十六观·缥香》是为华鬘画像。华鬘削肩，身材修长，柔若无骨，衣纹屈曲萦回，含蓄从容，透露着一种娇媚的气息，表现出超凡脱俗的风韵。华鬘，姓胡（一说姓吴），本名净鬘，小名小宝，又名鬘华、净德，是陈洪绶侍妾。陈洪绶擅长人物、仕女、花鸟、草虫和山水画，被誉为“力量气局，超拔磊落，在仇（英）、唐（寅）之上，盖明三百年无此笔墨”（张庚《国朝画徵录》）。华鬘长期跟随陈洪绶，自然获益匪浅，善画花草、虫鸟，而且还懂得佛学，能作佛像。因而，时人把陈洪绶
文艺生活(艺术中国) 2020年10期2020-11-30
- 论陈洪绶工笔花鸟画在现代绘画中的体现
文以两大方面对陈洪绶工笔花鸟画在现代绘画中的应用展开论述，一是在中国近现代绘画中的体现，主要包括借鉴、继承和发展，二是其夸张、怪诞的装饰性风格在西方现代绘画中的应用。通过论述研究，不仅给现代绘画艺术的发展形成更好的推动作用，更加有效地继承和发扬了中国绘画艺术的精神，并为学习者提供了学习的依据。关键词：陈洪绶;工笔花鸟画;现代绘画中图分类号：J212 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2020）30-0024-02 DOI：10.12228/j.
文艺生活·下旬刊 2020年10期2020-11-23
- 论陈洪绶人物画造型中的审美意味研究
要性。对有关于陈洪绶的记录的文献和书籍进行整理，梳理有关陈洪绶绘画中人物变形理论的内容，通过理论的研究确定选题与现当代人物画创作的关系和启示。关键词：陈洪绶;线性;造型;古卓;意趣;美学前言本文主要引入前人的相关理论研究的设计思路，探究陈洪绶的作品通过造型表现的美学艺术思想以及艺术创意。严谨的本着学术论文的研究方向来探究。国内的相关研究文献主要有《中国画论论纲》、《宣和画谱》、《中国书画美学史纲》、《历代名画记》、《清康熙刻本宝纶堂集》、《中国书画、美术与
视界观·上半月 2020年3期2020-10-21
- 格式塔理论下的美人画《斜倚熏笼图》
的文化环境中，陈洪绶融汇了古今之用，在女性绘画这条道路上劈开了一条更宽广的道路。陈洪绶画了很多单体或成组的美人，本文将主要以格式塔心理学的理论方法，以其作品《斜倚熏笼图》为中心，主要展开与艺术家，欣赏者之间的探讨。关键词：格式塔;陈洪绶;美人画;《斜倚熏笼图》中图分类号：J2文献标识码：A文章编号：2096-0905（2020）13-00-02一、美术作品分析与格式塔“格式塔”最早是应用在心理学上的一种完形理论，概括来说就是整体中各部分的有机组合。这种理论
艺术大观 2020年13期2020-10-09
- 中国艺术“高古”之境探究
;超脱;诗学;陈洪绶【中图分类号】J212 【文献标识码】A 【文章编号】2096-8264（2020）45-0059-02一、引言当今，物质文明极大发展，而精神文明的发展仍需进一步提升。古人的价值追求是：志于道，据于德，依于仁，游于艺”，而当今一些人忽略了道德情操修养的重要性，在绘画中，缺少了古人“十日一水，五日一山”的那份认真与虔诚，画画已经不单单是一种抒发自我情感的方式，而成为一种谋取功名与利益的手段，这便使得
今古文创 2020年45期2020-09-10
- 陈洪绶传记解读
洁摘 要：研究陈洪绶的文章颇多，大部分是关于他生平事迹、人物画、版画创作、绘画思想、师友交游、绘画风格等方面的研究。前辈们在研究时，会引用陈洪绶某一篇传记中的片段作为论据，来陈述自己的观点。并未发现有专门将陈洪绶的传记相结合的阐述。本文将孟远、毛奇龄、朱彝尊三人所撰写的三个版本的传记内容相结合进行解读，分析三篇传记中所涉及的陈洪绶相关事迹，归纳陈洪绶的性格特点。关键词：陈洪绶传记 陈洪绶性格明末清初画家陈洪绶，现存的个人传记主要是孟远撰写的《陈洪绶传》、毛
