基于明代梁庄王墓玉器纹样元素的文创研究与创新

刘洋 童斌

2001年，明代梁庄王墓发现于湖北省钟祥市长滩镇大洪村，并在湖北省文物考古研究所的主持下进行发掘。专家们在发掘过程中发现，该墓是一座合葬墓，墓主人是梁庄王朱瞻垍与他的妃子魏氏。墓中随葬品丰富且保存完好，有金、银、玉、宝石、铅、锡等葬品共五千三百余件，其中，金器、银器及玉器占总数的三分之一，在明代亲王墓葬之中并无先例，葬品的质量与数量也仅次于定陵，是继明代皇家陵墓之后的又一重大发现。

明代梁庄王墓出土了丰富的玉器，在色泽、质感上极具韵味，使用范围广，不仅包括配饰、摆件等一般装饰用品，还包括礼器等反映当时社会等级的器物用品。每个时代都有其独特的审美意蕴，玉器的纹样在明代背景下也有其独特的形式美感，本文对明代梁庄王墓出土的玉器纹样进行分析，从中探究当时社会背景下的玉器纹样装饰特征，并加以创新，通过文化创意产品设计，展现明代梁庄王墓玉器纹样与现代装饰审美的时空融合。

题材

中国传统文化中有一句“图必有意，意必吉祥”的经典之语，这一思想在唐朝时就已经出现了，且影响广泛，明代玉器纹样也受到了宋代与元代的影响，题材以吉祥纹样最为突出，梁庄王墓出土的玉器中也有吉祥纹样。中国传统吉祥纹样“吉祥三宝”包括宝相花、摇钱树、聚宝盆，梁庄王墓出土的玉器中有一青玉镂空宝相花饰（图1），具有圣洁、端庄、美观的特质，原型是佛教经典象征物—莲，通过概括其花、蕊、叶的形态进行完美变形，创造出具有纯净无染之意的宝相花纹饰。在梁庄王墓出土的玉器中，有吉祥之意纹样的不在少数。

在古代玉器纹样中，有许多表现人物、动植物等自然生态的图案，梁庄王墓出土的玉器中也包含具有自然气息的纹饰。在中国传统纹样中，兔纹的运用较多，被视为祥瑞之物。例如，青白玉镂空东升图环饰以双兔作为纹样主体，大小不一，在花丛中眺望远方，云中见月，极具意蕴。该玉器以植物纹样与云气纹点缀双兔，形成了富有自然生态气息的图案。

造型

明代梁庄王墓出土的玉器图案十分精美，离不开社会风气对手工艺人潜移默化的影响，更离不开手工艺人对造型的把握。自唐代起，人们在配饰上，尤其是在金银玉器上，追求完满、圆润的图案，以此象征万事万物团圆和美。从明代梁庄王墓出土的玉器中可以看出，随着造型、纹饰的不断发展，手工艺人一直追寻完满的事物。例如白玉圆雕折枝牡丹配饰，其主体仅是简单的牡丹纹，但整体的造型呈现圆润的姿态，牡丹下方的枝叶通过曲线穿插围绕在花朵两侧，形成饱满的图案。在青白玉镂空东升图环饰（图2）中，纹样整体置于圆形轮廓之中，内部空间线条较多，或是粗枝，或是细叶，整体表现为完整的适合纹样。在梁庄王墓出土的玉器中，不论是单独纹样还是适合纹样，都以饱满圆润的造型展现在大众眼前。

纹样

楚文化纹饰大多以鸟兽作为主体纹样，再通过祥云、花草、云雷等辅助纹样进行装饰，形成完整的纹饰，梁庄王墓出土的玉器纹饰大多也是如此。玉器上的动物纹样表现得较为具象，例如青白玉镂空东升图环饰中的双兔是偏写实的，将兔的特征完整体现在形态之中，包括兔耳内侧的弧度和兔身上的绒毛；在金镶白玉镂空龙穿牡丹纹带中，龙纹也是具象表现，龙爪和龙鳞的刻画精细入微，整条龙活灵活现。

在梁庄王墓出土的玉器中，也有以植物为主体纹样的。其植物纹样很少出现直线，基本上通过曲线进行穿插交错表現。青玉镂空宝相花饰中的植物纹样就是以曲线为主，叶片与藤蔓围绕中心的宝相花旋转、翻转，每个叶片上饰以短线纹路，仔细观察又会发现叶片与藤蔓相伴相生，展现出生命的蓬勃与完满。

材质

梁庄王墓出土的玉器可以分为青玉、白玉和青白玉三种，色泽均匀，玉质细腻，部分玉质含有杂色，但在雕刻设计过程中很好地融入了纹饰之中，形成了独特的审美意蕴。在梁庄王墓出土的玉器中，有一玉器名青白玉镂空秋山饰（图3），经专家考察，这是辽金元时期的玉雕。辽金元时期经常会举行狩猎活动，因而有许多狩猎主题的纹饰，并称虎鹿山林图案为“秋山之饰”，“秋山玉”由此得名。该玉的上半部分带有棕色，下半部分则是纯净的青白玉，手工艺人在进行图案设计时，巧妙地将上半部分雕刻成枫叶与祥云，下半部分融入鹿的形态，画面整体形成了秋景，恰好与“秋山”相呼应，体现出该玉器的精致奇妙。

