现象级电视剧《狂飙》中的反面人物形象研究

尚佳晨

【摘要】2023年开年头部大剧《狂飙》一经播出便引起大众好评与热议，剧情以涉黑头目高启强与京海市公安局刑警安欣的二元对抗为核心，讲述了京海市盘踞20余年的恶势力被铲除的故事，深度反映了我国对于扫黑除恶工作的坚定信念，以及严厉打击黑恶势力保护伞的决心。《狂飙》作为现象级影视作品，复杂、多面的反面人物形象的塑造成为制胜关键，使作品热度不断飙升，本文将以剧中反面人物的立体化塑造为核心进行细致剖析。

【关键词】《狂飙》；反面形象；人物塑造

【中图分类号】J905             【文献标识码】A          【文章标号】2096-8264（2024）09-0080-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2024.09.024

2023年国产剧市场“爆款”不断，从现实主义题材电视剧《人世间》获“白玉兰”奖五项荣誉，到科幻剧《三体》的播出好评如潮，再到以扫黑除恶为主题的国产剧《狂飙》火爆电视剧市场，一度成为“现象级”影视剧，我国电视剧市场近年来发展势头迅猛，受关注度极高。

人物形象的塑造是影视剧的核心内容，《狂飙》能够引发大众热议，获全民关注与喜爱，绝对离不开影片对角色的精准塑造，而剧中反面人物形象的深层次、多维度刻画则成为其中亮点。从鱼贩“蜕变”为京海恶势力头目的高启强、嚣张跋扈的涉黑大佬徐江，以及一众黑暗势力的跟随者——唐家兄弟（唐小龙、唐小虎）、老默、高启盛等，都给观众留下了深刻印象。

一、反派人物的“圆形”化塑造

英国小说理论家福斯特在《小说面面观》中提出了“扁平人物”和“圆形人物”两个概念。圆形人物是指具有复杂性格特征或思想内容的人物形象，这种形象更为贴近现实的人物，其性格和思想会随着周围的环境变化而变化，也就是将人物形象“立体化”。电视剧《狂飙》中高启强凭借自身“人格魅力”“圈粉”无数，主要归功于此剧将大反派高启强塑造成了一个“圆形”人物。任何人都是在社会实践中完成自我转变的，所以在一部成功的影视作品中，角色的塑造也一定不能“扁平化”处理，创造一个反派并非一定要将其设计为一个彻头彻尾的坏人，而是要让人物始终处于困境之中，只有困境中的人物才是“有戏”的，才会在克服困境的冲突中完成自身形象的塑造。最初，高启强只是一个父母双亡、需要辛苦贩鱼去养活弟弟妹妹的一个无依无靠、时常受欺负的边缘小人物，因想要得到市场摊位的继续经营权给市场管理员唐家兄弟送礼，惨遭拒绝并受其殴打进警局，是高启强由善向恶转变的开端，为后面走入深渊埋下了种子。

剧中正面人物形象代表——刑警安欣，具有亲切友善、正直坦诚、不畏强权的优秀品质，在弱者备受欺凌时果断施以援手与恶势力对抗，尽最大努力维护高启强的权益，真心帮助他。而唐家兄弟因此态度急转，也让高启强明白有靠山好办事的道理，同时他也明白，如果不抱紧安欣这棵大树，不利用安欣的善良去稳固自己在旧厂街的地位，日后则再无出头之日，更会饱受欺凌。由此人性的贪婪与欲望开始发作，内心的邪恶野蛮生长。由于高家兄弟从小被人看不起，饱尝心酸与欺辱，所以高启强一开始硬着头皮做的一切一定程度上是为了更好地在旧厂街“讨生活”罢了。而决定其走上不归路的也是一次偶然，高启强为了筹钱帮弟弟开手机店，同意与唐家兄弟合谋，意外令徐雷死亡，其间高启强曾想自首，阻止事情继续恶化，但妹妹的眼泪和弟弟的固执使事情无法回头。

由此可见，善与恶之间的灰色地带出现，高启强弃善从恶的选择一部分原因是手足情的难以割舍，这样的伦理情感设计引发了观众的同情与怜悯，激发观众观看欲望，角色的“圆形”化处理，将这样一个反派人物塑造得立体多面、有血有肉。