艺术研究 2020年3期2020-09-02
- 浅析陈洪绶人物画的面部造型艺术
陈若颖摘 要：陈洪绶，是在中国绘画发展史的长河中，中国人物画史上最重要的画家之一。他独特风格和创新思想，影响着清初以来的整个时代，也影响着随后漫长的历史直至三百五十多年后的今日甚至将来。本文将通过对陈洪绶以及其人物绘画艺术的了解，针对绘画中包括须眉、仕女、稚童三种人物类型的面部造型部分作具体分析，发现陈洪绶在人物造型中的面部造型艺术对后世中国画人物发展史的启示与影响。关键词：陈洪绶;人物画;面部造型一、陈洪绶和人物画纵观中国人物画史，我们可以发现，中国人物
山东青年 2020年7期2020-09-02
- 陈洪绶人物画中线条的艺术魅力
手段，晚明画家陈洪绶人物画中极具装饰美感的线条打破了传统线条在表现上的窠臼，技法形式上的创新更具独特的艺术特色，诠释出个人的情感与时代精神，为当代中国画中的线条在创新方面提供了更多的参考与方向。关键词：陈洪绶 人物画 线条一、陈洪绶人物画中线条的表现特征1.早期人物画中的线条魅力陈洪绶（1599-1652），字章侯，号老莲，晚明时期杰出画家。其人物画注重线条的形式美感，用线大胆精炼，其线条的运用成为了当时的巅峰。在陈洪绶的作品中人物形象具有夸张变形的意
文艺生活·上旬刊 2020年5期2020-07-05
- 试论陈洪绶的“遗民情结”
刘晨摘 要：陈洪绶是明末清初书画家、诗人，其一生创作所涉画种颇多，其中他的人物画创作以怪诞奇崛的独特审美风格独树一帜。在过去的美术史学界关于陈洪绶的研究成果颇为丰硕，大多集中于其生平交往、绘画风格、画学渊源、作品鉴赏等相关方面。本文试图另辟蹊径，尝试论述陈洪绶的“遗民情结”。身处易代之际的陈洪绶，将自己对前朝留恋的情感深藏于心，并通过绘画的表现形式来抒发自己内心的情感，以此作为抒发自己遗民情结最好的方式。关键词：陈洪绶 遗民 遗民情结一、明遗民及遗民情结“
艺术研究 2020年1期2020-04-23
- 滞拙笔下的灵气
本文以明末画家陈洪绶的《李白宴桃李园图轴》为例，从画面中高古奇骇的人物造型、古拙质朴的树石造型、重复排列的衣纹线条、平面装饰的器物造型的角度出发，分析其造型美感特色。陈洪绶将古意与新风相结合的艺术风格在中国画坛独树一帜，同时影响启迪了一大批后世的画家。关键词：陈洪绶;美学;古拙一、引言从艺术开始的时代，就一直以美来评判作品，希腊罗马雕像中的维纳斯、大卫理想美的追求，造型准确比例严谨，将理想美付诸于神化人物的身上，中国宋画小品中的重彩设色精美，工谨细致，都成
山东青年 2020年2期2020-04-20
- 陈洪绶人物画的艺术风格及其影响
王波摘要：陈洪绶是在思潮多变、政治腐败的时代中出现的画家，对后人产生了重大的影响。陈洪绶的画风独特，其作品奇崛奔放、高雅秀逸，他的人物画造型怪异迂拙、成就卓越，其画作极高的艺术境界对中国画写意精神进行了诠释，含蓄、隽永，韵味悠长。作品不落入凡尘，在寻奇、寻新，寻变中流露着他独特地特征，在微妙的变化中寻找着大局的统一，在统一中神奇的渲染着惊奇的变化。后人崇拜他的绘画手法、美学概念，并在创作过程中吸纳了他绘画中许多个性化元素。关键词：陈洪绶;人物画;艺术风格;
学校教育研究 2020年6期2020-04-09
- 以人物画为主浅析陈洪绶作品的艺术风格
