浅析豫剧唱腔中的字腔关系——以崔派唱段“接过来这杯茶”为例

李瑞英

（河南师范大学音乐舞蹈学院，河南 新乡 453000）

一、字腔定义

著名表演艺术家魏喜奎曾在《字正腔圆》一文中谈到:“字正腔圆,首先该是字正。”只有字正,听众才能听清楚戏词内容是什么,才能引起往下听的欲望。”由此可见，“字正”对于戏曲唱腔演唱的重要作用。而对于“腔圆”，首先需知“腔”为何物。沈洽先生在其《音腔论》里对“腔”与“音腔”的相关理论做出了明确的界定，他认为在歌唱中充分发挥各个共鸣腔体的作用，将演唱的感觉、位置、声音的质感发挥到位，即“腔圆”。在豫剧唱腔中，字正和腔圆属于对立统一的关系。字正要求咬字准确、清晰、有力，腔圆要求声音圆润、发声科学，通过各发声器官以及各共鸣体的协调活动对戏曲唱段唱词完成进一步的加工。由此可见，准确的咬字吐字只做到了字正的要求，而“字正”并不能带来美的感受，将“字正”与“腔圆”完美结合统一，才能将作品独特的韵味做深层表达，使听众从美妙的唱腔中感受到超出作品的意境美。

二、字如何正

戏曲唱腔中要做到字正，有两方面的具体要求：一是对声调的准确把握。中国汉字的语音的声调有四种，即“阴、阳、上、去”。而河南话作为中国语言系统的分支，必将遵循其声调等要求。二是音素的准确发音。字音由字头、字腹、字尾三部分构成。字头是字音开头出声部分,一般为声母起引领作用。字腹即字音的韵母，它是字音发音的中间部分，也是语音的核心发音位置，字音把握的准确与否主要看字腹发音效果。字尾为汉字语音的收尾部分，一般要求要准确归韵结束。咬字清晰的前提是对字头声母音素的准确掌握，字头的语音发音动用了人体唇齿、舌、喉、牙，对应七个发声部位，产生了五种语音发音方法：唇音、齿音、舌音、喉音、牙音。

准确处理汉字发音规律中字头、字尾对于戏曲演唱的重要作用，结果就是戏曲演唱听起来字音含糊不清，字与字之间的连接断续生硬，整体演唱感觉的线条感缺失。以豫剧《包青天》中“接过来这杯茶”唱段为例，开头第一句为“接过来这杯茶，我心中的乱如麻”，即表现了秦香莲心中愤怒的情绪，因此要准确把握这几个字的字音组合，然后巧妙地运用中国传统戏曲中的拖腔、甩腔以及重音，比如“接过来”三个字就连续的下挫声调“jie”“guo”“lai”，再加上字头重读，使得音素得到极好的组合。使得戏曲唱段的开头就紧紧牵住了听众的心，使得演唱极具艺术感染力。

三、腔如何圆

“腔”这一概念，最早来源于中国古代戏曲艺术形式。但那时对于“腔”的概念并没有明确的说法，更没有专业的理论书籍论述研究。但无论是何种歌唱形式都会或多或少地运用到“腔”，因为听起来自然具有穿透力的声音本能的就运用到了“腔”。而腔调婉转，它是腔圆的更深层次要求，更有利于增加戏曲唱腔艺术表现力，增加歌唱的线条感。

在豫剧唱段“接过来这杯茶”中，为表现人物情绪的激动和愤慨，开头部分“接过来这杯茶，我心中乱如麻”，在咬字时，“接过来”“茶”“麻”就需要十分注重语气的加强，咬字有力而清晰，口腔动作加大一些，适当运用喷口、倚音、滑音、重音，以及各别字的拖腔、甩腔，运用得当就能使开头这段唱腔极具艺术感染力。而在后面的唱腔中“三江水洗不尽我满腹冤枉”，是秦香莲面对抛妻弃子的丈夫陈世美娓娓道来的淡定从容，此时的吐字应该轻盈利索，语气舒缓，展现叙事的一种状态，与前面的情绪形成了鲜明的对比。对于字音关系的灵活调整，对于表现戏曲人物情绪的变化起伏有着不可或缺的作用，也是戏曲演员提升自身演唱素质和增强唱腔演唱表现力关键所在。

四、腔圆字正与以腔行字

“以腔行字”是“腔圆字正”在字腔关系上的具体要求。在时代的发展要求下，“以字行腔”这种传统的训练方法已不能完全适应现在音乐，西方的美声训练方法“以腔行字”，将戏曲演唱与美声科学发音训练有机结合，可以使得戏曲演唱更具科学性。笔者认为，“以腔行字”讲究在美声的咬字发音原则下咬中国字，把声母和韵母分离开来，声母敏捷清晰，韵母快速连贯；行腔遵守西方歌唱中legato（连贯）原则，保证演唱的整体线条感。在处理声母韵母过程中，要借助意大利五个元音的发音位置找到最佳的歌唱感觉；最后，迅速地归韵收尾。

笔者认为，这种西方的元音唱法因文化地域差别虽不可生搬硬套，但却有可借鉴性。在《接过来这杯茶中》的唱段中，比如“我唱的是，夫君宫中招驸马”有个别字音因汉字语音特点极难咬清发音，应在传统字音关系加强“腔”的运用，在演唱时将口腔放松打开，然后在这种“形”里将字的辅音元音咬清晰。

五、字正腔圆与腔圆字正的相互关系辨析

“字正腔圆”这一概念起源于中国古代戏曲、曲艺及其音乐形式，是音乐理论家根据这些自然传承的艺术形式唱腔的特点所总结凝练的核心，贯穿中国文化历史千余年，成为中国历史发展阶段中不可忽视的字腔关系总结。而现在字腔关系在经历了外来文化的冲击融合后，已经发展至“腔圆字正”阶段。从时间上来看，“腔圆字正”是新时期对传统的艺术唱法“字正腔圆”地接续发展。相比于“字正腔圆”，“腔圆字正”更符合现在豫剧唱腔演唱学习时代要求的科学性。但“字正腔圆”并没有因时间的演变而被淘汰消亡。从这个层面来说，“字正腔圆”与“腔圆字正”是同期而存，只不过运用的范畴有所不同。“字正腔圆”为戏曲演唱艺术的最高标准，“腔圆字正”是戏曲唱腔的科学歌唱方法。总结来说，“字正腔圆”与“腔圆字正”在时间上具有因果的发展关系，在空间上又具有不同功能的区别关系，都对戏曲唱腔进步有着重要的存在意义。