论“三连音”节奏型在朱良镇艺术歌曲创作中的运用特点*

欧槐顺

（安徽师范大学音乐学院，安徽 芜湖 241000）

《归来的星光—朱良镇艺术歌曲选》共包括16首作品，经过统计，其中的16首作品中都有运用连音符的痕迹（除了“三连音”节奏型还有“五连音”、“六连音”节奏型），但如果只计算“三连音”节奏型的运用作品，其中只有15首。没有运用“三连音”节奏型的作品是三拍子为基本单位的变换拍子作品，其中包括3/4拍、6/8拍和9/8拍，它只是在结尾的钢琴伴奏中出现了一次“六连音”的节奏，代表作品《春天里，我为你尽情歌唱》。

“三连音”节奏型在朱良镇艺术歌曲中运用丰富，经过对这些作品的研究发现，“三连音”节奏型的运用主要有以下几种情况：一是“三连音”节奏型后常接长音符；二是“三连音”节奏的型运用在叠词（AAB）上，旋律作同音或者级进上行；三是“三连音”节奏型包含的旋律常只作用于一个字。

一、“三连音”节奏型后常接长音符

经过对作品的研究发现，“三连音”节奏在作品中的出现具有一定的规律。“三连音”节奏型的出现可以分为两种情况，一是在强拍出现，而是在弱拍出现，但不管是以上的哪种情况，后面接的都是长音符为主。更具体的来说，大多数都是运用在小节线前的弱拍上的“三连音”节奏后面接的是下一小节强拍上接长音符，这种现象仿佛是一个固定的搭配，可以说这中现象是作曲家运用“三连音”节奏型最具有代表性的特征。在作品《两地曲》、《黄浦江的梦》、《归来的星光》、《太阳的儿子》等作品中有很显著的体现。

这首作品“三连音”节奏型是运用在强拍上，然后再接长音符，这种现象只有在作品《太阳的儿子》中出现，其他的15首作品出现“三连音”节奏型的情况，都是在弱拍上。

在作品《两地曲》中，“三连音”节奏型是运用在强拍上，后面再接跨小节长拍上的长音符，这种现象在这首作品中出现的情况非常多，在其他作品中出现的“三连音”节奏型也常是在弱拍上。

二、“三连音”节奏的运用在叠词（AAB）上，旋律进行作同音或者级进上行

叠词在语言有着独特的作用，运用在艺术歌曲中，能表达特定的情绪情感，并且使音乐更富口语化。在朱良镇的艺术歌曲作品中，“三连音”节奏的运用在叠词（AAB）上时，旋律一般是作同音或者级进上行，这种现象在作品《归来的星光》、《祖国，我深深的爱你》等作品中就有很好的体现。

三、“三连音”节奏型包含的旋律常作用于一个字

这类现象可以分为两类，一是作用于拟声词上，二是作用于非拟声词上，旋律进行是经过音和辅助音形式。这些现象在作品《两地曲》、《黄浦江的梦》就有体现。

在作品《两地曲》中，三连音包含的音符作用于拟声词上，属于第一类。这是一首f小调的作品，在这首作品中，出现了两次这样的现象，第一次的“啊”对应的音符分别是C、降E、F，这三个音符的进行是平稳的上行形式，是主调的属音到主音的进行；第二次的“啊”对应的音符分别是降E、F、降A，这三个音符的进行也是平稳的上行形式。可以看出，当三连音包含的音符作用于拟声词上时，旋律的进行都是平稳的上行形式。

在作品《黄浦江的梦》江中，三连音所包含的音符是作用于非拟声词上面的，属于第二种类型。在这首作品中，出现了两次这样的现象，第一次“小”对应的音符分别是A、G、A，这三个音符的进行呈现出辅助音的形式；第二次的“依”分别对应的音符是降B、C、E，这三个音符的进行呈现出经过音的形式。可以看出，当三连音包含的音符作用于非拟声词上时，旋律的进行常是以和弦外音的形式呈现（以上提到和弦外音只指单方面的形态，没有从去考虑节拍等因素）。

四、结语

“三连音”节奏型在艺术歌曲中的运用并非朱良镇这位作曲家所独有，我国艺术歌曲中较早出现“三连音”节奏型并且有着较大影响力的作品是由贺绿汀作曲的《嘉陵江上》，此外，“人民音乐家”施光南作曲的《多情的土地》，陆在易创作的艺术歌曲中也有“三连音”节奏型出现，在这些艺术歌曲作品中虽然都运用了大量的“三连音”节奏型，但几乎在所有作品中运用三连音的作曲家也只有朱良镇了。经过研究分析，从以上的三个特点看出》，三连音”节奏型在朱良镇艺术歌曲作品中运用频繁且十分恰当，对作品的完整性和艺术性起到了积极的促进作用，可以说是朱良镇艺术歌曲中一个重要的创作特征。

[参考文献]

[1]朱良镇.归来的星光-朱良镇艺术歌曲选[M].上海:上海音乐出版社,2015.

[2]欧槐顺,张建华.论艺术歌曲《归来的星光》创作特征的运用[J].四川民族学院学报,2015,04.