品味“诗情画意”的对白

左高超

孙犁的小说不以气势胜而以情韵胜，它柔中有刚、寓刚于柔，于细腻委婉之中蕴含一股内在的不可征服的力量，在创作风格上如荷花一样根植于水乡泥土，带着自然的清新纯朴，充满“诗情画意”。[1]统编高中语文教材选择性必修中册节选了他的代表性作品《荷花淀》，其中“夫妻话别”部分最被人津津乐道，充分展示了作者高超的语言驾驭能力。他通过意蕴丰富的“态势语”的变化、不同心境下人物台词运用的变化，以及多种句式的灵活运用，细致入微地刻画了人物的内心世界，塑造了真实淳朴而又鲜明的人物形象，表现了白洋淀地区妇女们在抗敌斗争中舍小家为大家，排除万难、深明大义的爱国情操和无畏的革命斗争精神。

一、“态势语”变化意蕴丰富

“态势语”又称“体态语言”，它是人际交往中常见的传情达意的方式，通常包括情态语言、身势语言和空间语言。在文本阅读中，仔细品读态势语有助于我们深刻理解和把握文本内涵。《荷花淀》“夫妻话别”这一场景蕴含着水生嫂丰富而又富于变化的态势语。通过研读这些态势语的变化过程，可以深入水生嫂的内心世界，感受她身上体现的丰富而又高尚的中国传统女性的美德。

“夫妻话别”这一场景是从水生“很晚”“才回来”开始的。女人见丈夫平安归来，便“抬头笑着问”丈夫为何回来这么晚。很明显，“抬头”是一处空间语言的运用，“抬头”的目的是拉近自己与丈夫的空间距离。交际双方在空间所处位置的距离具有重要的意义，它可以告诉我们交际双方的关系和心理状态。[2]从水生嫂低头编席到“抬头望夫”这一态势语的变化，我们可以看出水生嫂内心深处所隐藏的那种对丈夫含蓄而又炽烈的期待和爱意。加上情态语言“笑”的加持，更是将一个温柔体贴、情意绵绵的中国传统贤妻佳偶的形象简练地刻画了出来。从水生嫂对待水生的态度我们还可以看出他们情真意切、难舍难分的夫妻关系。然而，这种融洽的夫妻关系却因后面水生的一句“明天我就到大部队上去了”而起了波澜。当水生嫂听说水生即将离开时，她不仅心头一震，而且开始“低着头”对水生抱怨“你总是很积极的”。由“抬头”到“低头”这一态势语的变化我们可以看出，水生嫂不自觉地在通过拉开与丈夫的空间距离这样一种方式表达自己内心的不满。这是水生嫂真实心理的一次真实展露，一个真实的、传统的农村家庭妇女的形象活灵活现地展现在了读者面前。她眷恋家庭和丈夫，她不忍夫妻离别，她关心丈夫的安危和家里老老小小的生计。这种真实心理的展现也为后文刻画水生嫂深明大义、忍辱负重的高大形象起了欲扬先抑的作用。从后文看，当丈夫决计要走时，水生嫂要求丈夫“嘱咐嘱咐我”，当丈夫将最重要的那句话“不要让汉奸捉活的。捉住了要和他们拼命”叮嘱她时，她“流着眼泪答应了他”。由开头的“笑”到结尾的“流着眼泪”，这种情态语言的变化，不仅展现了水生嫂情绪的变化过程，更体现了她内在心理变化的历程。“笑”是因丈夫的归来，“哭”是因丈夫的离去，这是一种悲伤的流泪更是一种无奈的抉择，这离别很有可能是生死别离。因此，此处的流泪便给这次“诗情画意”的话别蒙上了一层战争的阴霾，表现了战争的残酷性和人民抗战的可敬，还原了抗战小说的真实性。

二、台词运用独具匠心

水生嫂在《荷花淀》中是一个连自己的名和姓都没有的人物形象，却能够成为小说中最令人难忘的角色，究其原因就在于孙犁先生对水生嫂这个人物形象独具特色的语言的把控。在“夫妻话别”这一场景中，作者通过水生嫂台词长短的变化来揭示其内在的细致入微的情感变化过程，可谓匠心独运。

水生刚回到家时，水生嫂与他的对话较为积极，水生嫂的台词不仅主动而且大都以完全句为主。比如，“你今天怎么回来得这么晚？”“他们几个哩？”“和他爷爷去收了半天虾篓，早就睡了。他们几个为什么还不回来？”以上台词都呈现出主动性且话题统一性原则，即使水生想通过询问“爹”和“小华”的情况来转移话题都没有成功。这些由完全句构成的台词不仅展现了水生嫂对水生无微不至的关心，也体现了水生嫂见到水生后急于通过语言沟通来增进夫妻感情的喜悦之情，侧面表现了夫妻二人恩爱有加、彼此牵挂的现实情态，为后文情节的发展做了反向的情感铺垫。夫妻二人越是难舍难分，后面的分离就越显悲情，其所承载的抗战的悲壮之美则越显强烈，作品的意蕴也就越显深刻。