工艺

玉雕是常用的玉器装饰手段，是中国最古老的雕刻品种之一，手工艺人会依照不同玉料的形状、色泽进行设计，雕制成精美的工艺品。梁庄王墓出土的玉器大多为镂空立体雕刻，也有在雕刻后镶嵌宝石的玉器工艺品，还有将玉雕与金银器相结合的产物，样式、工艺繁多，是梁庄王墓玉器的一大特色。

青白玉镂空秋山饰以鹿作为主体，鹿腿处雕有卷云纹样，并与植物纹样穿插，通过镂空雕刻的手法，使玉饰更具空间感与立体感，材料只有青白玉一种，造型简单精巧，动物栩栩如生；金累丝镶宝石青玉镂空双鸾鸟牡丹簪子采用上等青玉进行镂空雕刻，并嵌入金累丝环绕的各色宝石中，青玉镂空雕成了缠枝牡丹，双侧各有一只鸾鸟交相呼应，象征夫妻情深意切。这只簪子将青玉、宝石、金丝完美融合在一起，以复杂的镂空形式展现，构思奇特，造型精巧大方，呈现出富贵十足的特点。

因此，梁庄王墓玉器在工艺上不仅以单独镂空雕刻的形式呈现，也会采用多种材料相结合的形式表现。

制度

梁庄王朱瞻垍是明代亲王，而明代亲王墓是高等级墓葬，因此，出土的随葬品都是皇室、宗室所用或收藏的物件。明代的官阶有着鲜明的等级制度，因而不同等级官员的配饰与服装不尽相同，这一等级制度也体现在梁庄王墓葬玉器造型与纹饰上。梁庄王墓出土的青白玉镂空云龙纹玉带（图4）选用了和田青白玉，主体图案是一条矫健的云龙，工艺选择了有明代特色的镂空雕刻。玉带在明代是官员等级的象征，明代初期只有皇家子弟或皇帝特赐者可拥有，在使用场合上有严格的规定，以此体现出明代君权制度。从官员等级制度的划分可以看出，明代重玉，玉在当时的思想观念中是温润君子的体现，只有品行高洁之人才能配得上温润如玉的说法，而白玉是玉中最受推崇的品种，以白玉凸显身份的尊贵、品德的高尚。因此，梁庄王墓中的玉器都是宗室贵族所享有的。

梁庄王墓出土的玉器是中华民族文化遗产中不可缺少的一部分，展现了明代独具特色的审美意蕴，同时为考古学家提供了许多有效的参考信息。在宣传中华民族优秀文化遗产的过程中，可以通过对纹样的剖析与解构重塑进行再设计，将古老文化与现代审美观念相融合，打造出独具特色的文化创意产品。笔者以“历史的暗语”为主题进行纹样再设计，并运用于文化创意产品中，以此记录梁庄王墓玉器纹样。

纹样提取与再设计

在进行“历史的暗语”文创设计时，笔者首先提取相关元素，以青白玉镂空秋山饰、青白玉镂空东升图环饰和白玉圆雕折枝牡丹配饰为主要纹样提取对象，再将纹样通过变形、拆解、重塑等方式运用于方形适合纹样中，展现出画面的故事性特点。主体纹样分别为鹿、兔和牡丹（图5），在图案设计上融入了卷草、祥云、枝叶等吉祥纹样，使其更具故事性。

整体纹样设计采用木刻插画风格。木刻插画的图案大多采用多线条、多层次的表现手法，因而在纹样设计中采用较为干净、清爽的浅色系进行搭配，可以减少视觉上的压力，突出主体纹样。再设计后的图案分别以秋山、东升、牡丹命名，以此对应梁庄王墓玉器名称，有利于从视觉上直接获取信息。

图案延展

围绕梁庄王墓出土的玉器纹样进行图案整合设计，将纹样与文字结合并组合排版，可以设计出完整的平面效果（图6）。该排版形式不仅可以运用于宣传海报中，也可以调整其纹样与文字的顺序进行二次设计，再运用于书签或者明信片等文化创意产品设计中，呈现的视觉效果会更加完整。

文创延展

经过纹样提取、纹样再设计、图案延展步骤之后，将图案运用于抱枕、邮票、明信片等文化创意产品中（图7），融入空间感与光感，增添画面的氛围感染力与想象力，这样可以避免单一的平面表现，同时可以呈现出更加直观的视觉效果。

明代梁庄王墓出土的玉器是中华民族文化遗产的瑰宝之一，具有明代独特的文化底蕴。笔者分析和梳理了梁庄王墓出土的玉器纹样，并设计出具有明代特色的“历史的暗语”文化创意产品，向大众展示梁庄王墓玉器的文化魅力。在时代不断向前发展的背景下，笔者也十分希望能引起大众对文化遗产保护的关注，使优秀传统文化得到继承与发展，同时这对推动文化遗产保护与开发起到了重要作用。