绕而不扰

戎玉文

【摘 要】二股弦是山西中路梆子伴奏乐器之一，属文物级的乐器。二股弦有着非常辉煌的前身。宋立功先生在研究梆子系统的鼻祖剧种同州梆子时，曾这样表述：“同州梆子使用二股弦（硬弦）作为主奏乐器，是清乾隆年间的事情，……”①魏长生是同州梆子早期的代表人物，“魏长生二次进京以一剧《滚楼》‘名动京师，便是携带了当时已普遍使用的二股弦，时人称二股弦伴奏的唱腔‘琴腔，……秦腔和蒲剧从同州梆子中分离之后，二股弦也一直是其主奏乐器。非但如此，二股弦还成为梆子系统各剧种很长一个时期内的乐器主角。缘于此，二股弦不仅成为同州梆子的象征，而且还是一个剧种是否是同州梆子支流的最好见证。”②这些研究成果表明，二股弦曾经在戏曲乐器中承担着主要伴奏任务，有着光荣的历史，是梆子系统各剧种发展变化的主要见证者，是历经沧桑的乐器老者，是掩蔽着璀璨之身而默然存世的珍稀物件，是具有文物价值的当世服役者。

【关键词】叠；垫；辅；变；延

中图分类号：J632 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）24-0039-02

大约在清嘉道之后，同州梆子开始异化，逐步转化为梆子系统的各个剧种。“剧种转变期起始的标志是剧种的本土化，转变期结束的标志是二股弦（硬弦）的退役或居于从属位置。”③至此，二股弦进入“阵痛”期。或随着板胡的运用，致使两者在高音区“打架”，出现了不可调和的矛盾，二股弦被迫黯然退场；或随着次中音板胡的运用，二股弦宽大为怀，不计较个体得失，屈居二线，扶衬他人；晋剧就属于这一种。只有极少数剧种至今还保留并使用着二股弦，当然，其形制及演奏方法已有很大改变。

正因为晋剧选用了次中音板胡作为自己的主奏乐器，避免了两者在音区上的纠缠与格斗，才使得二股弦以较为原始的面貌存活了下来。原本的高音乐器，本应领衔，却定位从属，而本属陪衬出身的次中音乐器，现在却越位而上，领命就职。前者须虔诚奉上，仰人鼻息，傍人篱壁；后者则诚惶诚恐，却似谦谦君子，品性良善。前者于恭让之中尽显仁义，后者于勤奋之中禀赋操持。前者以后者为尊，帮忙不添乱，绕而不扰；后者敬前者之敬，留出机会，助其发挥。

正是这样的关系，使晋剧板胡与二股弦和谐相处，相安无事，也正是这样的格局，成就了二股弦獨特的旋法——绕而不扰。用音乐语言来说的话，二股弦采用的是在主旋律框架下的支声复调旋法，它与主旋律始终保持着一种若即若离，时隐时现的状态。

二股弦的萦绕与调谐作用，使得主旋律丰盈多彩，醋味十足。二股弦的绕法，即是其旋法，涵盖叠、垫、铺、变、延等。

一、叠

叠，指二股弦与胡呼的旋律形成八度叠置关系的旋法。叠字旋法是二股弦最基本的旋法，它使演奏音响立体化，使音乐具有了“灵”味，增加了音乐的感染力。

（一）节奏不变的叠。

例1中第一小节第一拍和第二小节都是叠字旋律法，节奏未变。

（二）节奏变化的叠：

例2a中，第一小节第一拍和第二小节节奏都发生了变化。例2b中，第一小节第一拍节奏没变，第二小节则围绕着长音，在节奏上进行了改变。（注：乐汇、乐节、乐句最后一个音用休止式，谱面记休止符，如例2a。也可用换气记号，如例2b。）

二、垫

垫，指在叠置的两个音之间插入一个或几个不同的音的一种旋法，称垫字，简称垫。这种旋法的作用是：第一，使胡呼的音高延伸；第二，产生犹如对比复调的效果；第三，美化旋律；第四，将晋剧的核心音列④绕进去。

