浅析布格缪勒钢琴作品《再会》的艺术特征

饶 丹 妮

（龙岩学院艺术与设计学院，福建 龙岩 364012）

一、结构特色

作品《再会》以怀旧的风格展示了一幅与友人久别重逢到离别伤感的画面，表达了作者内心不安和激动高昂的情绪。

本曲采用了4/4拍的节奏，4/4拍是钢琴曲中最常见的节拍形式，它更好的体现了钢琴曲之间的句子关系，演奏技巧上也一定程度的表达了作品更丰富的情感。本曲表情术语为“Allergo molto agitato”，即，“非常激烈动的快板”，速度要求为132—184，弹奏较快。

该作品为带有引子和结尾的单三部曲式。调性从引子部分的到连接1部分为a和声小调，B部分开始转至C自然大调，之后又由连接2部分重新转为a和声小调至作品结束。其中A部分以左手为主旋律，右手为三连音形式的伴奏，情感上给人以回想无尽的意味。B部分则与之相反，主旋律出现在右手，左手转而为三连音的伴奏，与A部分相比较更加具有歌唱性。再现A部分与A部分相同。

二、情感内涵

（一）相聚时的激动

A部分刚开始就可以感受到作者的快乐激动，由第六小节进入，此时的音乐听起来有一种渐入佳境的感觉，带着紧张的小激动即将见到老友的不安心情。此部分的主旋律，右手开始即采用了三连音的演奏手法，并且三连音连续不断，使得节奏感上给人以紧张的情绪，映衬了作者不安的心情。左手为单音，与右手的三连音形成对比，左手单音对准右手三连音首音，结构工整，一目了然。第九小节左手出现了属七和弦连接三度音程，给全程单音的左手旋律添加了一份色彩。也是作者见到老友叙旧后内心的一次小高潮。连接1也是这种激动情绪的表现。右手依旧是三连音，左手则是由听起来舒适和谐的和弦构成，音量由大渐小，由特强（sf）到弱（P），sf部分是作者情绪的一个激动制高点，应用强音演奏，着重突出这个音，将情绪融入音乐中。这也是作者内心的一个过渡，由刚见面时的激动心情逐渐到恢复平静。

（二）离别时的留恋

B部分开始作者与友人的离别在即。由第18小节进入，转为C自然大调。右手换成单音，左手变成三连音。此部分要求“espressivo”即，富有歌唱性的，因此在演奏此部分的时候需要弹奏的比A部分更加的具有表现力和流畅。仿佛是已经过了刚见面时的激动和不安，到了要即将分别的一个阶段，因此弹奏感觉更加的松弛自然具有回忆性。表情术语由“p”到“sf”，音效逐渐加强表明作者不愿意与友人再次分别。连接2部分从24小节到25小节，由B部分的C自然大调重新转回a和声小调，在结尾处作者标明“dim.e poco rit”即，渐慢和渐弱，暗示了A部分的再现，强调了作者内心的依依不舍。

（三）分别时的思念

尾声部分由34小节第二个音开始至曲终，进入到分别的阶段。35小节就用了两个“sf”，表现了作者内心情绪的再一次高涨也意味着与友人分手的到来。右手为分解和弦，好像也表示了相见的尽头，是时候再次离别了。第38小节开始出现“p”，后面部分双手都在交替的八度中弹奏。反复交替代表了内心对于此次“再会”的无限回味。本曲最后一小节左手以五度，右手以六度的和谐音程结束。

三、演奏艺术

（一）节奏的把握

主题部分全部采用了三连音的弹奏手法，A部分三连音主要在右手，B部分则反之在左手。三连音的与众不同之处在于打破节奏原有的均衡感，拓宽乐曲的发展空间，使乐曲表现出来更加自由。三连音的演奏需要放松的弹奏，手型要始终保持圆弧形，并跟着旋律转动，注意不能只顾抬指手腕却不动，三连音所弹奏出来的音色应当是顺畅圆润的。在此要注意左手的三连音，左手的三连音弹奏起来不像右手这么顺畅，需要做一些专门的左手三连音练习。

（二）弱奏的处理

弱奏，就像与人轻语一般的细腻，就个人而言，弱奏比强奏更加具有锻炼性，需要花费更多的心思，细心巧妙的练习，手指既要触键深，手臂放松自然，又要使发出的声音轻弱，但轻弱绝不是没有声音，声音应当是“弱而不虚”。弱奏时应该更加的集中注意力，并投入一定的想象和情绪，与呼吸结合，用心练习，用耳倾听。

引子部分采用“弱起小节”，乐曲由拍子的弱部分(弱拍或后半拍)开始，叫做“弱起乐曲”或“弱起”。在弱拍上起音通常是为了后面的强拍所做准备，想必作者在创作乐曲的时候一定融入了丰富细腻的感情，采用“弱起”又能够为接下来的主题部分即将出现的强拍带来的效果进行对比，从而充分地表达出作者在作品写作时留下的内涵。弱起小节的演奏方式需要手指贴键，轻盈细腻，投入感情。因为是引子部分，所以需要演奏的安静，具有回忆性。

（三）细腻的弹法

钢琴基础弹法分为连奏、断奏、跳奏三大类。其中，在连奏中最为重要的就是“落滚”。“落滚”是把注意力放到一个手指上，朝一个方向自然的滚动落下到琴键的过程。在弹奏时，（

）遇到带连线的一整串音符，都可以弹成落滚形式。本作品采用的是“多音落滚”，第一个音手臂轻柔的落下，中间音带动手腕动作的弹奏，虽说轻柔但掌关节要有一定的爆发力，不能软弱无力。并且，要注意左手三连音的“落滚”，与右手要求相同，但左手相较右手更不容易控制，要多加练习，注意“滚”的轻巧，切勿弹成“跳音”。

四、结语

本文通过以上对结构特色、情感内涵、演奏艺术三方面进行了分析，作品将作者见友人的情感波动描绘的细致入微，也展示了三连音的技术要点。希望通过本文对《再会》的浅析，能够让更多人了解到布格缪勒的练习曲，为大家提供帮助。