二、反面人物的外部形象建构

电视剧《狂飙》通过互联网与多媒体平台的协同推广，一经播出便引发热潮，各大平台对角色语言、动作、表演的“二次创作”再度为优秀作品增光添色，吸引了又一部分潜在观众，成为有力的宣传手段。由此见得，引起观众超高关注度的现象级“爆款”影视剧，对于影视角色外部形象的塑造有着非凡造诣。《狂飙》不仅将主角人物形象刻画得生动立体，对于配角塑造能力也极强，其中，反面人物同样担当着重要的角色，演员的演技更是可圈可点，受到观众的一致认可。

（一）人物语言的风格化

剧中嚣张跋扈的黑社会大佬徐江的语言风格尤为鲜明，创造了“档次梗”等一系列被广泛传播的网络梗。他与小人物出身的高启强不同，徐江在故事开始已经是一个“成熟的”、拥有保护伞势力庇护的涉黑头目，他在京海市拥有庞大势力，甚至无所畏惧。对于儿子徐雷的死，徐江悲伤、愤怒到极致，但在泰叔试图调节白江波与其恩怨时他说“一定要夹着尾巴回来，吃饭坐小孩儿那桌”，令人发笑的语言表面上将徐江这位黑社会大哥包装得可爱、幽默，深层次上，是影视剧对于反面人物外部形象的精巧设计，目的是塑造一位反差感极强的反面人物，增强电视剧的可看性，但透过幽默感十足的语言看徐江，他仍是一个危害社会、无所不作的恶人。

例如，在查明徐雷死亡的来龙去脉后，他立刻召集人马找仇人算账，路上他对一众人说“讲屁话没有用，让别人也节哀”，以及他与高启强博弈最后惨败，临死前说“京海这么多年，我花了这么多钱，养肥了这么多人，不就是留着今天用的吗”，都能体现出徐江这个人的狠毒与暴戾，只不过人物语言的趣味性与人物行为所形成的强烈反差，转移了觀众的注意力，影视剧中反面人物通过人物语言实现的立体化表达，由此见得。而徐江的语言也逐渐成了一种风格，网络上“徐江语录”也随之引起超高关注度，由于“徐江式”语言多次出现原因，广大网友更是将其戏称为“承载京海市所有笑点的男人”，但这样的语言设计，并不是试图隐匿反面人物的恶劣行径，徐江极度残暴地将仇人白江波活埋，伙同黑恶势力保护伞赵立东，做尽违法乱纪的组织卖淫和走私勾当，是剧情中完整呈现，观众有目共睹的。

《狂飙》为观众带来了一个语言风趣内心狠辣的徐江，但剧中的核心反派仍是高启强，他的贪婪与欲望逐渐膨胀，一点点吞没其仅有的善良，逐渐迷失本性的他开始欺压百姓，以暴力犯罪以及一切违法乱纪的方式去完成小人物的逆袭，一步步成为京海黑社会的重要人物。剧中陈金默（老默）是高启强“杀人的刀”，每次高启强需要利用非常手段为自己铲除麻烦时，就会让唐小龙告知老默“我想吃鱼了”，极具讽刺性地告诉所有人，“我只是个臭卖鱼的”，但其实他内心深处对于权力与地位是尤为看重的，他再也不想回到从前被人看不起了，于是贪念欲望不断加深，手段愈加残暴，更能表现出他内心的隐忍与恐怖。而这样隐喻性极强的杀人暗号，实则更能衬托出高启强的阴狠毒辣，已经在安欣的劝说下想要踏实生活的老默被高启强利用，为了报答他的“知遇之恩”变成了一具杀人机器，而反复出现的杀人暗号“老默，我想吃鱼了”，是高启强这位反面人物代表在语言表达上的个性化呈现，也同样在网络上引起一阵轰动，成为网络热词。这样也足以展现出，人物语言对于形象塑造的重要性。