：本文通过分析陈洪绶不同时期的人物画作品，总结其艺术风格。陈洪绶绘画怪诞的造型是“丑”的，不美。中国人的美丑观念与西方不同，中国美学中有一个质疑美的传统，不是反对美，也不是以丑为美，而是超越美丑。陈洪绶绘画风格特点：一、师古而求变;二、多暗喻反讽;三、古拙而不俗;四、求之于物象之外。关键词：陈洪绶;人物画;艺术风格正文：1.人物简介陈洪绶（1598-1652年），明万历二十六年生，清顺治九年卒，享年五十五岁。明末清初著名书画家、诗人，汉族，浙江绍兴府诸暨县
鸭绿江·下半月 2020年2期2020-04-07
- 华鬘的妙品
的。明末大画家陈洪绶《隐居十六观·缥香》是为华鬘画像。华鬘削肩，身材修长，柔若无骨，衣纹屈曲萦回，含蓄从容，透露着一种娇媚的气息，表现出超凡脱俗的风韵。华鬘，姓胡（一说姓吴），本名净鬘，小名小宝，又名鬘华、净德，是陈洪绶侍妾。陈洪绶擅长人物、仕女、花鸟、草虫和山水画，被誉为“力量气局，超拔磊落，在仇（英）、唐（寅）之上，盖明三百年无此笔墨”（张庚《国朝画徵录》）。华鬘长期跟随陈洪绶，自然获益匪浅，善画花草、虫鸟，而且还懂得佛学，能作佛像。因而，时人把陈洪绶
文艺生活·上旬刊 2020年10期2020-04-02
- 陈洪绶作品中瓶花图像浅析
文人雅玩之一，陈洪绶对瓶花喜爱有加，其在诗文中亦常有吟咏瓶花者，在其人物画中，瓶花更是频频出现。陈洪绶作品中的的瓶花“简古、幽趣”。关键词：陈洪绶;瓶花;图像浅析瓶花源自于佛教清供，早期瓶花即为清供，后来清供的形式逐渐增多，包括各种盆景、奇石、工艺品、古玩、精美文具等。瓶花在宋代已经开始为文人所喜爱，南宋理宗时期赵希鹄的《洞天清禄集》即有记载青铜器插花的益处。在宋代的绘画作品中，瓶花亦多有呈现。瓶花在明代已经成为插花的主流形式，为文人雅玩之一，陈洪绶对瓶花
神州·下旬刊 2020年2期2020-03-27
- 陈洪绶人物画艺术特色研究
娟摘要：本文以陈洪绶的人物画作为研究对象，通过对其作品的分析，师承，传统渊源等对图示特点，造型风格以及线的艺术特色展开论述。关键词：陈洪绶;人物画;艺术特色前言：明末清初，是人物画发展的又一个重要阶段。陈洪绶作为当时人物画的领军者，影响甚大。其超凡脱俗的绘画风格，高古奇骇，夸张，装饰性强的造型特点在当时可谓是特立独行。他广纳百家之法，人物画多学习前人，受到同时代画家群体的影响由从民间艺术中汲取营养，加以变革创新，形成自己独特的绘画风貌。对于宋元文人画兴盛而
鸭绿江·下半月 2020年1期2020-03-23
- 论陈洪绶工笔花鸟画的艺术表现特征
梁赵飞摘 要：陈洪绶作为明末时代变迁之际的代表画家之一，在与时代生活的抗争中练就了独有的艺术风格。他的工笔花鸟画既承传统又富有创新，以奇崛怪诞的表现方式对后世中国画的发展产生了举足轻重的影响。因此，论析其工笔花鸟画的艺术表现特征对现代艺术的创新与发展极具现实意义。文章从题材、用笔、造型、构图和赋色这五方面分析陈洪绶工笔花鸟画的艺术表现特征，以期对中国传统的艺术精髓有更深刻的认识和领悟。关键词：陈洪绶;工笔花鸟画;艺术特征花鸟画是中国画艺术的一种，工笔花鸟画
美与时代·美术学刊 2020年10期2020-01-26
- 陈洪绶《唫梅图轴》之研究
极强的画面感。陈洪绶的人物画对后世的影响可谓深远，他在绘画史上具有承前启后的地位，他在人物画方面的变革精神也鼓励着后世对人物画进行不断地探索和创新。关键词：陈洪绶;人物画;艺术风格;梅图轴陈洪绶（1599～1652），明末清初著名书画家。一生以画见长，尤工人物画，与顺天崔子忠齐名，号称“南陈北崔”，当代学者推尊他为“代表十七世纪出现许多有彻底的个人独特风格艺术家之中的第一人”。他是中国绘画史上一位独特的人物，他为实现自我解脱，寄情于绘画作品之中，以慰藉自己