待到水生在水生嫂的“步步紧逼”下说出那句“明天我就到大部队上去了”时，水生嫂不禁心头一震。此后，二人之间的话题开始转移，水生嫂的话语不再那么积极主动，夫妻对话的话语主动权也开始过渡，水生逐渐掌握了话语的主动权。水生嫂的“问句”逐渐减少，台词也在慢慢变短，完全句减少，超短句增多。到最后，面对水生的话，她只是以“嗯”和无声的“流泪”来回应。众所周知，语言是心灵的外在呈现。因此，台词的变化反映的就是人物内在情感的变化。水生嫂的台词由积极而被动、由全台词而短台词乃至无台词，这说明水生离开对水生嫂的打击是巨大的也是猝不及防的，她需要一段适应的过程，而这种适应的过程必须有强大的心理素质作为内在支撑。如果没有舍小家为大家的高尚情操，如果没有对敌人刻骨铭心的恨和对同胞深沉诚挚的爱，水生嫂就不可能完成这样的蜕变：由些许抱怨（“你总是很积极的”“家里怎么办？”）到默默支持（“女人流着眼泪答应了他”）。要之，从水生嫂前后台词运用的变化中，我们不仅看到了那个一心为小家不辞劳苦的甘当贤妻良母的水生嫂，也看到了那个在关键时刻能够华丽转身，全心全力为国家无悔付出的水生嫂。

三、句式选择灵活多样

《荷花淀》的语言充溢着浓郁的生活气息和鲜明的个性色彩，也正是这种语言特色，构建了“白洋淀派”独树一帜的艺术风格，读来令人耳目一新、心驰神往。

如果我们从句式运用的角度做一点分析，不仅可以加深对课文语言特色的认知，还可以在人物对话的写作中学习运用这些方法，一举两得。

在“夫妻话别”这一场景中，人物对话多用省略句。如：她问：“他们几个哩？”水生说：“还在区上。爹哩？”“睡了。”“小华哩？”“和他爷爷去收了半天虾篓，早就睡了。他们几个为什么还不回来？”这段对话几乎全是省略句。

一般情况下，问句省略谓语意在寻求答者用谓语回答。如果我们对水生嫂的问话“他们几个呢？”进行完整句式还原的话，这个句子的完整句式应该是“他们几个在哪里？为什么还不回来？”显然，这段对话的内容是水生嫂在试图打听游击队的最新动态，可是水生的回答偏偏避重就轻、吞吞吐吐，只以（他们几个）“还在区上”模糊应答。这样的答案很明显不符合水生嫂的内在心理诉求，于是，在后面的对话中，水生嫂的问话不但内容上有了新的变化，而且在形式上也发生了根本改变，以完整句发问——“他们几个为什么还不回来？”很明显，在这段对话中，此句是唯一一个完整句，可见此句的分量明显重于前面，这就给水生传递了一个重要信息：你必须老老实实交代明白，不要糊弄我。[3]由此，我们可以看出，对话中句式的变化不仅可以有效传达人物形象内在心理的变化过程，还可以起到推动故事情节发展的功能作用。

除了省略句，倒装句在本段的运用虽然不多，只有一处，却颇为经典。那就是水生在水生嫂刨根问底的追问下，为了掩饰自己的尴尬而不自觉地笑了一下。这一“笑”恰好被聪明敏感的水生嫂捕捉到，于是便问“怎么了，你？”水生嫂的这个发问是以主谓倒装的形式呈现的，如果将其还原为正常语序则不能充分地表达水生嫂此时内心真实而又迫切的心理状态。“怎么了，你？”强调的是“怎么了”，也就是在问水生“你为什么笑”；而“你，怎么了？”则着重于“你”而不在乎“怎么了”的深意。其实，在这样的问句中和语境下，谓语远比主语重要，它最能体现言说者那种迫不及待的急切心情。

【注釋】

[1]朱丹，孙犁小说的艺术魅力分析与解读[J].文学界（理论版），2010（01）：45-46。

[2]林娜，论非言语交际中的体势语[J].衡水学院学报，2007（03）：71。

[3]宋膑，小说《荷花淀》句式修辞漫谈[J].甘肃教育，2006（05）：27。

（作者单位：山东省滨州实验中学）