（二）人物行为动作的标志性

影视剧对反面人物的外部刻画不仅体现在语言方面，还体现于人物的行为动作。《狂飙》中有许多称得上“名场面”的故事桥段，其间人物的标志性动作令观众记忆深刻，以至于引起了网络模仿热潮，弟弟高启盛与“温文尔雅”、笑里藏刀的高启强有着明显的性格差异，相较于高启强，他更极端、报复心更强、更不择手段，有着极度外露的野心与欲望，行为举止便呈现出嚣张甚至癫狂的状态，电视剧热播时“高启盛走路”的词条登上热搜榜，一度成为“现象级表演”，剧中这一动作出现在唐小龙刑满释放后，被唐小虎与高启强接到游戏厅，此时高启盛摇头晃脑地走向唐小龙，给了他一个热烈的拥抱。这种独特的走路姿势成为高启盛的专属符号，是对高启盛这一反面人物外部形象的刻画，将人物嚣张、狂妄的性格充分视觉化，成为标志性存在。

剧中疯魔、变态、睚眦必报的高启盛还有更疯狂的行为——用冻鱼杀人，冻鱼作为杀人凶器出现成为一个符号。现代符号学源于语言学家索绪尔，他把符号分为能指和所指两部分，能指是语音物质性的存在，是符号的表示成分，所指是这个语音极端偶然地结合起来的意义，是符号的被表示成分，符号的意义产生于能指与所指的结合。极具讽刺性的杀人工具——冻鱼，这个物象能指的所指意义是人的报复欲，此物象符号能指与所指的建立，主要是通过剧情的设置来实现的。高启盛对李宏伟的挑衅怀恨在心，从小人物翻身崛起的高家兄弟从小受尽欺辱，李宏伟的言语、行为一点点挑起高启盛内心的脆弱，他不允许任何人阻挡哥哥的事业，更不能受侮辱，于是人性恶的一面通过他残暴的杀人行为呈现，高启盛用李宏伟最看不起的“鱼”将其杀死，侮辱性极强，这样的方式最大程度地满足了高启盛的报复欲，同时获得杀人的快感。“冻鱼杀人”行为，是对高启盛这个人物最好的诠释，动作赋予了人物标识，成为剧中的高光亮点，演员苏小玎的演技更是得到了观众的一致好评。

高启盛用冻鱼杀人极具戏剧张力，高启强紧张时干嚼咖啡同样引发观众内心涟漪，杀人不眨眼的陈金默在面对女儿瑶瑶时却变得温柔慈爱，人物极强的反差感更表现为在他杀人前吃棒棒糖的行为，如此的颠覆性，可以体现出老默对于生命的漠视，以及是非观的不明确，他的盲目信任、愚忠最终造成自己的悲剧命运。这些看似简单却精妙的细节性行为动作的展现是影视剧难得的好手笔，而动作行为的强代表性，令观众可以快速对标人物，深化角色的存在感，可见，优质影视剧对于角色行为动作的设计不可或缺。

三、反面人物的内部情感表达

《狂飙》超越了同类型、同题材作品，能够“杀出重围”成为现象级影视剧的关键因素在于反面角色的去脸谱化塑造，此剧将反面人物的感情展现得立体、多面，充分提高了观众对于剧情、角色的关注度。因此，在刻画人形象的过程中便非常重视有关人性的复杂性以及真实性的展现，而剧中反派具有撼动力的情感多表现为对于亲情、爱情的付出，电视剧需要从人物的外部形象与内部情感出发，实现反面人物在影视剧中的多层面表达。

（一）兄弟情

《狂飙》一开始引发情节，制造矛盾的线头便是亲情。自小父母双亡，身世可怜的高启强不得不承担起为父为母的责任，甚至将全部生命都投身于照顾弟弟妹妹这件事上，没有自己的生活，正是这样，他们也互相成为彼此最重要的人。哥哥为了满足弟弟的野心，铤而走险筹钱开小灵通店铺，由此走上不归路，是兄弟之情，却也是对于弟弟的过分纵容。而性格极端的高启盛也时刻展现出对于哥哥热烈的爱，剧中高启盛在自己生日那天不顾哥哥反对回到京海市，到小时候来过的面馆里吃了最后的猪脚面，兄弟二人回忆起上次吃面，是妹妹吃了豬脚，弟弟吃了面，哥哥喝了汤，剧中前前后后反复被提及的猪脚面，是被精心设计的情感暗示，暗示着高家兄弟对于亲情的重视，长大后的高启盛才明白小时候不吃猪脚不吃面的哥哥其实最爱吃的就是猪脚面，所以他为了保全哥哥的权势与地位也为了报答哥哥多年的辛苦与付出，擅自报警演了一出好戏，最后不惜放弃生命，帮高启强保住与市委领导赵立冬的关系，这是高启盛对高启强强烈、极端的爱。

