基于对称与均衡形式美法则的壮族背带纹样在女装设计中的应用

覃清华

摘 要：壮族背带纹样是壮族生活物化的精神载体，凝结着壮族的智慧与美好生活的向往，为更好的传承和提升壮族背带纹样与当代设计的多元融合。文章通过分析国内外女装品牌服饰中纹样装饰的方式及效果，归纳总结出基于对称与均衡形式美法则视角下，壮族背带纹样与女装设计多元融合的理论依据和实践路径。研究表明：基于对称与均衡的形式美法则能够有效的实现壮族背带纹样的文化价值和装饰审美，为壮族背带纹样传承与创新设计应用提供系统性的转化思路。

关键词：壮族背带纹样；對称与均衡形式美法则；多元融合；设计应用

中图分类号：TS941.12 文献标识码：A 文章编号：2095－414X（2024）02－0056－07

背带，被称为“襁褓”，早在顾野王（南朝）编纂《玉篇·衣部》中解释“襁”：“襁，襁褓，负儿衣也。”专指背负婴儿所用的布带。在壮族地区，背带是每个家庭必不可少的育儿工具，是壮族人民对本民族的繁殖，及子孙后代平安、长寿、吉祥的夙愿，而背带中的纹样是其技艺传承的重要载体。壮族背带纹样题材丰富多样，内容富有文化内涵，工艺技法精湛，实用性强备受人们的喜爱。但是随着社会发展和科技的进步，人们生活方式的改变，育儿习俗的变化，背带使用群体的减少，传统手工艺逐渐面临失传等^[1]，使得壮族背带纹样也逐渐丧失了其的使用价值和装饰审美价值。

1  壮族背带纹样的应用现状

随着2019年壮族背带技艺被列入广西省非物质文化遗产名录，背带纹样也大幅度地受到关注和保护^[2]。因此，壮族背带纹样除了大篇幅的运用于背带中做装饰，也逐渐出现在服装的装饰运用上。但由于当下非遗传承人设计思维比较薄弱，研发的壮族背带纹样产品受欢迎度较低，使得壮族背带纹

样的使用率也濒临消失的境地，急需探索创新性的转化路径^[1]。黄清穗^[3]也意识到这样的困境，并以广西天峨壮族背带纹样为创新设计案例研究，践行了壮族背带纹样创新设计的思路；在背带纹样的运用方面，仅有林瑶瑶^[4]就背带纹样进行了应用研究，并实现了纹样装饰性的产品转化。但这些前期研究都是学者根据自身审美经验而进行的设计应用，没有提出较为系统的方法理论研究。黄卉等^[5]提出，以廓形和图案纹样在服装中呈现对称与均衡的形式，是女装设计中普遍的方式。杨欢^[6]也认为，形式美法则中的对称与均衡是当代服装设计的主流和主旋律。因此，本文基于对称与均衡形式美法则，分析壮族背带纹样在女设计中的运用，为壮族背带纹样的创新性发展和创造性转化，探索系统的实现路径。

2  研究方法

艺术形式美法则在女装设计中运用得比较广泛，主要包括对称与均衡、变化与统一、节奏与韵律、对比与调和等的形式美法则^[7]。尽管形式美法则在服装设计中运用比较广泛，但是对称与均衡是形式美法则呈现服装设计效果更为直观和实用，牛晓静^[8]也认为服饰左右两边的形式以及搭配的各个元素设计形成对应统一的关系，使得整个服装效果更具平衡感。强调了对称与均衡形式美法则的运用使服装更具审美效果。因此，本文通过以国内外女装品牌服装中的纹样如何应用对称与均衡形式美法则的视角，分析壮族背带纹样基于对称与形式美法则，在女装设计中呈现新的表现方式和装饰性效果。

2.1  对称形式美法则在女装中的运用视角分析

对称是物体同形和同量的组合，在服装设计中表现为服装造型效果左右或纹样形状，色彩搭配完全相同或完全一致配比的组合。在运用方式的不同的情况下，对称形式在女装设计中呈现了单轴对称、多轴对称和回转对称（中心对称）^[9]三种表现方式。

2.1.1  单轴对称在女装中的应用分析

单轴对称是指以一根中心轴为参照，两边对应点的位置，放置同形同量的物体，以中心轴线折叠，中心轴线两旁的物体能够相互重合^[10]。在郭培2020年春夏大秀的服装款式中运用了三组纹样进行装饰。通过对该款式中的纹样布局进行了解析，该服装款以前中线（红色线）为轴，三组装饰纹样（蓝色线框内的纹样）以同形同量的

