吴殿魁的笔墨人生

《文化产业》杂志 王 露

《水城春》

人物简介：吴殿魁，男，1958年出生，山西河津人，墨言堂主。《语文报·书法版》前主编；“语文报社书法院”前副院长兼秘书长；现为中国硬笔书法协会理事；中国硬笔书法协会隶书专业委员会副主任；中国新闻出版书法家协会会员；山西省书法家协会会员；山西硬笔书法协会副主席兼秘书长。教育部中小学统编书法教材（山西人民出版社）《书法练习指导》《书法教学指导》编写者（2015年）；上海辞书出版社《钢笔五体字典》著写者（2020年）。

《春照祥云，道济化雨，林挺瑞木，山溢清泉》

六尺横幅书法

吴殿魁是一位优秀的编辑、一位书法教育家的同时，也是一位书法家。他创办了被称为“中华手写第一报”的《语文报·书法版》；并组织编写《书法练习指导》，通过国家教材中心审核，得到书法专家的认可，目前已被国内广大中小学校选用。

吴殿魁的书法以隶书为主线，既有庙堂端正之大气，又有摩崖古拙之浑穆，格调高古，字有画意，别具一格，耐人寻味。吴殿魁先生书法里的鲜明特征与文人色彩，与其三十余年来在语文类、书法类报刊担任编辑、主编等职务所积淀的文学素养有关，与其美术专业的背景也息息相关。近些年来，吴殿魁先生投身书法创作，黑白之间，心能转腕，手能转笔，书人合一，更不时有佳作见诸报刊和展览。

《文化产业》 ：您是从汉隶开始学习毛笔字的吗？之前听闻您最喜欢《张迁碑》，可以聊聊您喜欢这部碑帖的原因吗？

吴殿魁：我小时候学习毛笔，是在祖父的要求和指导下开始的。最早是写仿字（拿麻纸蒙着字帖描写），学习的是楷书，我记得当时学写的是颜体。开始学习隶书，是后来的事了。隶书中，我的确最喜欢《张迁碑》。主要喜它的“简”“拙”“险”。

“简”，就是指《张迁碑》的笔画，接通篆书的成分较多，对蚕头雁尾、左波右磔等通常被认为是汉隶最精美、出彩的特点，几乎是舍弃掉了，因而显得简洁、质朴。

《超然象外》

《墨海腾龙》

《春风化雨、德润万物》

“拙”，就是《张迁碑》中有不少字的左右、上下结构错落，笔画高矮长短参差，字形显得比较拙笨。

“险”，就是说《张迁碑》中一部分字，单个看虽重心不稳，但放到整通碑里面来看，又会在上下交融、呼应中，把这些字张扬的字势化合了。“险”，并没有妨碍《张迁碑》整体的统一和协调。

《文化产业》 ：您的书法是怎样形成自己独特的个人风格的？经历了哪些阶段？

吴殿魁：独特的风格，老实说这个我还真够不上。稍微准确一点说，独特的风格是我一直在追求的一个目标吧。

如果可以，我更喜欢换一个词儿，叫“味道”。多年来，我一直努力，努力在创作中表现出自己独特的味道来。我是师范院校毕业的，从事语文报刊编辑数十年，在美术、摄影、设计等领域都有所涉猎。什么是书法，什么是书法文化，书法文化独特的基因是什么，对这些问题，我经常思考，也有一些自己的理解。所以有时在创作中，会自然而然把自己的这些理解表现出来，这可能就是一种味道吧。

至于说形成的阶段，就不太好细分。这么多年学习书法，有两个方面我一直都在用功。一个方面是书法和篆刻的技艺方面，从技巧、艺术的层面不断努力提高，这是基础。一切的艺术，都有技术层面的要求；一切的艺术家，都会有几年几十年对技术的坚持和锤炼。另一方面，就是文史哲等与书画相关的知识方面，我个人很喜欢，也一直在丰富知识储备、提高人文修养。这里借用陆游的一句诗，来形容我对书法的感受——“汝果欲学书，功夫在书外”。

《读书要见古人意，做事正须年少时》

《笔墨常临秦汉帖，辞穷重读古今书》

《翠竹虚心有节，君子朴实无华》

《文化产业》：您觉得书法对您个人有什么影响？以及传统文化中书法教育对年轻一代有什么作用？

吴殿魁：书法学习对我个人的影响，主要有三点。

第一，书法涵养了我的个性，加强了我性格中“静”的成分。第二，书法滋润了我的生命。数十年与书法相伴、相陪，作为曾经的业余爱好，现在的主要精力投放点，书法充实了我的生命，丰富了我人生的色彩。第三，书法修养了我的身心。特别是退休以后，我天天临帖、读书、写字，这相当于坚持一种别样的锻炼，我觉得，书法对保持人们身心的健康真的大有益处。

书法学习对年轻一代而言，首先是一种责任和担当。青年一代有责任传承和发扬好中华优秀的传统文化，书法当然包括在内，这一点责无旁贷。其次，即使不想当书法家，不准备走书法的路子，通过各种方式，了解一些书法知识，学习一些关于书法欣赏的常识，尽量提高对中国传统书画篆刻的审美能力，对年轻人良好人格的养成，有百利而无一害。