电影《英雄》视听分析

许小周　段璟康　高原

摘要：目的：文章以电影《英雄》为研究对象，意在深入剖析其特有的叙事结构和拍摄手法，进一步揭示其在文本结构、镜头设计等方面所展现出来的创新性。希望通过深入研究，为电影爱好者和研究者带来全新的理解和启发。方法：文章首先从电影《英雄》的文本结构入手，深入探讨其对套层结构的独特运用，包括情节、人物设定、剧情冲突等多个层面。然后，从电影的镜头设计角度展开逐一分析，重点关注张艺谋导演如何通过创新性的镜头设计成功构建一种全新的影片节奏和叙事方式。结果：通过深度剖析，发现电影《英雄》在文本结构和镜头设计这两个方面展现了强烈的创新性。其运用套层结构、悬念设置手法、创新性的镜头等多个方面的技巧，使影片在节奏和叙事这两个方面都有了极大的突破，成功地构建了一个复杂且精妙的故事网络。结论：电影《英雄》是张艺谋导演的一部杰作，其在电影表达手法、叙事结构等方面的创新具有前瞻性的意义。同时，超前的镜头使电影《英雄》在武打片中独树一帜，为整个武侠电影类别注入了新的活力。独特的文本结构和精心设计的镜头，以及它们之间的紧密呼应，共同创作出了这部具有深远意义的电影作品。

关键词：  《英雄》；套层结构；悬念；镜头设计

中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2024）01-00-03

0 引言

春秋五霸，战国七雄。历史的车轮走到了战国末期，齐、楚、燕、韩、赵、魏、秦，唯有秦国通过战争，雄霸一方，秦国首领——秦王嬴政成了各国的公敌。家仇国恨交织在一起，六国各地刺客纷纷奔向咸阳，上演了一出出不同的刺秦故事。

英雄到底意味着什么？残剑和飞雪经过精心准备，突入王宫、贴近秦王，但当残剑获得绝佳刺杀秦王的机会时，却突然放弃。无名练成了天下最快的剑术——“十步一杀”，但就在剑指秦王、一击必杀的瞬间，他改变了主意。电影通过无名版、嬴政版、真实版三个故事为观众揭开了秦王夜不能寐、东征西战、欲求海内一统的原因——追求天下长久的和平。因为只有结束诸侯争霸，华夏大地才能迎来真正持久的和平。因此，秦王是真正的英雄，残剑、无名也是英雄，为给天下带来真正的和平而甘愿献出生命的长空、飞雪等人都是英雄。

1 视听分析

2002年上映的电影《英雄》创造了新的国产电影票房神话，全球票房1.77亿美元，约合人民币14亿元，其中北美票房8400万美元，北美DVD版权费2170万美元，中国香港票房2664万港元，中国内地票房2.5亿元……时至今日，《英雄》还是国产电影的海外票房冠军，从各个维度来看，我们都不得不承认电影《英雄》是新世纪中国商业大片的开山之作和经典之作［1］。

1.1 套层结构

受中国文学历史传统的长期影响，中国观众最喜欢也最容易接受的艺术结构就是顺序结构，如《三国演义》《西游记》《水浒传》等。即使随着外国文学、戏剧、电影理论和作品的引进，中国电影有了段落式结构、倒叙式结构等，但套层式结构还是非常少见。

电影《英雄》在2002年放映之时，很多观众因为观影经验的问题，难以理解《英雄》的结构，甚至提出了尖锐的批评［2］。但到了2021年，当再次研究《英雄》时，还是被影片当时的创新气魄所折服。

仅以“棋馆打斗”为例，本段的立足点是无名与秦王在秦宫大殿上交流无名如何杀死长空、残剑、飞雪一事，秦王问：“对长空，你以何为战？”长空回答：“剑！”画面转入狼孟县的一个棋馆。无名与秦王交流就是第一层结构。

在无名的讲述中，棋馆内长空遭遇秦宫七大高手，不承想秦宫七大高手竟被长空悉数击败，无名到来，两人进入混战，这是第二层结构。

激斗正酣，老琴师却突然要走，无名挽留老琴师再抚一曲，这时无名一句“武功琴韵虽不相同，但原理相通，都讲求大音希声之境界”，这样，无名便和长空在意念中打斗了半个时辰。这就是本段落的第三层结构，等他们从意念中出来再次决斗时又回到了第二层结构。

在《英雄》之前，华语电影除了《阮玲玉》《东邪西毒》《霸王别姬》等影片外，国产电影大多用梦境、幻境等简单的两层结构，像这种三层结构套叠在一起的非常少见，《英雄》有较大的开创意义［3］。

