戏曲身段的表演形式及其艺术审美探索

邓薇

摘要：中国传统的艺术中，戏曲的历史悠久，其中在舞台的表演中，戏曲身段是主要表现形式的一个组成部分。自古以来，经过很多戏曲表演艺术家的舞台实践，戏曲为我们留下了丰富的艺术遗产。本文通过对戏曲身段表演形式的分析，阐述了戏曲身段的艺术价值。

关键词：戏曲身段;表演形式;艺术价值;艺术魅力

作為表演中的一个重要组成部分，戏曲角色不同身段表演方式不同。仅从台步来说，青衣，老旦，老生和武生的台步就完全不同。为了更好地塑造戏曲形象，身段中还会配合水袖，手帕，头饰等各类戏曲表演道具来表演。可以说，戏曲的艺术价值如果脱离了身段表演，其价值会大幅下降，也会直接降低戏曲艺术的魅力。

1 戏曲身段的表演形式

（1）形体表演动作自然。一个戏剧依靠人的行为来完成情节，而戏曲身段的创作特征则是围绕着戏剧创作的。在创作的时候，为了推动戏剧情节的发展，戏曲身段和其他的舞蹈一样，要具有明朗的节奏感，围绕着剧情的变化，戏曲的唱腔、韵白、锣鼓以及曲牌等进行变化。如：《卷席筒》中苍娃儿和《柜中缘》中淘气儿等这些生活化的“念白”，大都采用了口语化的形式，人物刻画大多利用了生活化的“念白”和“形体动作”，然后在经过艺术的提炼和美化，才能登上舞台。人物造型的主要方法是身法，在表演中，演员要根据任务的思想感情，要灵活的具有创造性的运用身段。如：在不同的行当中，“起霸”基本上都是一个路数，但是男起霸和女起霸则具有阳刚和阴柔之分，武生和小生则具有武气和文弱之分，因此在表演之前，演员就要充分的了解人物的个性和规定的情境，才能扮演好自己的角色，让

观众得到美的享受，喜欢上这个角色。

（2）从生活上出发。习武身段是戏曲艺术中一种独特的创作特征，它具有明确的生活含义。如：话剧演员在表现看花和闻花的动作的时候，不需要做出欣赏的姿态，他没有象戏曲那么多的讲究，手和脚随意摆放，比较自由。而戏曲则必须要在看花的同时，用手指向花开的方向，目光也要具有真实感。随着锣鼓的节奏，手提裙边，慢慢地移向花开的地方。并且闻花的体态很是夸张。即：右脚在后，左脚在前，轻梛步移往前方探身、把花慢慢拉直鼻尖，做出闻花的姿态，给人一种美感。和舞剧相比，戏曲的舞姿具有生活的含义。和歌剧相比，戏曲具有唱腔中形体动作所表现出来的思想内涵。戏中的很多的舞蹈动作都符合真实的生活。船头船尾两个演员的舞蹈动作，一高一低，就好像在波涛中起起伏伏给人一种真实的感受。在戏曲剧目中，戏曲身段的表演不单单就鲜明的造型美和节奏感，并且最组要的是运用了夸张、优美的身段造型，反映了任务内在的思想情感以及戏曲艺术的特色。《拾玉镯》中，通过对拾玉镯的外部身段表演，表达了一种欲拾又放的内心矛盾之情，揭示了人物内心的思想活动。

（3）衬托和表现作品。在戏曲表演中，戏曲身段的广泛运用更好的表现了人物的性格，如：老鹰展翅、金鸡独立等等，模拟动物形态的舞蹈，把动物的形态更加柔化在戏曲身段中。作为一个演员，要想表达剧中的人物个性和形象，就要更好的运用自身的形体动作，弄明白戏曲身段所要表达的思想内涵。如：为了更好的表达李逵和张飞等人物，不单单运用了声音，而且要在身段上吸收了一些凶猛动物的形态，展现出了此类人物的勇猛。在我们民族悠久的历史中，舞蹈是一种表达心内情感的肢体语言，人们在生活和生产劳动中把动物换位舞蹈运用于人体。从而戏曲也吸收了这种创作手法。如果以上这些形体的表演设计与作品的要求相差甚远，那么这个戏曲身段的创作注定是失败的，没有任何意义。因此在形体表演创作中，必须围绕着作品来设计外部形态和身段，提炼和美化形态表演的内涵。

2 戏曲身段所表现出的艺术价值

在戏曲表演中，戏曲身段具有重要的艺术价值，同时展示出独特的艺术魅力。中国戏曲文化历史悠久，博大精深，人们在生活中经过细心的观察，通过运用艺术的手段，衍生了戏曲这一艺术方式。作为戏曲中重要的因素，戏曲身段发挥着至关重要的表现作用。由于戏曲中人物的亮相以及对人物性格的表达，都贴近于生活的心态，例如人物的步伐，演员在表演的过程中能够通过现实生活中对人物的揣摩，得到对所演绎人物的性格分析，从而进行良好的连释。在日常生活中，人们可以通过语言、神态以及形体动作将其想表达出的情感进行展示，同时可以通过对动作进行夸张以及美化，表现出人们多彩多姿的生活方式，深刻的表达出内心的情感。

戏曲身段本身就是将形态和动率美感进行高度统一的艺术表现形式。在此过程中，戏曲身段通过把人物的形态进行艺术加工，增添艺术美感，使身段表现的更加具有生动性和活力，体现出作品的细腻感以及带给观众美的享受。在戏曲身段的发展过程中，不断地丰富其形式，使戏曲身段艺术的发展不再单一。例如，戏曲剧目中有很多上下楼梯和开门、关门等的情景，这些形态的展示源于现实生活中，并将其进行美化提炼，发挥出美妙的艺术功能。在进行表演之前，演员首先根据剧情做好人物分析，深入并且充分的对人物的情感进行挖掘，进而开始对戏曲的编排以及身段的表现形式进行演绎工作。在表演的时候，观众能够根据演员的表演体会出剧中人物的喜怒哀乐、内心情感状况，并且感受到生活中美好的事物，引导观众去认真的对待生活、感悟生活。

参考文献

[1]朱黎明，王亚菲.中国戏曲表演叙事.艺术百家，2009，（03）.

[2]于冰.动画角色表演对戏曲程式化表演的借鉴研究[D].中国美术学院，2012.