美与时代·下 2020年11期2020-01-25
- 高古奇骇 师古创新
臧晓敏摘 要：陈洪绶作为明代著名的画家，其人物绘画艺术独树一帜。对陈洪绶的人物绘画进行学习和研究，总结其人物绘画艺术特征，加深对陈洪绶绘画艺术的理解，具有重要的意义。文章试图从绘画题材的选取、绘画造型特征、线条和设色运用几个方面解读无锡博物院收藏的陈洪绶《三教图》，分析陈洪绶道释绘画艺术的特征，从而更好地认识其在明代画坛的地位，以期给予读者更多的启示和思考。关键词：陈洪绶;三教图;道释人物画明代早期的画坛花鸟画和山水画发展丰富，流派众多，而善绘人物画的画家
文物鉴定与鉴赏 2019年22期2019-12-23
- 对陈洪绶和伦勃朗所作肖像画的比较研究
真实的一面，与陈洪绶肖像画不同的是，伦勃朗具有西方人的思想观念，熟练掌握光影、造型与解剖手段，是对大自然最真实的写照，通过研究17世纪中西两位大家，我们或多或少地发现他们画中生活态度的流露，这是他们最真实的再现，技法的不同并不会带来隔阂，重要的是一幅画中文化的体现。关键词：陈洪绶;伦勃朗;肖像画;民族一个画家会因为受到社会以及生活环境的影响而创作出不同的作品，每一张作品皆代表了一种画家当时的心境。今天中西方思想得到了极大的交融与合并，信息技术的提高使得文化
美与时代·美术学刊 2019年10期2019-12-05
- 陈洪绶花鸟画装饰性的表现
面四个方面论证陈洪绶花鸟画具有强装饰性。陈洪绶的装饰性是本能的表象，他临习古人，写心抒性，表达自我，用理性的自觉站在中国绘画这座大山上，以自信且自洽的力量融入他捕捉到的形式感，肯定了装饰美。关键词：装饰性;陈洪绶;花鸟画陈洪绶（1599-1653），字老迟，亦号老莲，诸暨（今浙江诸暨）人。国内外现当代的关于陈洪绶绘画的研究，许多都提到他的风格是有装饰性的，把他的画面称为“高古奇骇”。“高古”是画面精神上的气质和情怀，“奇骇”①是画面个人风格面貌，说明老莲的
美与时代·美术学刊 2019年9期2019-11-29
- 浅谈陈洪绶花鸟画艺术特色形成
中国美术史中，陈洪绶是一位艺术風格独特并对后世有着重大影响的画家。他生活在明清更迭期，矛盾和坎坷始终陪他度过一生。在此命运下，陈洪绶却是一直的敏感于艺术并且最终成就于艺术。在绘画艺术上，他不仅有着深厚的文哲修养，而且秉承唐宋传统，融合元明笔墨再结合自身个性特征，最终以高古奇骇、怪诞奇崛的审美风格独树一帜，被后人尊为明代工笔花鸟第一人。关键词：陈洪绶;花鸟画艺术特色一、陈洪绶的生活背景陈洪绶生活在浙江诸暨。在当时明晚期的勾花点叶及大写意花鸟画入主画坛以后，工
艺术大观 2019年36期2019-11-16
- 从陈洪绶人物画的中国艺术精神浅谈当代中国画的发展
摘要：陈洪绶（1599～1652），是明末清初著名的书画家，其人物画受到鲁迅先生的极力推崇，对现代中国画的发展产生深远影响。本文主要从其人物画作品中关于人物造型比例、夸张怪诞的人物塑造两个方面，浅析陈洪绶人物画所表达的中国艺术表现精神。通过分析陈洪绶的人物画造型，简要理解中国艺术精神与西方艺术精神的不同。关键词：陈洪绶;现代;中国画;人物画一、基于儒家道德观念的人物造型比例分析陈洪绶人物画造型比例之前，先从西方人物造型比例以及西方艺术造型比例中包含的艺术精
艺术大观 2019年13期2019-09-28
