“檐花”释义考辨

齐瑞霞

摘  要：对古代诗文中“檐花”的释义，历来比较笼统和模糊。这既有碍于准确理解诗文，又容易引起误解和争议。通过大量例证，考证出“檐花”的基本义项为“檐前之花”，除此之外，还有“檐间雕花”“檐前落雨”“灯光映照下的檐雨”等多种义项，并阐释了各义项间的关联及转换。“檐花”多种义项的出现，缘于事物界限的模糊与创作者的有意选择。

关键词：“檐花”;义项;考辨

一、问题的提出

作为古代诗文中的常用意象，“檐花”一词最初可理解为“檐前之花”，即屋檐下开的花。不过，在具体语境中，它又可以引申出不同的义项。如果只是释为“檐前之花”，就会出现语义不通、释义不确的状况。同时，由于各种义项之间的界限比较模糊，从而导致在释义时出现了很多争议，以致于对“檐花”的理解产生困惑。

关于“檐花”释义的争议，始于唐代杜甫的《醉时歌》：“清夜沉沉动春酌，灯前细雨檐花落。”对此处“檐花”的理解，大致有两种观点：一种是宋代郭知达《九家集注杜诗》引赵次公注：“檐花，近乎檐边之花也。”[1]（P48）即靠近屋檐下边开的花;另外一种观点则认为是檐前雨水滴落，在灯光映衬下如花般飘落。清代吴景旭《历代诗话》卷三十四：“杨升庵（杨慎）曰：‘灯前细雨檐花落，注谓‘檐下之花，恐非。盖谓檐前雨映灯花为花尔。”明代王嗣奭则以亲身经历来证明这一说法：“檐水落而灯光映之如银花，余亲见之，始知其妙。今注者谓近檐之花，有何意味？”[2]（P23）王嗣奭从“意味说”出发，认为把“檐花”释为灯光映照下的檐前雨水滴落更为适宜。这两种观点的争论一直持续到现在。有学者指出，细雨是很难积成檐雨的，即使有成滴的檐雨滴下，诗人醉眼朦胧也很难看得清楚，因此，“檐花”还是应理解为檐边之花[3]。其实，对“檐花”的理解分歧主要是集中在实指和意指的区别上。前者出于对实物的考证，后者则大多源于对诗歌意境的领悟。两者的出发点不同，得出的结论也就自然相左。

二、“檐花”义项考释

我们认为，要想准确理解“檐花”的意義，应结合大量例证，特别是要结合文本创作的背景及诗词的场景/意境，在具体语境中进行揣摩、分析。由此可以发现，“檐花”不仅存在上述两种解释，它还拥有更为丰富的义项。同时，从这些义项中还可看出，“檐花”这一意象并非简单意义上的词义固化，其间还有词义的转化和幻化，如“花→雨”“雨→花”的相互转换，从而形成了丰富的涵义。具体说来，“檐花”主要有以下义项：

（一）檐前之花

所谓“檐前之花”，也就是靠近屋檐下边开的花。这是“檐花”的基本义，也是客观存在的具体景象。古人对建筑物中的“檐”尤为重视。《礼记·明堂位》：“复庙重檐。”郑玄注：“重檐，重承壁材也。”唐代杜牧《阿房宫赋》：“五步一楼，十步一阁;廊腰缦回，檐牙高啄。”南宋杨万里《秋雨叹十解》其七：“檐牙半点能多少，滴入苔阶一寸青。”这里的“檐牙”，就是指檐际翘出如牙的部分;“檐牙高啄”则是指突起的檐牙如鸟喙般伸向高处啄食，彰显出檐之突兀高耸和精巧壮美。