形式设置于服饰左右两边，使得整个设计效果达到统一和谐之美。盖娅传说“戏韵–梦浮生”2020年春夏主题大秀中，这一款大红色礼服的设计在其肩部、手臂，前中部位都进行了纹样的装饰，左右两边的纹样都是同位置同量的，以前中线（红色线）进行了平分，形成了左右两边（蓝色框的纹样）对称的视觉效果，这样的装饰使服饰整体凸显高端大气；在天玺2020春夏时装秀作品中，设计师也将主题元素纹样设置于服装各个部位中，以强调视觉中心为主的上半身，借以前中线（红色线）平分服装左右两边的纹样（蓝色线框内的纹样），形成对称统一的效果，使得服装达到庄重、秀丽的效果。可以发现这三款服装都运用了单轴对称的方式表现。依据单轴对称的概念和三个品牌的款式分析，可以推导出单轴对称的示意图，具体分析展示如图1。

2.1.2  多轴对称在女装中的应用分析

多轴对称，是指由两根或两根轴线以上为基准，在对应点的位置，放置同形同量的物体，上下对折，和左右对折之后，基准线两边的物体双双形成重叠^[10]。从LeFame 2023年高级成衣的秀场图，运用蝴蝶结及花朵纹样装饰的外套上，其装饰纹样的排放和设置，以前中线和腰线为分割，形成了前身上下，左右对称，同时袖子上纹样比例缩小了，从两根红色轴线和蓝色框线标出纹样的位置来看，这款服装的纹样还是采用了对称的形式美法则，通过重复有规律出现的装饰手法，让整套服装更具视觉效果，整个设计更显饱满丰富化。Oscar de la Renta 2019-2020年春夏时装发布会中的外套款式，白色外套上的装饰纹样以前中线和底裆线形成十字分割线，呈现了纹样大小等量等型的样式，构成了平稳统一的视觉状态，使服装效果显得很庄重富丽。Yanina Couture 2016时装秀中的礼服裙，以腰部和前中线（两根红色轴线为界）为分割线，线上下左右的装饰纹样以蓝色框线标识出，纹样的样式大小都一模一样，将服装上的纹样装饰进行了重复强调的展现，突出了服装视觉的中心，使整个服装设计更具魅力，如图2所示。对以上三个国内外女装品牌的分析中，相对于单轴对称以前中心线为主，多出现了横向轴线，从而形成了多轴对称的运用方式，进一步展现了对称形式美法则具有强化服饰纹样装饰效果的作用，同时也能从这些品牌将纹样装饰于服装中的手法中理清其的运用思路，可以推导出简而意骇的示意图，便于更多人在做服装设计时参考。

2.1.3  回转对称（中心对称）在女装中的应用分析

回转对称，即假定针对某一相对对称图形，存在一个中心点，以此中心点旋转一定的角度后，新位置的图形恰好和原位置的图形重合，这种图形叫做旋转对称图形，这个定点叫做旋转对称中心，旋转的角度叫做旋转角。当旋转的角度为180°的时候，点对称又称为中心对称。与轴对称不同，回转对称（“S”）对称只存在于对角对称^[11]。在2016年Stella McCartney的高級成衣秀场上，以线旋转的方式来做纹样装饰的服装款式，通过侧缝线和腰围线的交点为中点（绿色轴线上的红点为中心点），同形同量同向的纹样围绕这个中心点，纹样在款式前身和后身以绿色箭头的方向键进行重复装饰，以定位的形式排列和设计，使服饰效果突出有具神秘性。ZHUCHONGYUN 2022年

秋季系列，一款上衣前身和后身都运用白描的方式呈现纹样效果的服装款式，以后中线和后腰线的交点为中心点（红色点为中心点），纹样依据中心点进行旋转（绿色箭头的方向键为纹样旋转的轨迹线和方向），服装上的纹样以同量同形同向重复的方式出现，强化了服饰的装饰效果，突出了设计的主题元素。2023年HUI秀场中的中式风格服装款式，装饰的纹样也是呈现了以中点为纹样的旋转方式，重复出现同一个单元的纹样，使得整个效果呈现和谐统一的画面，双重纹样的装饰更突显主题，如图3所示。依据以上品牌女装款式中纹样的运用分析，均发现他们的设计师都运用了回转对称（中心对称）的表现方式，强化和提升了纹样在服装中呈现的视觉效果。同时也推导出了简易的回转对称示意图。