- 图像学对于中国画的应用研究
国的艺术作品。陈洪绶是中国明末清初人物画最具代表性的画家，他的人物画大多是经过夸张变形，追求特殊表现力的形式。本文尝试将图像学的理论用于研究陈洪绶的人物画中，使西方理论在中国画中得以实践。关键词：图像学 陈洪绶 人物画 《归去来辞图》潘诺夫斯基注重探讨艺术作品的内容，主题意义以及艺术家创作时的历史背景，并就此进行一场跨学科的文化探索。中国画具有深远的意境，“气韵生动”是中国的绘画思想精髓。中西方文化固然存在差异，但在全球化的大环境下，将图像学的方法论用于解
参花（下） 2019年8期2019-09-11
- 纸间书画馆：陈洪绶：潮流是弱不禁风，我偏要壮硕丰肥
就是大名鼎鼎的陈洪绶。搞艺术，或多或少需要一些天赋，而陈洪绶，正是天赋异禀。传说陈洪绶四岁的时候，到已定亲的岳父家读书。当时，岳父家有一面墻刚刚粉刷，陈洪绶看到崭新的墙面，便觉手痒，眼珠一转，对看管墙壁的仆人说：“你还沒吃饭吧？赶快去吃饭吧，我替你看着这面墙。”仆人一听自己可以去摸鱼了，非常高兴，马上把看守新墙壁的重任交给了小陈洪绶。陈洪绶看仆人走远，转头便在墻上画了一幅巨大的关公像。未来的岳父本来想欣賞一下新刷的墻壁，结果见了画像，吓得双膝一软，当即跪下
意林彩版 2019年12期2019-09-10
- 浅析陈洪绶的山水画艺术特点及影响
陈晓珊摘要：陈洪绶是中国画史上最杰出的艺术大师，一直以来其以人物、花鸟、版画闻名于世，而关于其山水画方面研究甚少。本文以陈洪绶的山水绘画为切入点，通过对陈洪绶所处时代背景以及所处时代山水画的特点进行分析，并结合其现存可信山水画作品从构图、用笔用墨、设色、造型方面进行论证，进一步探究其山水画对后世的影响。关键词：陈洪绶 艺术特点 影响陈洪绶（1598-1652），字章侯，号老莲，晚年改号悔迟、迟悔、老迟等，浙江诸暨枫桥人，中国画史上最杰出的艺术大师，
文艺生活·上旬刊 2019年6期2019-08-27
- 陈洪绶木版插图《张深之正北西厢秘本》的艺术特色
四个方面分析了陈洪绶《张深之正本西厢秘本》插图的艺术特色，旨在通过对陈洪绶杰出作品的赏析，使我们对陈洪绶木版插图艺术有更深入的认识。关键词：陈洪绶;西厢记;版画;艺术特色中图分类号：J212 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2019）17-0152-01陈洪绶是晚明最具代表的画家，而《西厢记》是始终被陈洪绶青睐的木版插图题材。他前后三次为此进行插图创作，其中《张深之正北西厢秘本》被认为是陈洪绶插图题材作品中最杰出的代表，短短六幅插图在表现手法
文艺生活·中旬刊 2019年6期2019-08-12
- 浅谈明末波臣派与陈洪绶人物画艺术风格的差异
高崛”而著称的陈洪绶等新型人物画风。两者虽然都是在明代晚期出现的，但是在画学理念和艺术观念方面存在着较大的不同。在各自作品的风格面貌上也存在着巨大的差异。通过对其差异的研究来进一步探索明末清初人物画创作状况以及明代社会思潮的关系，以发现明末清初人物画的整体画学形态。关键词：波臣派 陈洪绶 人物画 艺术风格 差异中图分类号：J212 文献标识码：A 文章编号：1008
艺术评鉴 2019年8期2019-06-14
- 浅析陈洪绶人物画风格演变