古代关于“檐”的具体实物有很多，如房檐、廊檐、堂檐、笠檐、轩檐、飞檐、橑檐、披檐、鹊檐、前檐、檐子、檐宇、檐沟、檐头、檐角、檐瓦、檐牙、檐板、檐石、檐甍、檐梁、檐帷、檐梠、檐楣、檐口、檐隙、檐翼等。以“檐”为要素组成的词语亦很多，如檐梧、檐溜、檐滴、檐阴、檐冰、檐尘、步檐、寄人檐下、风檐寸晷、飞檐走壁等。古之文人学士崇尚雅趣，常于屋檐、廊檐下植树种草、栽花挂鸟，既可衬托出所居厅院的高雅幽静，也可体现出士大夫生活的闲情逸致。如东晋陶渊明《归园田居》其一：“榆柳荫后檐，桃李罗堂前。”唐代柳宗元《清水驿丛竹天水赵云余手种一十二茎》：“檐下疏篁十二茎，襄阳从事寄幽情。”北宋苏轼《题潭州徐氏春晖亭》：“穿竹鸟声惊步武，入檐花影落杯盘。”清代曹寅《凉夜不寐口占》：“风檐荔叶与蕉叶，时下空堂曳屐行。”皆摹写檐边/檐下花草树木之美之幽，烘托出作者的闲适雅致。

就我们所见的古代诗歌，其中的“檐花”大多是实指。例如：

（1）俱看依井蝶，共取落檐花。（南朝梁丘迟《答徐侍中为人赠妇诗》）

（2）檐花照初月，洞户未垂帷。（南朝梁刘邈《见人织聊为之咏》）

（3）檐花生蒙幂，孤帐日愁寂。（唐代沈如筠《杂怨诗》）

（4）山鸟下厅事，檐花落酒中。（唐代李白《赠崔秋浦三首》其一）

（5）院柳烟婀娜，檐花雪霏微。（唐代白居易《严十八郎中在郡日改制东南楼因名清辉》）

（6）深浅檐花千万枝，碧纱窗外啭黄鹂。（唐代白居易《伤春词》）

（7）檐花照月莺对栖，空将可怜暗中啼。（唐代李暇《拟古东飞伯劳歌》）

（8）愁寻径草无求仲，喜对檐花有广文。（北宋王安石《次韵酬宋玘六首》其三）

（9）钩箔檐花动，抄书烛烬零。（北宋秦观《宿参寥房诗》）

（10）檐花度吹香，池叶漏天影。（元代杨维桢《隐君宅》）

（11）草堂留古色，檐花落轻红。（明代王嗣奭《梦杜少陵作》）

例（1）～例（11）中的“檐花”，皆指屋檐前或屋檐下的花卉，都是指实物之花。

（二）檐间雕花

所谓“檐间雕花”，就是在屋檐上雕刻花草，以达到装饰美化之效果。古人对建筑物“檐”的重视，不仅表现在造型构筑上，也表现在对屋檐的雕刻装饰上。其中，在檐间雕花就是一种重要的艺术形式。1954年，在河南安阳天禧镇发现了北宋熙宁十年（1077）的一处墓址，墓壁上沿四周就有砖刻着色的檐花。清代沈雄《古今词话·用字》云：“美成词‘浮萍破处，檐花帘影颠倒，无逸词‘檐花细雨照芳塘。以檐间画花为是，非雨花也。”这一解释是合乎情理的。

在有些诗歌中，“檐花”可明显解释为“檐间雕花”。如宋元之际仇远的《和张辅之赠别》：“夜雨溪头泊客船，檐花沟溜亦涓涓。灯前诗酒留三宿，纸上功名付百年。寒雁叫霜投木末，晴云扶日出山巅。欲归苦被微官缚，不得相从酌冷泉。”诗中的“沟溜”，也称“檐沟”“檐溜”，为屋檐上所建凹槽、便于积水流下的设施。这一意象在古代诗歌中也较为常见，如北宋王禹偁《省中苦雨》其二：“醉魂吟魄共凄凄，檐溜窗风冷切肌。”宋代李纲《绝句》：“断云飞雨过溪来，檐溜萧萧泻暮阶。”南宋项安世《中秋后新晴对菊病体欣然》：“篱日疏疏暖薄寒，檐沟无语晓庭乾。”在《和张辅之赠别》中，“沟溜”与“檐花”并列，应为同类或相似的事物，因此，将这里的“檐花”释为“檐前之花”是不妥当的，相较而言，理解为“檐间雕花”则更为合适。

