中国传统音乐京剧在少数民族地区的传承与保护

摘 要：作为中国音乐的瑰宝，京剧在中国各个地方都有着自己独特的表演形式和风格。目前，国家对于少数民族地区京剧的发展重视度也是很高的，其中印发的《国家重点京剧院团保护和扶持规划》等政策，也给予了京剧传承很大的支持。尤其是在当前蒙派经济的不断发展中，在资金、京剧设施等方面也给予了很大的幫助。近几年，蒙派地区的经济发展迅速，在畜牧业、农业的发展中，实现了当地经济的繁荣发展。笔者在研究中也将以内蒙古地区的蒙派京剧为研究对象，重点对蒙派京剧在内蒙古地区的发展现状进行分析，了解在传统音乐京剧传承中存在的不足，进而更好地为京剧在内蒙古地区的发展提出有效的策略，为蒙派京剧的发展带来指导，更好地实现对京剧的传承与保护。

关键词：中国传统音乐；京剧；少数民族地区；传承与保护；内蒙古

中图分类号：J821文献标识码：A文章编号：2096-0905（2023）22-0-03

一、研究背景

随着京剧艺术文化的不断发展，在一些少数民族地区，在京剧传承中会融入少数民族的地方文化特色，进而呈现出一种具有少数民族地区特征的京剧类型，其中蒙派京剧就是内蒙古地区将京剧与自己的民间音乐相融合，形成了一种具有地方特色的京剧类型，比如《大漠昭君》《大盛魁》[1]《气壮山河》等都是具有特色的蒙派京剧。在蒙派京剧当中，有着蒙古族的长调，并且融合了马头琴的乐器特色，使京剧的文化内涵得到了丰富，更好地在蒙派京剧当中展现出内蒙古地区的生活、文化、地理等特色，是当前内蒙古地区重要的文化象征物，在很多的蒙派京剧简谱中，也充分地彰显着民族特色。也正是由于蒙派京剧独具特色的民族性特征，在当地也得到了广为流传，通过对蒙派京剧的演绎，来更好地使内蒙古地区的文化得到传承和保护，提升少数民族地区的形象[2-3]。尤其是世纪之交，在文化多元化的影响和现代文明的影响下，被誉为“国粹”的京剧艺术渐渐走向低谷，在少数民族地区的发展也面临着很大的困境。

二、研究意义

本文针对当前中国传统音乐京剧在内蒙古地区的传承和保护工作进行了深入研究，进一步探讨了当前内蒙古地区在传统音乐京剧传承中存在的问题，在研究中对这些问题的分析，对于深入了解内蒙古地区京剧的发展现状具有十分重要的意义。同时，针对目前中国传统音乐京剧在内蒙古地区的传承与保护工作也提出了科学的解决方法，在一定程度上解决了中国传统音乐京剧在内蒙古地区的传承与保护工作遇到的难题，对于整个京剧在内蒙古地区的发展具有十分重要的意义，同时也促进了蒙派京剧在现代社会的稳定发展。

三、中国传统音乐京剧在内蒙古地区的传承与保护存在的问题

（一）蒙派京剧传承与保护机制不健全

首先，在蒙派京剧的传承与保护中，缺乏专门的资金保障，政府等相关部门也没有加大对蒙派京剧的扶持力度，财政扶持力度不足，资金保障机制不健全，在一些蒙派京剧的创作、演出等方面，都会缺乏一些专门的资金，也会阻碍到对蒙派京剧的创新和发展进步。其次，在蒙派京剧传承与保护的工作中也缺乏一些健全的制度体系，并没有通过相关的法律或者制度来对蒙派京剧的传承保护工作进行明确，难以采取制度来对传承与保护的工作进行监管，导致很多人对蒙派京剧的重视度也不高。

（二）传承与保护队伍建设不完善

首先，目前针对蒙派京剧的传承与保护主要是通过京剧团内部的成员来实现的，在这些成员中有很多都不具备专业的京剧相关知识，在具体的传承中也很难使蒙派京剧的专业性得到提升。其次，在蒙派京剧的传承中，传承的队伍不够壮大，很少有青年人等群体对蒙派京剧有深入的了解，主要是由于目前在蒙派京剧中还没有融入时代的元素，很多的青少年也难以提起对蒙派京剧的兴趣。

（三）传统蒙派京剧的剧目不够完整

首先，针对一些蒙派京剧的传承，并没有通过文字、视频等形式对京剧的具体剧目进行记录，导致在京剧的传承过程中也难以带来科学的借鉴和指导，很多的蒙派京剧在社会的发展中也产生了丢失现象。其次，蒙派京剧的剧目整理工作也不够规范，一些古老的具有价值的蒙派京剧在发展的过程中没有得到重视，挖掘整理的深度不够，也会影响到蒙派京剧在传承与保护中的效果。很多剧目不完整之后，在后期的演出中也会存在唱腔特色不明显，剧情设置不科学等问题，也难以吸引观众的眼球。