垫，是二股弦最典型的旋法，也是老艺人常说的 “抢眼子”旋法。

例3第二小节第一拍和第四拍都是垫字旋法，宛如围绕胡呼旋律所做的音高上的延伸，以此达到了美化旋律的目的。

例3第一小节第四拍可以理解成环绕式垫字旋法，也可看作是7与6两个音之间插入两个音，这里把它归到垫字旋法里。

例5第二小节第二拍，有如对比复调，有自然，又协调，加强了旋律的优美感。

例6第一小节第二拍在3与6之间插入了两个不同的音，效果很好，就像和声D7到T的进行。

三、辅

辅，用级进的方式（包含三度）在两个同音之间上下加音，称辅助旋法，简称辅。

辅字旋法增强了旋律的流动性，丰富了音乐的表现力。

例7第三小节是辅字旋法。另一箭头所指是五度关系，完全协和的五度音程，随后进行到极完全协和音程八度，与和弦外音得到了解决一样，符合音乐理论范畴，符合音乐规律，也很动听。

例8第二小节第三拍辅字旋法.箭头所指是六度音程，然后进行到八度音程，自然流畅。

例9第一小节、第二小节都是辅字旋法，但不好听，声音粗支滥噪，我们来看第一小节的第一箭头所示与5是大九度音程，第二箭头所指与4是大九度音程，两个大九度音程连续使用，难听，也即两个不协和音程不能连续使用，应先把第一个不协和音程解决，第二个不协和音程才能出现，因此，要避免连续用不协和音程。第二小节箭头所指 与3是大七度音程，要谨慎用之，非要用，即一定解决到八度音程。以上情况有几种解决办法，如：

四、变

变，是将胡呼的旋律进行改变的一种旋法，称变奏旋法，简称变。变字旋法犹如简短的对比复调，拓展了旋律的范围，使胡呼旋律变的丰富多彩。

变分为两种：节奏不变、节奏也变。

例11a和例11 b，是节奏不变的变奏；例11c是变节奏的变奏，即既变音，又变节奏的变奏；例11d也是变节奏的，需要注意的是，两个后半拍的‘5须对位在一起；例11e是变节奏的，这是效果最好的一种旋法。

例12第二小节第二拍是变节奏的变奏，第一个音程是高音与中音3，十一度，进行到第二个音程，高音与中音3，十度，协和音程；第三个音程，六度，高音与中音5；最后一个音程，八度，悦耳，效果好。

例13第一小节、第五小节都是变字旋法，第三小节是叠置旋法，为的是旋法有变化，不单调。

五、延

延，将前一个音延长到后一个音的位置，称延留音旋法，简称延。延字旋法，是二股弦常见的一种手法，和辅字旋法有点相似。延长到后一个音的位置与胡呼的音形成碰撞，随后解决。

例14a第一小节第二拍，例14b第二小节、第四小节都是延字旋法。

例15第三小节是用符点延过来的，这种延字旋法没有例14多。

从以上所有例证可以看出，二股弦奏的音符多于胡呼，上密下疏，上多下少，而且每个音符基本上都是围绕着胡呼的主旋律进行的，是绕的具体体现。这种旋法完全符合音乐配器的规律，符合人们审美的要求。

二股弦的旋法，因旋律的不同、流派的不同、技术技巧的不同、地域的不同、音的生态环境的不同，加上人的修养、理念的不同，使其呈现多种样态，色彩纷呈。

绕，是为了突出主奏乐器，突出主旋律。它体现的是一种应对旋律的处理方法，同时，也是一种技巧。不扰，则体现的是一种品格与精神，其中蕴含着中华传统文化的思想精髓。

绕而不扰，是二股弦的立命之本；绕而不扰，绕出了二股弦的别样韵味。晋剧不能没有二股弦，晋剧需要这样的韵味。

注释：

①②宋立功.中国戏曲史上应勘正的一段历史[J].戏曲艺术，2010，（3）：52.

③宋立功.中国戏曲史上应勘正的一段历史[J].戏曲艺术，2010，（3）：54.

④宋立功.晋剧唱腔旋律研究[M].太原：三晋出版社，2013，3.

参考文献：

[1]王伟.海丝寻梦：闽南戏曲的光影之忆[J].民族艺术研究，2015，（3）：32.