（三）檐前落雨

所谓“檐雨”，就是雨水从屋檐落下细缕繁密如落花。在对这一问题进行探讨之前，有必要先厘清“檐花”和“檐雨”之间的关系。我们发现，在古代诗歌中，“檐”与“落叶”“落花”“落雪”“落雨”等经常共现。例如：

（12）檐际落黄叶，阶前网绿苔。（南朝梁丘迟《赠何郎诗》）

（13）山鸟下厅事，檐花落酒中。（唐代李白《赠崔秋浦三首》其一）

（14）檐前数片无人扫，又得书窗一夜明。（唐代戎昱《霁雪》）

（15）尚怯馀寒破桃萼，坐看细雨落檐花。（南宋李洪《元夕书怀》）

相较而言，由于物象间的界限比较模糊，“檐雨”的情况更为复杂。例如：

（16）清夜沉沉动春酌，灯前细雨檐花落。（唐代杜甫《醉时歌》）

（17）风惊幕，灯前细雨檐花落。（北宋贺铸《忆秦娥》）

（18）夜来细雨落檐花，对客惟有尝春茶。（北宋唐庚《黎城酒》）

（19）更听夜雨檐花落，却是细泉幽窦倾。（北宋李彭《游云居寺三絶》其三）

（20）檐花雨落春独酌，窗竹灯寒夜对谈。（北宋李复《寄旧同游》）

（21）细雨落檐花，帘卷金泥红湿。（宋代杨冠卿《好事近》）

（22）又檐花落处，滴碎空阶。（南宋陈亮《洞仙歌·雨》）

（23）檐花旧滴，帐烛新啼，香润残冬被。（南宋吴文英《解语花·立春风雨中饯处静》）

总的来看，在檐前落花或檐前落雨出现时，诗人在“花”和“雨”之间的创作意向上的选择主要有三种：一是实指落花。如李白的“山鸟下厅事，檐花落酒中”，落到酒中的显然为檐前之花，而非其他。二是花随雨落，难以辨识落下的是花还是雨，或似花亦似雨。如杜甫的“清夜沉沉动春酌，灯前细雨檐花落”、杨冠卿的“细雨落檐花，帘卷金泥红湿”等，写的都是花雨错杂而落，表现的是诗人对美好事物的眷恋，对韶华易逝的遗憾。满地狼藉，花雨杂糅，更有利于表达诗人特定的思想情感，至于地上落下的是雨是花，似乎倒并不重要，也无辨识的必要。三是表面上写的是落花，实际上指的是落雨。如李彭的“更听夜雨檐花落，却是细泉幽窦倾”，乍看之下，是花是雨很难辨识清楚，不过，我们可以从“听”的角度加以识别，它应是雨，而不是花。因此，这里的“檐花”就可以理解成“檐雨”。陈亮的“又檐花落处，滴碎空阶”、吴文英的“檐花旧滴，帐烛新啼，香润残冬被”等，都是以“滴”来写檐花落下，把用在“雨”前的修饰词移用在“花”前，又是显得那么的自然而毫无违和感。可见，在诗人的情感表达上，“花”与“雨”之间是有相通之处的。