高启强对于别人而言是心狠手辣的黑社会头目，是如同野兽一般的存在，但同时，他一直都是尽力维护弟弟妹妹的温柔哥哥，在高启盛生命终结前高启强仍不断挽回，试图救下弟弟，他始终没有抛弃亲情。而反面人物高启盛与高启强为何能频频牵动观众的心，演员出色的演技是加分项，核心则在于《狂飙》对于反派的塑造并没有扁平化处理。剧中的另外一对兄弟，唐小龙与唐小虎二人的兄弟情谊也同样回应了《狂飙》对于反面人物内部情感多面表达，再坏的人也无法割断亲情纽带，唐小虎失踪，唐小龙心急如焚，不断向高启强诉说着弟弟对于自己的重要性，是他在这个世界上唯一的亲人，而最终唐小龙为了救弟弟，甘愿替高启强服刑六年，对于他们而言，手足亲情是永远无法割舍掉的情感，也是最撼动观众之处。

（二）夫妻情

演员高叶在剧中饰演高启强的妻子陈书婷，气场强大、艳丽动人的大嫂形象同样引发网友们的热议。高启强与陈书婷在剧中因白江波与徐江的恩怨结识，又借由陈书婷与泰叔的关系成为其干儿子，最后事业、爱情双丰收。

于是高启强与大嫂陈书婷的爱情线成为此剧一道独特的风景，而夫妻感情线的加入对于塑造复杂人物的侧面更加有利，从而实现角色内部情感的多面表达。婚后高启强与妻子恩爱有加，剧中多有体现，有一幕陈书婷帮高启强搭配丝巾准备赴宴，高启强满眼爱意地对高启盛说“找老婆要找你嫂子这样的”，言语中全是幸福与享受，他雖然受欲望驱使做尽坏事，却是一位好丈夫，从对妻子的温柔、有耐心就不难看出，高启盛也曾调侃哥哥是“妻管严”，但高启强却幸福地说“妻管严很幸福的”。前夫白江波的死让陈书婷下定决心不再过曾经那样东躲西藏的日子，但陈金默的死令其对高启强失望至极，决意与他分开，高启强听后在电话的另一边伤心欲绝、泣不成声，可不论高启强在外手段如何狠辣，对于此生挚爱的妻子他是十分宠爱的。为了让远在香港的妻儿回到自己身边，高启强谎称身患绝症，只是想见妻子一面，最后所谓“绝症”竟是干眼症，这样的小伎俩巧妙地缓和了夫妻矛盾，也很好地表达了彼此之间的爱意，更让观众体会到反派的情意绵绵。高启强在黑社会头目与爱妻如命的好丈夫形象中来回切换，更加深化了他对于妻子的用情至深。

陈书婷因车祸身亡，医院里高启强抱着遗体痛哭，默默摘掉妻子婚戒的细节将人物的悲伤演绎到了极致。而高启强对继子高晓晨的爱来是源于对妻子陈书婷的爱，妻子在世时，他陪伴高晓晨练琴，甚至在监狱里也会注意儿子练琴的时间，妻子去世后，高启强承认，管他、养他、对他的关心爱护都是因为他是陈书婷在这世上唯一的儿子，只有在管教他的时候才觉得妻子没有离开他，高启强不顾生死地飙车、绝不允许高晓晨进强盛集团是对妻子信守诺言，他对继子的关怀备至实则是爱屋及乌。

四、结语

以扫黑除暴为主题的优质剧集《狂飙》荣登电视剧必看榜第一名，其中高启强、高启盛、徐江、唐氏兄弟等反派人物形象的塑造极佳，引起轰动。但在京海市盘旋了20余年的黑恶势力最终以失败结尾，由此告知观众，自古以来邪不压正，电视剧对于弘扬法治精神、树立正确价值观起到了强大的正面引导作用。但对反面人物形象的立体化建构的同时仍需拿捏分寸与尺度，注意社会影响，不应过度沉迷于反派角色的“人格魅力”而产生负面思想。电视剧《狂飙》着力人性深耕，在时代中融入对于人性的复杂思考，起到深化作品的作用，为今后的反腐除暴国产剧提供了有力借鉴。

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