（四）传承的创新度不高

首先，在蒙派京剧的传承中，传承创新的意识都不高，有很多人认为只需要对一些经典进行传承就足够了，但是随着社会的发展进步，很多传统的内容会被抛弃，如果不及时地加强对精品的创新，就很有可能导致蒙派京剧不能顺应时代的发展潮流，进而存在被人们抛弃的问题。其次，在内蒙古地区中对于蒙派京剧的传承，目前新编的剧目种类很少，并且在传承创新的过程中也没有充分地使蒙派京剧的特色得到展现，使得蒙派京剧出现了传承上的困境，导致很多人也不愿意参与到蒙派京剧的创新中。

（五）缺乏专业的保护机构

首先，内蒙古地区的相关部门并没有针对蒙派京剧的传承进行思考，使得蒙派京剧的一些大型演出活动也无人负责，并且也不能规范化地使蒙派京剧的传承工作得到科学的落实。其次，由于保护机构的缺失，针对蒙派京剧的保护责任划分也不够明确，无论是政府还是当地的群众，都没有意识到蒙派京剧对当地文化发展的重要性，也不积极地践行对蒙派京剧的传承和保护，使得蒙派京剧的文化弘扬效果也不够理想。

四、解决中国传统音乐京剧在内蒙古地区的传承与保护问题的方法

（一）建立健全京剧的传承与保护机制

为了更好地使京剧在内蒙古地区得到有效的传承，还需要进一步建立起完善的传承与保护机制，来推动蒙派京剧的有效传承与保护。首先，在蒙派京剧的发展中，要建立起资金保障机制，加大对蒙派京剧传承保护的资金支持，更好地为蒙派京剧的创作、演出等活动带来充足的资金保障，同时政府也要将蒙派京剧的传承保护经费纳入财政预算，也可以利用这些资金为蒙派京剧的传承人发放传习补助经费，不断地激发传承人的积极性，更好地确保蒙派京剧传承活动的顺利开展。其次，要针对蒙派京剧的传承保护建立起完善的制度体系，政府需要对当前保护机制进行完善，通过建立起传承与保护监管制度，对蒙派京剧保护机制的实施进行全程监督。一旦存在蒙派京剧传承保护落实不到位的情况，监督机构可向当地政府问责，并按照制度来实行相应的惩罚措施。

（二）加强对蒙派京剧传承与保护人才的培养

在蒙派京剧的发展建设中，还需要进一步加强对蒙派京剧传承队伍的建设。首先，政府及相关部门需要建设起蒙派京剧传承人的培养体系，尤其是对一些老一辈的传承人进行保护，在培养中对他们进行京剧专业理论知识的教育，让蒙派京剧的专业性能够得到全面的提升，更好地促进蒙派京剧的传承与保护。其次，要积极地扩大蒙派京剧的传承群体，做好蒙派京剧的宣传工作，让更多的年轻人了解到蒙派京剧的文化，并且积极地参与到蒙派京剧的传承当中，进而更好地做好蒙派京剧传承与保护的工作。除此之外，也要积极地落实对蒙派京剧传承人的管理，通过绩效考核等方式来加强对传承人的规范化管理，更好地让传承人积极地履行蒙派京剧传承与保护的义务，对不积极履行义务的传承人进行惩罚，并且要建立退出机制，严重的将取消终身制。

（三）挖掘整理传统蒙派京剧剧目

为了更好地使蒙派京剧的发展得到高质量的传承与保护，在具体的工作中，还需要进一步重视到对传统蒙派京剧剧目的挖掘整理工作。首先，要建立起传统蒙派京剧的剧目集，针对蒙派京剧中的一些具体的剧情情节、曲目特色等进行记录，更好地为传承与保护的工作带来借鉴，进而更好地使蒙派京剧的主要特色得到传承，让更多的人对蒙派京剧产生兴趣。其次，还需要采取录像的形式，对一些传统蒙派京剧的剧目进行整理记录，制作珍贵的蒙派京剧影像集，更好地在传承与保护中进行传播，不断地促进蒙派京剧传承与保护工作的高质量开展。同时也可以将一些现代化的保护技术应用到蒙派京剧的保护中，更好地提升蒙派京剧的传承与保护效果。除此之外，要对蒙派京剧传承与保护的工作进行规范化管理，对一些传统的剧目挖掘搜集相关的资料，更好地让蒙派京剧在实际的传承中有资料可借鉴。

比如，在对剧目的整理中，重点关注到蒙派京剧的剧谱，如谱例1所示的蒙派京剧的《草原母亲》的简谱，在进行剧目的整理过程中，也应当对剧目的简谱进行整理，记录完整的蒙派京剧简谱，进而更好地为后期蒙派京剧的传承和发展带来借鉴和指导，更好地使其得到传承与保护[4]。