2.2  均衡形式美法则在女装中的应用视角分析

均衡，指布局上的等量不等形的平衡^[12]，是一种“不对称平衡”，是一种在色彩量感或视觉上对观赏者的一种心理暗示，达到画面变化中呈现的稳定、又具有活力的平衡感。相对于对称更具有突破传统装饰设计的效果^[13]。从Burberry 2023秀场上白底蓝色马纹的连衣裙款式上。不难发现，这款图案的装饰是用单独纹样的形状呈现。借以红色线为轴，蓝色框线标出纹样的位置和面积、比例，发现马纹样以斜向的摆放位置设计于服装的前身，与不对称的款式造型达成了服装效果的整体平衡感。Elie Saab 2023秋冬系列中视觉重心主要集中与上半效果的礼服裙款式，以前中线红色轴线平分服装左右部分，纹样装饰位置在肩部和腰部，用蓝色框线标出，其位置和面积大小的比例上，形成了视觉平衡的分布，达到了均衡的视觉效果。在Miss Sohee 2023春夏系列中玫红色晚礼服的纹样装饰中，纹样也是以单独纹样的形式设置于服装款式中，以前中线为红色中轴线，分割服装款式，其纹样单独纹样的形式装饰于服装前身，运用蓝色框线标出植物纹样和蝴蝶纹样的位置，红色轴线穿过植物挖纹，使服装的装饰效果达到视觉均衡的平稳感。通过对三个服装品牌的案例分析，呈现了均衡，给人的一种视觉、量感上的平衡特点，同时也发现均衡形式美法则在服装设计中，与对称一样是常用的手法，也是相辅相成的呈现方式，具体如图4。从这三个服装品牌的款式纹样装饰中运用均衡形式法则的手法，从视觉均衡、量感均衡上可以推导出其比较形象的示意图。

2.3  基于对称与均衡形式美法则的壮族背带纹样在女装设计中的应用分析

2.3.1  壮族背带纹样的提炼与再设计

植物纹样和动物纹样是壮族背带里面常用的纹样，最能体现壮族妇女心灵手巧和敬物智慧^[14]。在尊重壮族背带纹样的民族文化，遵守纹样的结构表现的前提下，笔者通过直接引用最基础的提炼手法对广西壮族部分地区的背带纹^[15]进行提炼，保留纹样的本真和基本图形组织结构。如背带纹样中的一些比较能体现壮族女红文化精髓，“花中花”中的主体构图形式和及其优美的曲线纹样。将运用直接提炼手法，提炼出的纹样，基本保留了壮族背带纹样的文化元素精髓，和其特有的骨架样式^[16]。将纹样轮廓提炼出来，再在色彩上进行迭代的二次设计，形成新的纹样效果^[17]。

通过Illustrator软件工具将壮族背带纹样中花中花的花，以单独纹样的形式直接进行纹样轮廓线的提取，保持其原有的图案结构和图像大小比例^[18]，且凸出花的主体，得出纹样效果图形图表1。

2.3.2  依据对称与均衡方法将壮族背带纹样应用在女装设计中

根据对称与均衡形式美法则对壮族背带纹样再设计，根据设计效果的需要，将纹样融入女装款式线稿中。第一款服装主要依据单轴对称和均衡的形式美法则进行图案的填充；第二款主要以单轴对称的手法进行纹样在服饰中的装饰手法；第三款运

用单轴对称与均衡手法进行的纹样装饰；第四款以单轴对称和多轴对称的手法进行纹样装饰设计；第五款设计运用的是单轴对称设计。五款服饰的纹样的装饰设计都是在单轴对称、多轴对称、回转对称和均衡中相互组合，互相调配，将再设计的壮族背带纹样同形、同量或同方，设置于提前设计好的女装款式廓形中。设置后展现的效果如表2。

2.3.3  壮族背带纹样在女装设计中的效果表现

由于壮族服饰及纹样都是以黑色或深色为底色，因此笔者将深色作为服装的主体颜色进行大面积的填充，进一步强化壮族背带纹样，传化载体之后的设计效果凸显壮族背带纹样的装饰美感和装饰艺术价值，为其转化设计提供可以实践的设计方案，如图5和图6。