摘要：陈洪绶（1598—1652年）是历史上一位重要的画家，尤其人物画在中国人物绘画史上有着举足轻重的地位，其所处时代正是明末清初王朝更迭的历史转折点。本文试从分析陈洪绶人物画中的特点来探究其风格变化的原因及对后世的影响。关键词：陈洪绶 人物画 造型陈洪绶，字章侯，号老莲，别号小净名，晚号老迟、悔迟，是我国明末清初的一位画家。他出生于一个文人家庭，自幼心怀报国之心，却屡试不中。自幼天资颖异，善诗词，工书法，尤精于绘事。早年启蒙于蓝瑛，朱彝尊在《陈洪绶传》中
参花（下） 2019年1期2019-06-11
- 陈洪绶《雅集图卷》的历史性与图像性意涵
《雅集图卷》是陈洪绶在明清鼎革之际绘制的一幅具有历史寓意的作品。他借助真实的历史人物虚构出“真实的”雅集事件。此图不但延续了他以往的创作风格，还反映了他在特定社会情境下的心理状态、信仰倾向和历史意识。学术界对此图呈现的雅集活动中的参与成员身份进行了细致的考证，并围绕作品构建了晚期陈洪绶的社交关系。但是对此图所涉及的一些深层问题仍然没有给予充分阐释。文章主要从历史叙事的角度考察陈洪绶《雅集图卷》的图像意涵，试图从明末的历史维度揭示其创作意图和思想观念。关键词
美与时代·美术学刊 2019年12期2019-03-23
- 论陈洪绶工笔人物画的写意性
明朝末年的画家陈洪绶，其绘画作品承载着明朝到清朝的时代变迁，这段历史转折赋予了画家陈洪绶不一样的绘画语言。他的绘画种类涉及广泛，最有成就的要数他的人物画。仕途的不顺，国家的灭亡，加上他那放荡不羁的个性，和陆王心学的影響，使得他在人物画造型语言上别具一格，影响深远。关键词：陈洪绶 人物画 写意性一、陈洪绶写意性人物画形成的原因陈洪绶（1598年—1652年），字章侯，幼名莲子，号老莲，晚号老迟、悔迟，又号悔僧、云门僧。擅长花鸟山水和人物，其人物画最为著名。他
参花（上） 2019年2期2019-02-14
- 论陈洪绶花鸟画中造型的独特性
摘要：陈洪绶作为“三百年无此笔墨”①的晚明杰出画家，以其独特的绘画风格在中国美术史上独树一帜，其工笔花鸟画更是饱受赞誉。当我们细观品读陈洪绶的花鸟绘画时，最鲜明的特点就是其画中各个物象造型的独特。那么老莲到底是如何创造出这些极具个人风格的艺术造型，又是如何将这种风格延续至后世并对笔者产生重大的影响，本文就此展开探讨。关键词：陈洪绶;花鸟画;造型;高古;奇骇中图分类号：J212文献标识码：A文章编号：1 005-5312 （2019） 30-0042-01一
文艺生活·下旬刊 2019年10期2019-01-07
- 谈陈洪绶的人物画特点
孟冠华【摘要】陈洪绶为明末清初画家，他的人物画风格独特，从明代影响至今。本文试从其作品中的圆润劲秀的线条、奇崛怪诞的造型、高古雅韵的格调三方面来谈他人物画的特点，通过分析，笔者发现这种奇崛怪诞的独特造型，看似不合比例的夸大，是通过有意变形的手法来表现画面的奇趣与稚拙，他的作品与古代士层较高的审美意图相契合，在“古意”的基础上有了变化，造就了一种有别于原来时代的情感距离。陈洪绶潜心古代画法中的内在精神，大胆突破前人成规，形成了独树一帜的人物画特色，可作为当代
美术界 2018年8期2018-09-03
- 浅议《张深之正北西厢秘本》插图的叙事语言
厢秘本》插图是陈洪绶根据王实甫《西厢记》文本所创作的叙事性插图。其插图的叙事性一方面体现在插图对文本内容的解释与说明上，另一方面画家在绘制插图过程中不自觉地将自己的所感所思暗寓其中，由此形成了插图叙事的双重语境。本文从《张深之正北西厢秘本》插图的卷首绘像、情景设置以及“情景交融”式的隐喻叙事三方面来分析插图的叙事语言，进一步阐明其价值所在。关键词：陈洪绶；《西厢记》；插图；文本；叙事语言中国道家哲学曾说：“言不尽意，立象以尽意。”语言在表情达意方面有一定的
