戏中有画画中有戏

蒋文宣　刘雪

【摘 要】山东胶东地区有很多民间艺术，其中年画和戏曲具有典型代表性，与当地的民俗风情交融存在。本文以胶东地区年画、小戏“茂腔”为对象，对年画与戏曲艺术进行探讨。

【关键词】胶东地区;戏出年画;茂腔

中图分类号：J825 文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）09-0035-01

从广义层面看，民间艺术涉及音乐、戏曲、绘画、舞蹈等多种形式。戏出年画是绘画与戏剧融合的产物，年画的绘制以戏曲人物故事为创作背景，而戏曲是对年画内容的再现。将戏曲与年画融合起来是胶东地区文化呈现的方式，以这种形式展示地区文化，有利于人们对文化的理解及传承。

一、画中有戏——戏出年画中的茂腔

胶东地区的小戏、年画艺术具有现实的娱乐功能。年画中融入大众喜爱的戏曲人物故事，画中有戏。

（一）高密扑灰年画中的戏曲

高密扑灰年画是当地一种非常古老的民间绘画艺术，道光年间戏曲就成了年画艺术的关键题材。在现存年画中，《天仙配》《白蛇传》等就是戏出年画的代表。20世纪八十年代，高密市挑选比较有代表性的民间作品参加各种美术展，其中被送展的就有《天仙配》等一些以戏曲故事为背景的年画，而这类戏曲年画正是茂腔戏中非常经典的作品[1]。随着戏曲年画的不断增加，在扑灰年画的影响下，高密聂家庄泥塑中也开始应用戏曲内容，比较有代表性的有《拾玉镯》。

（二）杨家埠木板年画中的戏曲

杨家埠木板年画是比较有名的民间木板年画艺术形式，通过对相关资料的调查研究，当地年画全集中收录了很多年画作品，如《封神演义》《杨家将》等，其中还有《借当》等和茂腔有关的作品。该地区木板年画中所涉及的戏曲题材体现出多样化的特征，不仅有三国等比较典型的历史故事，还有天河配等关于婚姻方面的茂腔戏[2]。

二、戏中有画——茂腔戏中的民间美术

（一）戏曲灯画和赵美蓉观灯

民间年画所涉及的内容比较广泛，其中戏曲灯画就是年画的一种表现形式，是用灯笼制作有戏曲人物故事的绘画作品，这种年画一般用在元宵节，人们在观灯的同时也可以欣赏动态戏曲。基于茂腔的观灯戏展示了观灯、画与戏的民俗特色，传统的《赵美蓉观灯》戏，讲述了女扮男装去观灯的赵美蓉边观灯边看戏的故事。

观灯戏中戏曲灯画故事的直接体现，一是观灯戏词中体现了戏：赵美蓉观看的是戏曲灯画，在戏词中就直接将戏体现了出来，一句“西门灯上有故事，列位听我来表明”体现出戏剧的故事性;二是观灯戏中灯画故事的间接体现：赵美蓉观看历史灯“前三皇，后武帝……”这段词中，将历史故事与灯画联系起来，把民众熟悉的戏曲故事融入灯戏的历史讲述中[3]。

（二）三头灶年画与《火龙记》

杨家埠是灶王年画出现最多的地方，在胶东地区数“三头灶年画”最为有名。这一年画来自民间传说灶神，也就是广为流传的“张郎休妻说”。传说张郎是富家公子，妻子郭丁香十分贤惠，后来张郎将贤惠的妻子休了，又娶了李海棠，最后张家败落，张郎眼睛瞎了也成了乞丐，在乞讨过程中来到前妻家，感到十分羞愧，便碰死在灶前，死后被玉皇大帝封为灶王，而他的妻子们被封为灶王奶奶。胶东地区的小戏曲——茂腔中的《火龙记》是唯一一部和三头灶年画有关的地方戏，现如今《火龙记》也被改编成了关于婚姻家庭的戏。

三、戏画交融——戏出年画与茂腔艺术视觉上的融通性

民间艺术中类型化、夸张性特征在绘画和戏剧中都得到了体现。民间绘画艺术主要利用色彩、造型等来体现其特征，如上文中提到的高密扑灰年画、杨家埠年画，在人物面部呈现上均以白面为主，利用人物夸张的面部表情，给人以震慑感，引起人的注意，而这种极为夸张的人物表现形式恰恰达到了戏剧人物高识别度的要求。茂腔戏中的人物塑造也运用了这种夸张的表现手法，刻画个性鲜明的女性形象，人物轮廓分明具有趋同性特征，其中以旦角戏最为突出。

年画与茂腔戏剧艺术色彩对比鲜明。高密扑灰年画、杨家埠年画在色彩的应用上都追求大红大绿，一般以红色为主调，并应用与红色对比鲜明的蓝、绿等颜色形成鲜明对比，给观赏者以强烈的视觉冲击。同时，还应用了对比手法，人物的塑造会用大面积的色面，将有色和无色进行鲜明的对比。茂腔戏中红色为主色，配以黄、绿等多种颜色来对比，让戏剧人物特色更加鲜明。《火龙记》中张郎的前妻郭丁香、续娶的李海棠等人物特征对比十分鲜明，善恶美丑十分突出。

四、结语

无论是年画还是戏曲都体现了胶东地区当地的民俗特色，以民间故事、历史演义、家庭婚姻、爱情故事等作为题材。年画中应用这些题材、元素，能够让年画更具特色，而在小戏茂腔中应用生动形象的民间故事及故事化的语言，让戏剧剧情更具风味，人物形象的呈现更加丰满。

参考文献：

[1]徐敏，丁凡宇.戏中有画画中有戏——王亚平的绘画作品[J].美术观察，2017，10（12）：129-134.

[2]刘振涛，冷高波.论胶东道乐艺術对当地民歌、戏曲的影响——以烟台地区为例[J].天津音乐学院学报，2017，12（08）：1109-1126.

[3]张婷婷，刘伟明，等.画中求戏戏中求画——论梅兰芳与刘海粟的交往[J].戏曲艺术，2018，6（10）：229-254.