3  结语

本文以壮族背带纹样为研究对象，通过分析纹样在国内外女装品牌服饰中的呈现效果及应用方式，探索基于形式美法则对称与均衡理论视角，壮族背带纹样通过单轴对称、多轴对称、回转对称、均衡等形式美法则在女装设计中的应用，呈现了多元化的装饰效果，具体结论如下：1）通过梳理对称与均衡形式美法则在国内外女装设计中纹样的运用方式，发现了单轴对称、多轴对称、回转对称、均衡等法则是女装中纹样常用的装饰手法，并推导出了这些手法运用示意图的理论和实践依据，为壮族背带纹样在女装设计中提出了系统性的思路和方法。2）通过实践案例分析研究，发现壮族背带纹样的创造性转化方式，必须要在延续其文脉的基础上，依托更适合其纹样价值传递的载体，才能达到纹样多元化呈现方式和效果，进而促进壮族背带纹样大众接受度和使用度，逐步推动纹样的传承与创新，实现其创新性的转化。

参考文献：

[1]玉时阶. 濒临消失的广西少数民族服饰文化[M]. 北京： 民族出版社， 2011： 193-197.

[2]陈丽琴.“非遗”视野下的民间文学教学改革探索与实践[J]. 内蒙古教育，2019（17）： 122-124.

[3]黄清穗. 纹藏·贴布绣[J]. 民族艺术，2021（2）： 81- 84.

[4]林瑶瑶. 文山壮族濮侬蛙纹样在家居饰品中的设计应用研究[D]. 桂林：广西师范大学， 2021.

[5]黄卉， 吴晶. 几何美学在皮革服装设计中的应用研究[J]. 西部皮革， 2019， 41（1）：55-57.

[6]杨欢. 高职数学知识在服装设计中的应用[J]. 化纤与纺织技术， 2020， 49（12）：84-86.

[7]赵艺涵，赵海英. 唐代女性服饰艺术中的形式美研究[J]. 艺术大观， 2022（2）： 135-138.

[8]牛晓静. 传统豫剧服饰研究及其创新应用[D]. 浙江理工大学， 2022.

[9]张莉， 沈雷. 人体体型特征与服装结构平衡初探[J]. 武汉纺织大学学报， 2018， 31（4）： 13-17.

[10]申蕊闻. 洛阳宫灯传统纹饰艺术研究[D]. 安徽工程大学， 2022.

[11]刘思露. 基于分形理论的云肩形态构成研究与应用[D]. 华东理工大学， 2020.

[12]刘克亮. “粘对”的哲学与美学审视[J]. 对联， 2022， 28（19）： 20-22.

[13]马夕人. 从《镜花缘》中汲取现代书籍插画基础要素设计特征[J]. 鞋类工艺与设计， 2022， 2（20）： 122-124.

[14]樊苗苗. 基于标本研究的壮族服饰结构节俭智慧[J]. 广西民族大学学报（自然科学版）， 2018， 24（3）： 50-55.

[15]胡德智， 李元君， 梁汉昌， 等. 美丽的锦绣·壮族服饰[M]. 南宁：接力出版社， 2012.

[16]关紫微， 吕钊， 李旻玥. 唐代联珠纹饰的传承与创新设计[J]. 毛纺科技， 2023， 51（2）： 71-76.

[17]王中杰， 陈姗姗， 王海欣. 可持续性时尚视角下中式女性婚服设计路径[J]. 服饰导刊， 2022， 11（6）： 139-143.

[18]时琳， 张韬. 唐镜海兽葡萄纹样在现代文创产品中的应用探析[J]. 服饰导刊， 2023， 12（1）： 91-99.

Application of the Zhuang Nationality Strap Patterns in Womens Clothing Design based on the Aesthetic Principles of Symmetry and Balance

QIN Qinghua

（School of Art Design， Nanning Vocational and Techbnical College for Nationalities， Nanning Guangxi 530008， China）

Abstract：The strap pattern of the Zhuang nationality is the spiritual carrier of the materialized life of the Zhuang nationality. It condenses the wisdom of the Zhuang nationality and the yearning for a better life. Aiming for a better inheritance and improvement of the diverse integration of the strap pattern of the Zhuang nationality and contemporary design， this paper summarizes the theoretical basis and practical path for the multiple integration of the strap patterns and womens clothing design based on the aesthetic principles of symmetry and balance by analyzing the patterns and effects of pattern decoration in womens clothing brands at home and abroad. The research shows that application of the formal aesthetic principles of symmetry and balance can effectively realize the cultural value and decorative aesthetics of the Zhuang nationality strap pattern. And this paper provides a systematic transformation idea for the inheritance and innovative design application of the Zhuang nationality strap pattern.

Keywords：Zhuang sling pattern; symmetrical and balanced formal beauty; multiple integration; design and application

（責任编辑：李强）