书画世界 2018年6期2018-05-14
- 陈洪绶绘画风格之嬗变
摘 要：本文以陈洪绶人物画作为主要研究对象，在前人研究的基础上，从作品细节入手，详细的分析论述了陈洪绶绘画风格的嬗变在人物画方面的具体表现，着重展现了他画风变化的轨迹和独特的艺术魅力。陈洪绶绘画风格的形成和嬗变是诸多因素共同作用的结果，本文的第三部分着重分析了这一原因。关键词：陈洪绶；人物画；嬗变第一章 陈洪绶绘画风格的嬗变1.1拙朴奇崛、夸张变形的道释人物陈洪绶受其父亲的熏陶在幼年时期就耳濡目染的对佛教文化有所崇信。而且晚年的陈洪绶也曾一度削发为僧，皈依
世界家苑 2018年3期2018-04-27
- 论文人画家与明代戏曲版画
造就的。本文以陈洪绶为例进行探讨，其绘画意境与戏曲意境达到高妙合一。可以说文人绘制的戏曲版画插图，不仅在质量和意境上升华了戏曲文本，而且直接促进了版画艺术的文人化进程。从整体上看，戏曲版画的文人化倾向也和明代戏曲艺术文人化的发展轨迹不谋而合。【关键词】 文人画家；明代戏曲版画；陈洪绶；文人化[中图分类号]J20 [文献标识码]A明代万历以后，可谓是中国木版画发展史上“登峰造极，光芒万丈”[1]49的时期，郑振铎曾盛赞道：“无书不插图，无图不精工。”[1]4
艺苑 2017年4期2018-02-01
- 论陈洪绶工笔花鸟画之“变”
要：本项研究从陈洪绶所身处的年代、生活经历及鲜明独特的矛盾性情出发，结合陈洪绶的画学渊源来探究其在工笔花鸟画创作中的笔墨、造型、构图等技法和理法上的变化特点，并与绘画史论结合多角度多元素地分析总结陈洪绶工笔花鸟画创作的艺术特色之变。关键词：陈洪绶 工笔花鸟 高古奇骇 传统陈洪绶生活在明末清初的浙江诸暨。陈洪绶所生活的年代正处明末清初的动荡期，他的一生也在各种矛盾中渡过。陈洪绶得古之法主要来源于他对东晋画风的追随、对晋唐情怀的迷恋及对唐宋绘画的敬慕。他在论画
西部论丛 2017年9期2017-12-27
- 陈洪绶人物画艺术风格再认识
张莉?摘 要：陈洪绶，一位在美术史上有深远影响的画家。他少负高才，喜爱绘画，年幼时接受了良好的启蒙教育。后来，家庭遭遇的不幸以及故国的破灭对他的心境和思想产生了极大的影响，深刻地改变了他的绘画风格。在人物画上，大体体现为由青年的方折浑厚转为“细劲遒逸、柔中带刚”。本文从陈洪绶早期《屈子行吟图》与晚期《归去来辞图卷》两幅代表性作品谈起，对陈洪绶的人物画艺术风格进行更深一层探析。关键词：陈洪绶；人物画；《屈子行吟图》；《归去来辞图卷》；艺术风格中图分类号：J0
今传媒 2017年9期2017-10-20
- 宁丑勿媚—论陈洪绶的艺术风格及其成因
摘要：陈洪绶是明朝极具个性的画家，对后世产生了深远的影响。晚明社会突出的表现是对“丑”、“病”态的畸形审美追求，正是在这种风气的引导下，晚明画坛展现出“宁丑勿媚”的艺术审美风尚，其中最著名的人物画家就是陈洪绶。他以宁丑勿媚的绘画风格，开创了清初人物画的新格调。而其宁丑勿媚的艺术风格产生的深层原因，主要有以下两点：一、陈洪绶个人经历和其悲惨的遭遇；二、社会环境等外部因素的改变，影响士人的审美心理。这两点共同作用于陈洪绶的心理，从而造就了其独特的绘画风格。关键
神州·中旬刊 2017年8期2017-09-21
- 陈洪绶研究文献综述
何文婷摘要：陈洪绶，在中国美术史上个人风格独特，对后世影响重大。关于陈洪绶的研究，一直为学者们所关注，篇目众多，研究成果大致分为四类。现研读相关论文资料，发现研究现状中存在不足，对该课题研究可更深入的展开。关键词：陈洪绶；生平；绘画技法及风格；艺术思想；创作理论一、研究现状关于陈洪绶的研究，数百年未曾间断，研究范围大概涉及陈洪绶生平事迹、画学渊源、画作鉴赏、艺术思想等方面。其相关研究成果丰富，无法在此逐一列举，遂将当前所取得的已有成果分为四类。（一）对陈洪
