杖头木偶演员-如何塑造好木偶人物的舞台艺术形象

文/刘建芸，如皋木偶艺术团

杖头木偶表演艺术作为木偶戏家族中的一员，以其独特的艺术表现形式得到了无数观众的喜爱和青睐。随着表现内容和表演艺术的创新，对木偶操作演员的要求越来越高。如何塑造好木偶人物的舞台艺术形象，是众多木偶演员致力研究和追求的课题。

1 杖头木偶表演艺术的特点

杖头木偶表演是一种集多门艺术于一体的综合艺术。木偶的造型设计、制作、服饰，舞台的灯光、布景、音效，剧目的音乐、对白、唱腔等等，都是其不可缺或的组成部分。它不同于人戏的舞台艺术和影视艺术。人戏是通过演员本身的形体表演、对白唱腔来塑造舞台艺术形象的，是演员与观众直接见面的；而杖头木偶戏却是通过木偶操作演员操纵的木偶来塑造木偶人物的艺术形象的，与观众直接见面的是偶。要想把一个没有生命的木偶表演成为一个有血有肉、活灵活现、富有思想感情的“活”的舞台形象，对木偶操作演员就有其特殊的要求。他们在熟悉剧本的同时，要精确分析所要塑造的木偶人物在剧中的角色特性以及他们的性格、情感、思维活动等，然后，用一双灵巧的手，通过木偶的命杆和手签，运用各种技巧，把所要表达的意图传导到木偶人物身上，使木偶在演员的操纵下做出千姿百态的形体动作，用富有内在情感的动作和表情，配合相关道白和唱腔，来表达偶的喜怒哀乐。确切地说，木偶艺术是“有口非口口代口，似人非人人舞人”的双重表演的操纵艺术。

2 杖头木偶演员必须具备“四功”“三要素”

作为杖头木偶操作演员要想把木偶人物塑造好，首先要练好扎实的“四大基本功”：

一是形。所谓形讲的是演员的形体训练。随着木偶表演艺术的创新发展，打开围挡，实现人偶同台表演，已经成为杖头木偶戏常用的艺术表演形式。这就要求操作演员除了具备木偶操作的基本功，还要具备戏曲、舞蹈表演的基本功。

二是举。举是指操作演员用右手将木偶举过头顶。这是木偶演员必备的最基础的“基本功”。没有“举”功，木偶表演就无从谈起。有时因为剧情需要，一个木偶角色需要整场出现，那么这个角色的操作演员就必须整场举偶。

三是捻。即操作演员的左手操纵连接木偶两只手的两根签子，这是杖头木偶操作演员的又一项必备基本功。学会捻木偶的左右手签，木偶本身就“活”起来了，再加上右手的动作以及站位的变化等，呈现给观众的整个木偶的形象和动作就比较逼真、到位、协调、好看。

四是走。走就是走台步。人物的性别、年龄、性格不同，舞台上走出的步伐也不一样。木偶操作演员，必须根据角色的不同，设计和表演出符合木偶人物特点的舞台步伐。

四大基本功可说是木偶的全身经脉，掌握着木偶角色的“生”与“死”。但作为一名优秀的木偶操作演员，除了练好扎实的“四大基本功”以外，还要把握好在舞台上操纵木偶的“三要素”：

一是稳。无论木偶人物是男是女、何种性格、什么身份、多大年龄，在舞台上都不能东倒西歪、忽高忽低。这是木偶操作演员在舞台表演过程中必须注意把握的第一点。

二是准。木偶的形体、动作、表情都要根据剧情和角色的需要，准确地表演到位。要求演员对木偶的手、眼、身、步的操作必须准，必须与音乐、对白、唱腔准确无误地契合。

三是细。每一个木偶角色在舞台上都代表着一个活的人物，因此，对木偶在舞台上的一举一动哪怕是一个细小的动作，都要精心设计，细心地练习。

木偶操作演员在扎实练好“四功”和熟练掌握“三要素”的同时，既要深入钻研角色、融入角色；又要注意与其他角色之间的相互配合和整体协调。总之，要使手中的木偶能够在舞台上塑造起各种栩栩如生的角色形象，作为操纵木偶的演员，既要做到人偶合一，又必须做到一心多用。

3 本人的舞台角色体验

本人作为近三十年从事木偶操作的演员，在舞台上也曾经塑造过多个木偶舞台人物形象。我深深地体会到，木偶演员的形体动作和舞蹈基本功，是塑造木偶人物舞台形象、让木偶“活”起来的秘诀。特定的木偶人物形象，需要特定的舞台表现方式，典型的木偶人物性格，需要用典型的形体动作演绎。只有这样，才能创造出木偶艺术形象活的灵魂。

我在大型神话木偶剧《大禹治水》中，担任“凌霄”这一角色的操作演员。“大禹”为了天下百姓不受干旱和水灾肆虐，三过家门而不入与龙门山神、公共、防风氏这些妖魔百般阻挠作斗争，终于在“凌霄”和“翼龙”两位护卫神将齐心协力的帮助下，斗败了妖魔为百姓开闸放水，从此，天下百姓过上了太平安康的生活。“凌霄”是一只非常有灵性的神鸟，她具有人的思维，又有鸟的轻盈步伐和凌空展翅英姿，于是，在舞台上我就不能用人的步伐和形体来操作“凌霄”这个角色。为此，我根据“凌霄”的角色特点和个性特色，专门设计了“亦人亦鸟、时跳时飞”的特有步伐和形体动作，个性化的操作和表演所塑造的艺术形象与整个剧情十分吻合。1999年《大禹治水》赴罗马尼亚参加第四届欧洲木偶艺术节获得特别奖、2000年获第六届中国艺术节演出贡献奖、2003年参加“金狮奖”全国第二届木偶皮影大赛中获银奖。

我的个人作品《钱红娘》当中的钱红娘，是一个性格油滑、凭三寸不烂之舌专门给人家说媒的角色。此作品幽默风趣。为了让人物更有个性化，我在钱红娘的右手设置了抓烟袋并能让烟袋杆在手上转起来的标志性动作，在木偶的手和手签上、托举的命杆上都设置了特别装置并能让木偶的眼睛、眉毛、嘴巴上、在表演过程中，通过这些装置和恰到好处的形体动作，让木偶的手、眼睛、眉毛、嘴巴以及手中的道具，都能够根据剧情的需要，表演出富有个性化的表情和动作，使钱红娘这个木偶形象活灵活现地展现在观众面前。此作品在金狮奖·第五届全国木偶皮影中青年技艺大赛中荣获表演奖。

总之，木偶演员，既是脑力劳动者又是体力劳动者。要想使自己在舞台上永葆艺术青春，既要不断专研塑造木偶艺术形象的表演要领，又要不断探索木偶的操作技巧；既要练好扎实的舞台基本功，又要对木偶的设置和操作不断探索不断创新。愿所有同行齐心协力，携手并进，为传承和振兴古老的木偶艺术作出这一代人应有的贡献！