1.2 悬念设置

对于故事片尤其是商业性故事片来说，如何创作一个吸引观众的故事尤为重要，设置悬念就是最常用的手法之一。悬念是指作者为了激活读者“紧张与期待的心情”，在艺术处理上采取的一种积极手段。它包括“设悬”和“释悬”这两个方面。前有“设悬”，后必有“释悬”［4］。

电影《英雄》开篇就是一队疾驰而过的秦军护送着一辆战车，战车中坐着一个具有多重身份的人，孤儿、剑士、刺客、英雄……因为自幼没有名字，所以人称“无名”，无名能得到秦王的召见，是因为他办成了一件惊动秦国的大事。孤儿、剑客，这就是影视作品中最好的“设悬”。

紧接着影片便开始“释悬”。从大的框架来看，秦王大殿上无名对自己与长空、残剑、飞雪关系的解释，秦王对无名、长空、残剑、飞雪关系的猜测，以及长空、残剑、飞雪、无名之间发生的事情的真相，使这个“释悬”的过程更加复杂、更加悬而不解。

从小的情节来看，残剑和飞雪本是一对情侣，但他们两人能三年无话，对于这一原因，影片中竟然构筑起4层故事。第一，无名虚构因为长空与飞雪的一段情愫，导致长空、飞雪、残剑，加之明月几人自相残杀。第二，秦王认为是残剑和飞雪为了顺利刺杀自己而自愿献身。第三，无名解释了事情的真相，残剑为了阻止无名和飞雪刺杀秦王而故意受伤，并在无名刺杀秦王的路上拦住无名，留下了两个字“天下”。第四，无名刺杀秦王失败后，残剑为了一解飞雪之怨气，自愿受伤而死，最终，飞雪和残剑相拥而死。同样的人物、同样的事件，展现给观众的却是四種“释悬”，不能说不精致。

1.3 镜头设计

镜头是一部影片最小的表意单元［5］。对镜头的设计，向来受到导演、摄影师和剪辑师的重视。剑客无名的“十步一杀”是这部武侠影片故事能够成立的基础，如果没有“十步一杀”，就不可能有长空、残剑、飞雪甚至明月的全力以赴，更不可能有无名与秦王的大殿交流。本文选择影片中的“棋馆打斗”“书馆破简”这两个片段进行拉片，详细地分析《英雄》是如何通过摄影和剪辑的手法来展现无名的绝技“十步一杀”的。

无名与长空“棋馆打斗”的情节中，镜头的组接打破了现实的物理常识和观众的日常认知，通过营造环境氛围、调整镜头顺序、改变节奏，为观众创造了一场视听盛宴。

“棋馆打斗”情节由4个层次构成，即长空与秦宫七大高手打斗、长空与无名打斗、长空与无名在意念中打斗、长空与无名再次回到“现实”中打斗。前3个层次逐次推进、虚实相映，都展现了长空和无名功夫的高强，两人似乎不分高下、难分难解，观众内心留下了一个大大的悬念：这么强大的长空，无名到底是怎么打败的？

以下详细分析这4个层次，见表1。

影视作品中要展现一个动作快，第一种方法就是加快演员（物体）的运动速度，这种方法很常见，但观众会认为比较假，可用于喜剧片，周星驰的影片多次运用了这种方法。第二种方法是将一个重要动作重复多遍（多为三遍），香港20世纪七八十年代武侠电影多用，现在已经消失。第三种方法是减慢演员（物体）的运动速度，以慢衬快。本片不仅减慢演员（物体）的运动速度，还利用雨滴的斜度变化衬托运动速度快中求快的变化。第四种方法是虚化表现。电影《双旗镇刀客》中主人公孩哥被迫与土匪头子一刀仙对阵的场景，一阵狂风黄沙过后，人们都以为孩哥必死无疑，没想到最终倒下的却是唯快不破、杀人无数的一刀仙。《双旗镇刀客》脱离了对摄影机拍摄速度的依赖，利用环境、音乐、镜头顺序的有机组合，展现了孩哥关西无极刀的速度极快，可以说对中国武侠电影的打斗程式进行了新的书写。时隔11年后的《英雄》，我们无从得知它是否借鉴了《双旗镇刀客》，但可以肯定的是，它是中国武侠电影中展现打斗场面的另一部经典之作。

通过表1，可以看到从意念中转回现实，无名砍断长空长枪、“刺死”长空，用时共约35秒，剪辑共计20个镜头，这里截取了部分镜头予以说明。本段充分利用雨天的氛围、快镜头、慢镜头、镜头倒置等手法综合展现无名剑法之快。