魅力中国 2017年15期2017-09-16
- 浅析陈洪绶山水画的装饰性
齐和装饰化”。陈洪绶，字章侯，号老莲，擅长画人物，兼工山水、花鸟，题材广泛，虽以画人物画著称，但其山水画也别有特色，装饰性是陈洪绶绘画的一个艺术特色，此特点在其山水画中也有所表现，本文正是从树木、烟云、流水这几方面认识装饰性在其山水画中的表现。关键词：陈洪绶；山水画；装饰性一、早期山水画中的装饰性“黑格尔称以山水画为首的东方艺术为装饰性艺术，所以装饰是古代山水画创作的重要方法”。在早期的一些绘画作品中，作为配景出现的山水中已经有了装饰纹样的出现。著名的四川
大观 2017年8期2017-08-29
- 浅析陈洪绶花鸟画艺术特征及演变
摘要：陈洪绶是中国绘画史上风华绝代，才华横溢的一位艺术家，他在绘画、书法、版画、诗文等领域都有很高的造诣，特别是他的人物画，成就极其高。陈洪绶的花鸟画秉承宋元传统，但又力求创新，是晚明清初工笔画创作一道亮丽的风景线。本文中第一部分简要介绍了陈洪绶花鸟画的特征，第二部分从取材用线用笔这些具体的方面还分析陈洪绶花鸟画的艺术特征，第三部分分析了陈洪绶三个阶段的艺术特点，第四部分简要阐述了其影响。关键词：陈洪绶；花鸟；演变1陈洪绶花鸟画概述明清花鸟画坛并不乏工笔花
东方教育 2017年12期2017-08-23
- 明代遗民的狂怪书风论
——以陈洪绶为例
书风论 ——以陈洪绶为例■ 周文娟一、生平陈洪绶（1598～1652年），字章候，幼名莲子，又名胥岸，号老莲，别号小净名，大明灭亡后，号老迟、悔迟，又号悔僧、云门僧，浙江绍兴府诸暨县人。陈洪绶出生于浙江省的名门望族，祖上为官宦世家，至其父家道中落。其父陈于朝虽未取得功名，然才华横溢，与徐渭是忘年交，书法曾得到徐渭指点，成就相当。陈洪绶早年受其父的影响，于绘画、书法、版画、诗文等均有涉猎，并小有成就，成年后，便成为晚明极有成就与特质的书画家。陈洪绶书法艺术绝
书法赏评 2017年2期2017-05-08
- 明代遗民的狂怪书风论
——以陈洪绶为例
书风论 ——以陈洪绶为例■周文娟一、生平陈洪绶（1598～1652年），字章候，幼名莲子，又名胥岸，号老莲，别号小净名，大明灭亡后，号老迟、悔迟，又号悔僧、云门僧，浙江绍兴府诸暨县人。陈洪绶出生于浙江省的名门望族，祖上为官宦世家，至其父家道中落。其父陈于朝虽未取得功名，然才华横溢，与徐渭是忘年交，书法曾得到徐渭指点，成就相当。陈洪绶早年受其父的影响，于绘画、书法、版画、诗文等均有涉猎，并小有成就，成年后，便成为晚明极有成就与特质的书画家。陈洪绶书法艺术绝不
书法赏评 2016年5期2016-12-17
- 映现与超越
——陈洪绶的人品和画品
现与超越 ——陈洪绶的人品和画品朱志刚我国传统画论认为“画为心印”“画如其人”，认为画家的人品和画品之间存在着直接的关联，绘画如同一面镜子，是画家胸襟气度、个性气质、道德水平、文化修养等“品格”的综合反映和体现。然而画品和人品的相互关系似乎并非如此简单。一般而言，至少在中国传统文人画领域，当画家技艺达于臻熟且确立了自身风格之后，其精神的内在境界会通过绘画的外在品格映现出来。但是，当画家的精神世界极其复杂，出现隐藏的理想人格和显露的现实人格相矛盾甚至分裂的情
国画家 2016年4期2016-04-08