艺术歌曲《望乡词》的音乐特征与演唱研究

龙正江

（铜仁幼儿师范高等专科学校，贵州 铜仁 554300）

一、《望乡词》的音乐特征

（一）作品与作者简介

《望乡词》歌词真挚、沉郁而又宽广，出自我国当代著名书法家、诗人于右任先生创作的爱国诗歌《望大陆》（发表于1964年），是诗人在自己晚年在特殊背景下所创作的，是诗人对家乡、对大陆的思念、渴望落叶归根的情感倾述；歌曲的旋律深沉且气势磅礴，是由我国当代著名作曲家陆在易先生所于1998年所创作的。整首作品内敛深沉、气势宽广，苍凉凝重，采用男中音进行演唱，完美的诠释了诗人对故乡、对亲人、对大陆的眷恋。

（二）音乐作品分析

《望乡词》整首作品由四个部分（含有前奏）构成的为二部曲式结构，即12个小节构成的前奏部分、A部分（36小节）、8个小节构成连接部，节奏部分以及重复出现的A’部分（38小节）。

前奏部分当中前10小节用来进行气氛的烘托，进入第10小节伴奏音型的出现使得规定作品的速度。A作为一个二段体结构部分，有a段（13-29）和对比乐段b段（30-39）构成，a段为8+8的平行乐段。对比乐段b则是4+6结构的乐段；连接部分有8小节，是感情的进一步宣泄；紧接着是钢琴进行的间奏，重复出现的A’部分则是采用情面b乐段材料进行的变化重复。

整首作品采用民族调式写成的，宫调式与羽调式交替出现。前奏部分作者采用羽调式，伴奏上使用了高度叠置的柱式和弦以及大量震音的使用，对于这种悲情的情绪进行渲染；进入a段第一乐句以后调性没有发生改变，伴奏则变成了分解和弦式的旋律线条，使得歌唱变得深沉，内敛，这种伴奏音型一直持续到贯穿A部分，a段的后一乐句则进行到了宫调上。b段调性一直在宫调式上进行，伴奏当中三连音的出现，使得整首作品推向了高潮；连接部分调性也没有，伴奏部分当中高声部的分解和弦，使得整个情绪变得细腻、柔软；进入钢琴节奏之后，经过四个小节的哼唱，进入B部分，整个B部分气势磅礴，以三连音加柱式和弦的伴奏，更加熏染了歌曲的这种宽广大气，最后整首乐曲以宫调式进行结束。

二、《望乡词》的演唱分析

（一）特定音色的演唱技巧要求

《望乡词》作为特定男中音演唱的，是典型的具有我国音乐风格的艺术歌曲，对与它的演唱有着较为特别的音色要求。首先要具备男中音应有的浑厚、低沉且又不失明亮的声音特点，又不能相演唱传统男中音作品那样声音力度夸张。根据《望乡词》这首作品的演唱速度以及情感表达的需要，要求声音在男中音固有的音色基础之上，要略微柔和，稍作明亮的处理。

在这种特定音色的要求下，首先需要演唱者在呼吸上注意。在保持男中音正常歌唱呼吸状态下，要适当吸气的，也就是不要吸气过于充盈，这样声音才不会过于有力，变得相对于柔和。

另外，在演唱《望乡词》这首作品中还要注意，要适当减少胸腔共鸣，适当增加头腔共鸣，这些使得原来男中音特有的声音略带明亮，能够更好的表现出作者所要表达的情绪。

（二）旋律、句式以及力度要求下的演唱处理

《望乡词》的旋律的发展、句式的长度以及力度的变化决定了这首作品的演唱难度。总结归纳起来，这首作品的演唱难度主要表现在三个方面：长句式多、旋律跳跃大以及高音区的力度处理。

对于这三个问题加上对于音色的要求，首先要求在气息上要特别注意。演唱要求气息要深，且气息具备一定的支撑力度，加上科学的口型。

首先乐句换气之后的开始音是男中音的换声点，且是闭口音的哼唱；其次，总共八个小节中间可以换两次气，即第二次换气之后要在较为缓慢的速度下演唱15拍；第三，还要兼顾力度的变化，开始力度较弱，然后每次换气之后加重，二次换气之后要慢慢的若下来。在这要的演奏要求之下对于气息的要求十分高，在保证气息支撑的同时，还要尽可能的打开口腔与喉腔，增加头腔的共鸣。

（三）发音咬字中的演唱技巧

《望乡词》共含有三十余个字构成，看似简单，但在各种演唱当中，结合声腔，要清楚明了，实则不易。在声乐演唱中的发音吐字首先在保证日常正确发音的同时，又要注意到与日常发音的不同。声乐演唱的发生要考虑到所发音字的音高、时值、速度乃至于节奏等等音乐旋律上的因素。

一般情况下要轻咬字头，咬在字中，带出字尾的原则，尤其是长时值的发音上。如在乐曲开始第一个“葬”字，其时值为二拍，我们在平时发音没有时值的因素，就是均衡的拼出“z-a-ng”，当在这首乐曲演唱当中，就成为“za-a-a-ng”这种节奏感觉，字头与字尾时值都很清，关键是要咬住字中。