本场景中通过垂直降落的雨滴、长空冲破微斜的雨滴、45度倾斜的雨滴、80度左右倾斜的雨滴、近乎凝固的雨滴以及3/4左右的慢镜头展现了无名的速度极快。

使无名的剑能够快上加快的还有镜头的剪辑。按照常理，无名刺中长空、削掉长空银枪之后，应是长空倒落雨地，然后才是无名长剑收入剑鞘，按镜头标号顺序应是11-12-13-14-18-17-15-16-19-20，但是剪辑师仅仅调整了几个镜头的顺序，变成了11-12-13-14-15-16-17-18-19-20之后，无名发力—刺中长空—削掉枪头—枪头掉落—长空倒地，一段打破物理常识、颠覆观众认知、一气呵成的中国武侠电影第一快剑便诞生了。

如果说这仅仅是剪辑师的一时灵感也就罢了，偏偏可能是导演、摄影师、剪辑师通过认真思考，精确拍摄、特殊剪辑的一段经典情节。本片43分钟左右，无名在书馆展示“十步一杀”的情节中也印证了这一观点，见表2。

本段作为影片中间段落，虽无“棋馆打斗”作为开场戏那么重要，那么浓墨重彩，那么着意刻画，但也非常精彩。为了展现无名“十步一杀”的绝技，利用茶盏振起、落下的一瞬间，无名突然将圆周十步、偌大一个书馆中周边一圈的书简尽数划开，短短8秒钟，13卷书简依次炸开，将相似镜头重复展现运用到了极致，最后所有书简轰然倒塌，使人目不暇接，极具视觉震撼力。

当然，本段也运用了与“棋馆打斗”第四层次相似的剪辑手法。按照常理，如果无名离书简有十步之遥，那么整个书简的周长最少要有60多步，加上从圆心跑出、回来，总共需要80余步，台案周边还有4根巨柱，还要砍断竹简皮绳，无论如何，在茶盏振起、落下的瞬间，人的速度是难以做到的。但是导演、摄影、剪辑提前策划和拍摄到了足够的素材，再经过认真剪辑，将一般影片中按顺序展现的事件，调整次序，将长剑划过竹简，竹简崩开，再划过，再崩开……茶盏落地，无名落地，长剑入鞘，变成了长剑划过、无名落地、接住茶盏、竹简崩开、放下茶盏、长剑入鞘这一新的顺序，无名长剑的速度令所有观众不及细思、完全信服。

2 结语

《英雄》是一部具有重要创新性和独特魅力的影片。它通过独特的文本结构和创新的镜头设计展示了令人瞩目的创新性，使观众在剧情的转折和真相的逐渐揭示中产生强烈的好奇心和参与感，为观众带来全新的观影体验，也展示了张艺谋导演在叙事结构方面的前瞻性思维。

此外，张艺谋导演通过减速、停顿、快速切换等特殊镜头手法，成功地创造出紧凑且跌宕起伏的节奏感，使观众感受到了强烈的动作张力和戏剧冲击力。通过这种创新和突破，电影《英雄》为观众带来了全新的理解和启发，也为电影创作开辟了新的道路。

参考文献：

［1］ 冉勋.论电影与时代的对话关系：以张艺谋电影作品为例［J］.声屏世界，2022（5）：53-55.

［2］ 蒋正邦.从张艺谋看第五代导演电影的商业化［J］.大众文艺，2018（14）：148-149.

［3］ 张林，刘文炯.观演转化的“结构过程”：关于后电影当代性的一种诠释［J］.当代电影，2022（9）：147-153.

［4］ 玄莉群.悬念、景观与媒介自反：中国电影中的监控叙事［J］.电影评介，2020（22）：50-55.

［5］ 邓诗元，杨斯迪.传统电影中的镜头表现结合新媒体时代下的摄像机运用分析［J］.大众文艺，2019（6）：173.

作者简介：许小周（1980—），男，陕西武功人，硕士，副教授，研究方向：丝路电影理论與实践、非物质文化遗产影像化传播、儿童电影理论创作。

段璟康（1997—），男，陕西渭南人，硕士在读，研究方

向：丝路电影理论与实践。

高原（1997—），男，陕西咸阳人，硕士在读，研究方

向：丝路电影理论与实践。

基金项目：本论文为2018年度陕西省教育科学“十三五”规划课题“西安市高中素质教育中影视教育发展战略研究”成果，项目编号：SGH18H513