中国风格视唱作品《处暑》的音高组织研究

占 寒 冰

（上海音乐学院，上海 200031）

《中国风格现代音乐视唱24首》是2008年由编者王禾邀约我国24位著名作曲家以24个节气为标题旨趣、用现代作曲技法专门为视唱练耳所创作的带钢琴伴奏的中国风格现代音乐视唱教材。全书共24首作品，按照内容可分为五个部分：调性扩展视唱、自由无调性视唱、泛调性视唱、十二音序列视唱与多声部视唱。其中以十二音序列技法创作的作品有六首，分别为：段平泰的《雨水》、刘长远的《谷雨》、陈大明的《芒种》、贾国平的《立秋》、罗新民的《处暑》和张丽达的《白露》。笔者通过对《处暑》音高组织等因素的分析，以求贴近作曲家的创作思维，对作品有进一步的理解。

《处暑》是作曲家罗新民以中国农历节气之一——处暑为题所作，全曲以十二音技法写作而成。根据作曲家在作品最后标注的序列，其十二音序列原型为P0：0、5、3、9、7、E、4、6、T、8、2，笔者构建出完整的十二音矩阵图（见表1）。

（表1）

根据视唱与钢琴声部的旋律形态、作品中序列的安排以及参考作曲家在作品最后的标注，笔者将全曲结构划分为一个带有引子与尾声、有再现的三段曲式，同时根据表1的十二音矩阵图，将作品中的序列分布标示如下（见表2）。笔者所展示的序列分布并非全曲所有序列，而是以视唱声部为主，兼顾钢琴声部与曲式结构所得出的主要序列。

（表2）

在序列分布图中，可以较为直观地看出“对称”这一特点：一、从全曲结构来看，本首作品的曲式是以展开段（B段）为轴向两边对称展开；二、从序列内容来看，呈示段（A段）与再现段（$ÿ段）为严格反行；在B段中，a段以倒影序列I为轴对称，b段与c段不仅在十二音形态上对称，使用了逆行与倒影逆行两种形态。在序列使用上也是严格的对称。

接下来，笔者将对作品中的音高组织进行具体的分析。首先是引子部分（见谱例1）。

（谱例1）

引子部分由R4、R2两个序列组成，第五个和弦中的♭B与E为两个序列的共同音，两序列以此增四度音程为轴对称。整首作品中使用共同音的情况有多次出现，例如：13小节第三拍钢琴右手声部的♭G-♭C；36小节第四拍视唱高声部的#C-G等，这些都满足在文章开始所提及的“对称”原则。在纵向音高组合方面，引子部分主要包含大二度、纯四度、增四度三种音程关系：第三个和弦为两个纯四度叠置；第四个和弦为相隔大二度的两个增四度音程叠置等。同时，开始的六个和弦中音的数量由一到六逐步递增，而音量递减，最后停留在一组由慢至快、八度上行的D音上，音域上的大幅开合、乐句中的气息缓急，在这一小节的引子中得以展现。引子部分所呈现的这些特征，也成为整首作品发展的基础。

引子尾部的长音D结束后，进入呈示段，全曲的第一次序列原型呈现（见谱例2）。

（谱例2）

整个序列P2由视唱与钢琴声部衔接而成，第二小节中的视唱声部音程性质分别为纯四度、大二度、增四度，即引子当中最主要的音程。整个序列的最后一个音——E，作为共同音引出了下一个序列RI6。RI6中音的数量由E单纯一音开始逐步递增。而接下来的一乐句（6-8小节）是前一句（2-5小节）向上纯四度的模进（见谱例3）。

(谱例3)

进入展开段，视唱与伴奏部分均出现了较为密集的三连音节奏型，笔者列举出了序列原型中的三音集合（见表3）。

（表3）

序列的子集结构是序列本身以及整首作品音响的基础，从表3中列举的三音集合来看，集合级3-8（026）在序列中多次出现，这个特定的集合成为展开段发展的重要动机。这个集合中所含有的音程大二度与增四度在这一段落中频繁出现，加强了展开段的听觉冲突，带来了更加强烈的色彩碰撞。

另外，从三音集合表中也可看出作曲家在序列中使用了连续模进：从F-♭E-A—E-A-G—A-G-#C—G-#C-B，从#F-♭B-♭A—♭B-♭A-D，同集合级在不同音高上的模进效果使得旋律线条营造出一种游移不定之感。

再现段由45小节开始，视唱声部为呈示段（A段）的严格反行，节奏基本完全再现；相较A段中起伏的旋律线条与力度对比，伴奏声部织体则回归于平和，左手声部延续了展开段的三连音节奏与3-8（026）集合，力度上一直保持mp，无明显的强弱对比。尾声是对引子的回顾，进行了完整再现。

调性音乐时期，和声基本建立在三度叠置的和弦之上；20世纪之后，作曲家们打破了这样的局限，大量使用二度、四度以及其他音程的叠置。在这首作品中，除了大量出现的非三度叠置材料，还出现较多纯四度移位模进，使得和声的色彩感更加强烈。同时，序列原型中第6－9音构成了部分A宫调五声音阶，构造出短暂的“五声性”片段，为这首十二音序列作品注入了中国风格。

“一度属出处暑时，秋风送爽已觉迟”。立秋虽然寓意夏的离开，但实质上，处暑之后天气才会真正地逐渐转凉。处暑作为立秋后的第一个节气，包含着人们对秋凉的渴望。这份期盼的心情与作品序列中不断移位模进的音高带来的游移之感相契合。处暑也是丰收的节气，所谓“割稻阡陌车马驰”，笔者认为作品中大量的力度节奏起伏能够呈现出沃野之上繁盛的丰收之景。同时，西方的十二音序列与若隐若现的中国五声调式音阶的对话，也为作品带来了别具一格的色彩。