论“三连音”节奏型在朱良镇艺术歌曲创作中的运用特点*

2018-04-04 02:33欧槐顺
黄河之声 2018年2期
关键词:三连音拟声词叠词

欧槐顺

(安徽师范大学音乐学院,安徽 芜湖 241000)

《归来的星光—朱良镇艺术歌曲选》共包括16首作品,经过统计,其中的16首作品中都有运用连音符的痕迹(除了“三连音”节奏型还有“五连音”、“六连音”节奏型),但如果只计算“三连音”节奏型的运用作品,其中只有15首。没有运用“三连音”节奏型的作品是三拍子为基本单位的变换拍子作品,其中包括3/4拍、6/8拍和9/8拍,它只是在结尾的钢琴伴奏中出现了一次“六连音”的节奏,代表作品《春天里,我为你尽情歌唱》。

“三连音”节奏型在朱良镇艺术歌曲中运用丰富,经过对这些作品的研究发现,“三连音”节奏型的运用主要有以下几种情况:一是“三连音”节奏型后常接长音符;二是“三连音”节奏的型运用在叠词(AAB)上,旋律作同音或者级进上行;三是“三连音”节奏型包含的旋律常只作用于一个字。

一、“三连音”节奏型后常接长音符

经过对作品的研究发现,“三连音”节奏在作品中的出现具有一定的规律。“三连音”节奏型的出现可以分为两种情况,一是在强拍出现,而是在弱拍出现,但不管是以上的哪种情况,后面接的都是长音符为主。更具体的来说,大多数都是运用在小节线前的弱拍上的“三连音”节奏后面接的是下一小节强拍上接长音符,这种现象仿佛是一个固定的搭配,可以说这中现象是作曲家运用“三连音”节奏型最具有代表性的特征。在作品《两地曲》、《黄浦江的梦》、《归来的星光》、《太阳的儿子》等作品中有很显著的体现。

这首作品“三连音”节奏型是运用在强拍上,然后再接长音符,这种现象只有在作品《太阳的儿子》中出现,其他的15首作品出现“三连音”节奏型的情况,都是在弱拍上。

在作品《两地曲》中,“三连音”节奏型是运用在强拍上,后面再接跨小节长拍上的长音符,这种现象在这首作品中出现的情况非常多,在其他作品中出现的“三连音”节奏型也常是在弱拍上。

二、“三连音”节奏的运用在叠词(AAB)上,旋律进行作同音或者级进上行

叠词在语言有着独特的作用,运用在艺术歌曲中,能表达特定的情绪情感,并且使音乐更富口语化。在朱良镇的艺术歌曲作品中,“三连音”节奏的运用在叠词(AAB)上时,旋律一般是作同音或者级进上行,这种现象在作品《归来的星光》、《祖国,我深深的爱你》等作品中就有很好的体现。

三、“三连音”节奏型包含的旋律常作用于一个字

这类现象可以分为两类,一是作用于拟声词上,二是作用于非拟声词上,旋律进行是经过音和辅助音形式。这些现象在作品《两地曲》、《黄浦江的梦》就有体现。

在作品《两地曲》中,三连音包含的音符作用于拟声词上,属于第一类。这是一首f小调的作品,在这首作品中,出现了两次这样的现象,第一次的“啊”对应的音符分别是C、降E、F,这三个音符的进行是平稳的上行形式,是主调的属音到主音的进行;第二次的“啊”对应的音符分别是降E、F、降A,这三个音符的进行也是平稳的上行形式。可以看出,当三连音包含的音符作用于拟声词上时,旋律的进行都是平稳的上行形式。

在作品《黄浦江的梦》江中,三连音所包含的音符是作用于非拟声词上面的,属于第二种类型。在这首作品中,出现了两次这样的现象,第一次“小”对应的音符分别是A、G、A,这三个音符的进行呈现出辅助音的形式;第二次的“依”分别对应的音符是降B、C、E,这三个音符的进行呈现出经过音的形式。可以看出,当三连音包含的音符作用于非拟声词上时,旋律的进行常是以和弦外音的形式呈现(以上提到和弦外音只指单方面的形态,没有从去考虑节拍等因素)。

四、结语

“三连音”节奏型在艺术歌曲中的运用并非朱良镇这位作曲家所独有,我国艺术歌曲中较早出现“三连音”节奏型并且有着较大影响力的作品是由贺绿汀作曲的《嘉陵江上》,此外,“人民音乐家”施光南作曲的《多情的土地》,陆在易创作的艺术歌曲中也有“三连音”节奏型出现,在这些艺术歌曲作品中虽然都运用了大量的“三连音”节奏型,但几乎在所有作品中运用三连音的作曲家也只有朱良镇了。经过研究分析,从以上的三个特点看出》,三连音”节奏型在朱良镇艺术歌曲作品中运用频繁且十分恰当,对作品的完整性和艺术性起到了积极的促进作用,可以说是朱良镇艺术歌曲中一个重要的创作特征。

[参考文献]

[1]朱良镇.归来的星光-朱良镇艺术歌曲选[M].上海:上海音乐出版社,2015.

[2]欧槐顺,张建华.论艺术歌曲《归来的星光》创作特征的运用[J].四川民族学院学报,2015,04.

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