浅析陈洪绶山水画的装饰性

刘建荣

摘要：提到“装饰”一词，大多数人想到的是工艺美术品，其实“‘装饰性也是山水画的主要特征之一，实际也是艺术抽象的手法，它把理想性和意象性加工成整齐和装饰化”。陈洪绶，字章侯，号老莲，擅长画人物，兼工山水、花鸟，题材广泛，虽以画人物画著称，但其山水画也别有特色，装饰性是陈洪绶绘画的一个艺术特色，此特点在其山水画中也有所表现，本文正是从树木、烟云、流水这几方面认识装饰性在其山水画中的表现。

关键词：陈洪绶；山水画；装饰性

一、早期山水画中的装饰性

“黑格尔称以山水画为首的东方艺术为装饰性艺术，所以装饰是古代山水画创作的重要方法”。在早期的一些绘画作品中，作为配景出现的山水中已经有了装饰纹样的出现。著名的四川邛崃县出土的《煮盐画像砖》图，描绘了一幅百姓在大山中的盐场劳作的场景，画面中的山峰形状相似，依次排列，延伸了画面的空间关系，山中均匀点缀着动物、树木以及射猎者，使整个画面有着强烈的平面化和秩序化的装饰美感。

而早期山水画也有着较强的装饰趣味，例如顾恺之的《洛神赋图》用笔细劲古朴，画中的山峦有规律的依次排列，树叶也呈现出符号化的特点，这些形象具有稚拙感和装饰性，中国绘画不是对自然的简单描绘，而是“外师造化，中得心源”的结果，画家从大自然汲取创作素材，对他所表现的物象分析、研究和加工，通过客观的物象来表达人的主观感情，它已经不是原来的实景物象，而是具有意象的形。“对这种意象的形，进行有规律的排列组合，使之富于结构美、秩序美、条理美。从而创造出源于自然而又高于自然的艺术形象”。

二、陈洪绶山水画装饰性的表现

陈洪绶山水画较多师法古人或同代较长的前辈，他的启蒙老师蓝瑛的仿古山水中便有装饰性的趣味。“而装饰趣味原指通过有意识的重复、排比一些因素（如连续使用相同的图案纹饰、涂饰浓重的原色等等）而造成的特有情趣”。老莲也受到其风格的影响，其山水画的装饰性表现在树木、烟云、流水这三方面。

（一）树木

陈洪绶山水画中树木的装饰性体现在树身的黑点白圈的节疤、松针规律性的排列及颜色的对比上。

如老莲的《梅石图轴》画山石边的一棵老梅树，用笔方硬，体现了老梅古拙的气息，梅树造型夸张，已趋于变形，值得一提的是老梅树极富装饰趣味，梅树上的节疤以图案化的、稍扭曲的长椭圆形分布在枝干上，这些图案化的节疤最中间为重墨，然后是以淡墨皴染的白环，最外又用了墨線勾勒，感觉奇古，使得老梅具有浓重的装饰性。作品《乔松仙寿图》画面线条刚劲有力，设色明艳，尤其是对于松树的表现尤为突出，松针排列的整整齐齐，呈现出规律性的团状造型，树干上除了有老莲式标志的节疤外，整个树身都布满了圆圈状的鳞片图案，富有意趣；松树后的青绿的树叶和朱砂色的果实，形成强烈对比，极具装饰美感。

陈洪绶的《停舟对话图》中的巨松造型夸张，尤其是树上的松针有规律的整齐排列着，层层叠叠，树上部的松针呈面状，而下部则如同动物的尾巴向下低垂，甚至有的已垂在地上，这与自然界的松树绝不相同，这是画家主观因素的处理，并以“嵌宝石”方法表现树木上的苔点，整个画面呈现出装饰美感。

（二）烟云

陈洪绶山水画中烟云的装饰性体现在白云空勾或是运用类似于几何形状手法。

1651年的《双峰白云图》中的白云是用装饰性的笔法勾勒的，画面的中下部分是绘于树后大面积的白云，白云以淡墨勾勒，又施以淡白粉，具有平面化的装饰美感，云雾将山峰笼罩，使观者尽情想象云后的景象。

又如约创于1647年的《仿赵千里笔法山水图》，中间上方有五道从左向右贯通的白云，呈带状，这几道白云贯穿了山石、树木和草丛，给人以悠远、缥缈之感，显得十分醒目，颇具装饰意趣。

老莲的《高梧琴趣图》描绘树丛后一文人手抚古琴怡然自得的样子，树木枝干上绘有黑点白圈的节疤，由于白云的覆盖只能看到一棵完整的树，其余的都隐藏在白云后，只露出了树干和较少的枝干、叶子。白云以淡墨勾勒，只在白云的外轮廓进行线条的重复排列，并用白粉进行勾描，中间的部分则是留下较多的空白，极富装饰感，表现出白云的流动感，给人一种古雅的感觉。

（三）流水

陈洪绶山水画中流水的装饰性体现在工笔式的装饰和图案性的线条。

《溪石图》描绘在杂树丛生，树木工整，连绵的山峰中，有两人在石桥上对坐而谈的情境，山谷间溪水流淌，一派闲适静谧，给人以悠然自得之状。山石用笔粗放，下方的流水则是用工笔性质的装饰性线条表现的，二者形成鲜明的对比。所绘流水线条并不雷同，画家根据水中的石头的形状和大小有所区分，有宽窄和长短之分，具有真实感和装饰性。

《黄河巨津》作于1647年，绘三只小船在汹涌澎湃的黄河巨浪中前行，这幅画上方画的是河岸边浓密的树林和隐现在其间的房屋。巨津上部的漩涡状水势较大，水势触到岸边回旋，波浪呈立状，表现出黄河的湍急，具有图案美。河水的中间部分基本呈现的是有规律地波浪式的翻滚状态的图案，体现出装饰美感。画面下方的波浪是较为密集的浪花，水纹线条健劲且变化多，具有方向性的变化之美。三个区域呈现出河水的三种不同状态，足见画家绘画的功力。

三、结语

周工亮曰：“章侯画得之于性，非积习所能致……人但只其工笔人物，不知其山水之精妙；人但讶其怪诞，不知其笔笔皆有来历”。说明老莲的山水画有很高的水准，陈洪绶虽师古却不泥古，广泛吸取传统艺术精华，又能融合个人面貌，形成自己的画风，山水画具有浓郁的装饰美感，表现在画中的树木、流水、烟云这三方面，装饰手法使画面具有强烈的秩序化、平面化、程式化、规律化、理想化的美感，使画面更有序和谐，是画家对事物的高度提炼。而山水画的装饰性所具有独特的审美文化内涵，为我们认识中国画提供了新的视角。

【参考文献】

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