其实，“檐雨”意象在古代诗词中的运用是十分普遍的。例如：

（24）檐雨乱淋幔，山云低度墙。（唐代杜甫《秦州杂诗》其十七）

（25）玉子纹楸一路饶，最宜檐雨竹萧萧。（唐代杜牧《送国棋王逢》）

（26）何处笛，深夜梦回情脉脉。竹风檐雨寒窗滴。（南唐冯延巳《归自谣》）

（27）庭花番怅望，檐雨同呜咽。（北宋李之仪《千秋岁》）

（28）檐雨溅溅滴砌沙，绿丛深处一榴花。（北宋贺铸《僧居对雨二首》其一）

（29）尘埃别后何由见，檐雨三更起坐听。（北宋张耒《夏日七首》其七）

（30）深闭柴门，听尽空檐雨。（宋代叶梦得《点绛唇》）

（31）背壁灯残，卧听檐雨难成寐。（宋代蔡伸《点绛唇》）

（32）且插梅花，同听画檐雨。（南宋韩元吉《醉落魄》）

（33）锦天绣地春不散，任教檐雨卷泥沙。（南宋范成大《清明日试新火作牡丹会》）

既然在诗人心目中“花”和“雨”存在相通之处，在诗歌创作中它们就具有了相同或相似的作用，那么，人们在赏析诗歌的过程中，也自然会把“檐花”理解为“檐雨”。我们知道，诗人通常情感丰富、思维跳跃、善于联想，由檐花落下联想到雨水滴下，也是合情合理的。而且诗词中在写到檐花时，往往伴随着下雨的场景，雨打檐花，飘落的是雨是花，皆在朦胧隐约之中，恐怕也很难看得仔细、分得清楚。

如北宋周邦彦的《隔浦莲近拍·中山县圃姑射亭避暑作》：“新篁摇动翠葆，曲径通深窈。夏果收新脆，金丸落，惊飞鸟。浓翠迷岸草。蛙声闹，骤雨鸣池沼。    水亭小，浮萍破处，檐花帘影颠倒。纶巾羽扇，困卧北窗清晓。屏里吴山梦自到。惊觉，依然身在江表。”该词中的“浮萍破处，檐花帘影颠倒”，化用了杜诗的“灯前细雨檐花落”。南宋胡仔《苕溪渔隐丛话》卷一云：“按杜少陵诗‘灯前细雨檐花落，美成用此檐花二字，全与出处意不相合，乃知用字之难矣。”南宋王楙对此持不同意见，《野客丛书》卷十云：“详味周用‘檐花二字，于理无碍，渔隐谓与少陵出处不合，殆胶于所见乎！大抵词人用事圆转，不在深泥出处，其纽合之工，出于一时自然之趣。”[4]（138）相比之下，王楙的见解无疑更为中肯，也更为通达。其实，周邦彦是用“檐花”“帘影”来描写亭院之幽静闲适，与整首词所写环境之幽美颇相协调，至于和杜甫所写的“檐花”用意是否相合并不重要。再如，李彭的“更听夜雨檐花落，却是细泉幽窦倾”，这里实际上已经把雨和花混为一体了，雨即是花，花即是雨;同时，诗人用的是“听”而不是“看”，他听到的更多应是“檐雨”，而不仅仅是指“檐花”。唐庚的“夜来细雨落檐花，对客惟有尝春茶”，也可作如此理解。

（四）灯光映照下的檐雨

在“檐雨”的基础上，进一步引申，也可以将“檐花”理解为灯光映照下的檐雨。王嗣奭的《杜臆》就是这样解释的。他笺释杜诗的一个重要特色，就是采取“以意逆志”的方法，以自己的人生阅历和亲身体验来诠释杜诗，并由此发掘杜诗之美，而非着重于對具体实物的考证。因此，与其他笺释者不同，王嗣奭把“灯前细雨檐花落”中的“檐花”释为“檐水落而灯光映之如银花”。我们认为，这是有一定道理的。有些学者对这一解释不以为然，并由此否定“檐雨”“灯光映照下的檐雨”等义项的存在，则未免有些武断。