（四）传承经典创新蒙派京剧精品

在蒙派京剧的传承发展中，不仅要注重到对经典的传承，同时也要结合蒙派京剧的特色以及社会文化的发展趋势，来进对蒙派京剧的剧目进行创新，更好地创作出具有创新性的蒙派京剧精品。首先，要建立起蒙派京剧的创新意识，能够结合现有的一些京剧剧目特色，来创新改编更多新的蒙派京剧剧目，进而更好地促进蒙派京剧的创新发展。同时也要顺应当前社会的发展趋势，将内蒙古的一些文化融入蒙派京剧的创新中，进而更好地创新出具有内蒙古特色的蒙派京剧精品。其次，为了更好地促进蒙派京剧的发展，还需要进一步对创新的机制进行完善，要激发人们的创新积极性，对一些选用到蒙派京剧剧目中的创新作品进行奖励，进而更好地促进蒙派京剧的创新发展。

比如，对蒙派京剧中剧目简谱的创新，这也是目前传承经典蒙派京剧的主要途径，在创新的过程中，要对现有的蒙派京剧的简谱进行分析，通过对现有简谱的分析和认识，能够了解蒙派京剧的简谱风格，进而更好地在简谱上实现内蒙古特色与京剧特色的融合发展。

（五）建立专门的蒙派京剧保护机构

首先，要建立起专门的负责蒙派京剧的部门，针对蒙派京剧的传承与保护进行工作的组织规划，使传承与保护的工作得到落实，提高蒙派京剧在内蒙古地区的重要性。在部门中针对具体的蒙派京剧传承与保护制定科学的方案，并且严格地按照方案来落实保护工作。其次，在机构组织内部要结合蒙派京剧保护的实际情况，对其传承与保护的工作建立起完善的责任机制，对相关部门的责任进行明确的划分，增强他们对蒙派京剧传承与保护的意识。除此之外，蒙派京剧的传承与保护机构，还需要积极地开展蒙派京剧大型演出等活动，通过这种丰富的文化活动形式，更好地促进蒙派京剧的文化传播，也能够在更多的群体中使蒙派京剧得到宣传，普及人们对蒙派京剧文化的认识，进而科学地促进蒙派京剧的传承与保护[5]。

五、传承和保护中的问题解决后，其发展现状

通过建立健全京剧的传承与保护机制、加强对蒙派京剧传承与保护人才的培养、挖掘整理传统蒙派京剧剧目、建立专门的蒙派京剧保护机构等措施的实施，让中国传统音乐京剧在整个内蒙古地区的发展重要性得到了提升，內蒙古地区也开始注重对中国传统音乐京剧的传承与保护。同时，对于目前现有的蒙派京剧剧目进行了整理，形成了完善的蒙派京剧剧目，在现有剧目的基础上，也扩大了蒙派京剧的传承与保护队伍，创建了少儿蒙派京剧班，进一步实现了蒙派京剧的创新发展，创建了很多具有浓郁民族特色和鲜明时代精神的新编历史剧和现代戏。

六、结束语

蒙派京剧作为中国传统音乐京剧和内蒙古民间音乐的融合，在现代文化的发展中也具有十分重要的传承和保护价值，是促进内蒙古地区文化创新发展的重要途径，因此，当地的政府等部门应当重视蒙派京剧的传承与保护工作，尤其是针对目前存在的蒙派京剧传承与保护机制不健全、传承与保护队伍建设不完善、传统蒙派京剧的剧目不够完整、缺乏专业的保护机构的问题进行解决，通过建立健全京剧的传承与保护机制、加强对蒙派京剧传承与保护人才的培养、挖掘整理传统蒙派京剧剧目、建立专门的蒙派京剧保护机构等措施，使蒙派京剧的传承与保护工作得到落实，进而高效地实现对蒙派京剧的传承与保护，进一步促进中国传统音乐京剧在少数民族地区的发展壮大。

参考文献：

[1]朱绍玉.从京剧《大盛魁》看民族特色音调在京剧中的运用[J].中国京剧，2019（12）：18-20.

[2]格日勒图.蒙古音乐与京剧音乐融合之初探[J].内蒙古艺术，2013（01）：112-114.

[3]邢茜.论蒙派京剧音乐的民族性特征[D].内蒙古大学，2012.

[4]包艺丽.现代京剧《草原母亲》唱腔研究[D].内蒙古大学，2018.

[5]格日勒图.对繁荣发展京剧艺术的思考[J].内蒙古宣传思想文化工作，2013（05）：41-43.

作者简介：华伟娜（1985-），女，内蒙古科尔沁人，硕士研究生，讲师，从事中国传统音乐研究。