再如，冯延巳的《鹊踏枝》：“风荡春云罗衫薄，难得轻阴，芳事休闲却。几日啼鹃花又落，绿笺莫忘深深约。   老去吟情浑寂寞，细雨檐花，空忆灯前酌。隔院玉箫声乍作，眼前何物供哀乐？”该词中的“檐花”，可以从由内及外的视角进行赏析。从室内向外看，室内灯烛明亮跳跃，室外檐雨细细滴落，在灯光的映照下，光彩斑斓，此时的“檐花”也就成为“檐雨”了。詩人利用想象，把雨视为花，幻化出一种斑驳陆离的意境，既是诗化，又是美化，亦真亦幻，亦虚亦实，呈现出独特的艺术美感。

古代诗人在创作“檐花”时，是很讲究视角的，“檐”经常和方位词搭配使用，像“檐前”“檐外”“檐间”“檐下”等。如唐代秦系的《题僧明惠房》：“檐前朝暮雨添花，八十真僧饭一麻。”唐代司空图的《雨中》：“檐外莲峰阶下菊，碧莲黄菊是吾家。”北宋张咏的《桃源观》：“檐下山光砌下苔，人间重遇眼重开。”北宋苏辙的《和毛君州宅八咏》其四：“檐间翠樾彫疏尽，却放墙东好月来。”同时，诗人在写“檐花”时，还往往与日、月、云、灯等共现。例如：

（34）檐花照月莺对栖，空将可怜暗中啼。（唐代李暇《拟古东飞伯劳歌》）

（35）檐前飞雪扇前尘，千里移添上苑春。（唐代罗隐《镇海军所贡》）

（36）寥寥缺月看将落，檐外霜华染罗幕。（唐代陆龟蒙《齐梁怨别》）

（37）檐花映日午风薰，时有黄鹂隔竹闻。（北宋王安石《金陵报恩大师西堂方丈二首》其一）

（38）雁横霜渚水痕收，檐外微云去复留。（宋代林季仲《登张知省溪楼》其二）

三、结语

通过上文的分析，可以看出，人们对“檐花”的理解大都局限于“屋檐下开的花”一种义项，这样就会出现语义不通、释义不确的状况。其实，从诗歌自身的审美特质来看，“檐花”的多种解释恰恰更能体现出诗歌意境的营造，也更有利于诗人情感的抒发。就此而言，“檐花”除了具有“檐前之花”这一基本义项外，也不妨在具体语境中将其解释为“檐间雕花”“檐前落雨”“灯光映照下的檐雨”等，从而使“檐花”这一诗歌意象更加丰富化、具象化。

需要说明的是，“檐花”的各个义项之间是有着密切联系的。我们也对“檐花”义项的发展演变轨迹进行了梳理、归纳：檐前之花、檐间雕花→檐前落雨→灯光映照下的檐雨。其中，“檐花”的基本义项“檐前之花”和常用义项“檐间雕花”均为实景。此后，它经历了从具象到抽象、从客观化到主观化的演进过程，从而引申出“檐前落雨”的意思。这时，由静而动，由眼前之景到心中之像，花随雨落，亦花亦雨，更能凸显自然之趣和心中之情，也实现了从“组合之工”到“自然之趣”的创造。此间“花”和“雨”界限的模糊甚至消失，是完成词义变化之关键。同时，由于是在灯光下赏雨，落雨如花，光彩陆离，这时的“檐花”更宜理解为灯光映照下的檐雨。总之，“檐花”作为一个独特的诗歌意象，在创作过程中衍生出不同的义项，各个义项之间既有一定区别又有相互联系，这既是缘于事物界限的模糊，也是缘于创作者的有意选择。

参考文献：

[1][宋]郭知达编.九家集注杜诗[M].陈广忠校.合肥：安徽大学出版社，2020.

[2][明]王嗣奭.杜臆[M].上海：上海古籍出版社，1983.

[3]刘开扬.关于《杜臆》的一条解释——杜甫《醉时歌》句“灯前细雨檐花落”[J].文史哲，1981，（6）.

[4][宋]王楙.野客丛书[M].北京：中华书局，1987.