综合材料对抽象绘画的拓展与表现

杨建

摘要：1908年，巴勃伦·毕加索与勃拉克在绘画创作中广泛的运用拼贴技法被认为是综合材料的开创者。然而这一时期的综合材料还并未涉及到抽象绘画。大约在1910年之后综合材料才开始介入到抽象绘画的创作中，如卡拉1914年的作品《爱国主义的庆祝会》，作为未来主义运动的后起之秀，他是首先将不同的书报、杂志、乐谱等等材料用于抽象画创作的艺术家之一，此后，在达达主义、“非具象”艺术、抽象表现主义、新表现主义等等相继的推动下，抽象画画中的综合材料运用的取得了令人可喜的成绩。

关键词：综合材料;点线面

1 综合材料的运用打破了抽象绘画材料技法的局限性

1.1 不同绘画种类之间的互渗融通，为传统材料与技法提供了新的发展机遇，推进了以传统材料工具为基础的抽象绘画向前发展

冷战结束以后，经济全球化的趋势日益加剧。不同的生活习俗、艺术审美和历史文化的相互交融滋生了一个多元化的时代语境，这就要求未来的艺术需要以更为包容的态度来适应时代的发展。因此，不同绘画种类之间的互渗融通是时代发展的必然趋势。郑重宾的创作实践便是一个典型的代表。郑重宾早年就读于国画系，受到多元绘画语境的冲击，郑重宾渐渐感觉到水墨材料的材料感始终不够，他追求一种具体物质化的，而不是隐喻性的作品面貌，他希望他的水墨作品表面是具有厚度的、有肌理感的、是可触摸的。然而以水和墨为基本材料的水墨画显然是不具有这一特性的，于是他将丙烯与水墨材料相混合，从材料上将水墨物化，既强化了传统水墨画的张力，又保留了传统水墨的韵味，成功的实现了传统水墨抽象画的当代转型。

1.2 各种新材料和技法的不断介入，为抽象绘画的创作方法提供了全新的范式

20世纪初，毕加索与勃拉克开创性的将报纸、印刷纸与硬纸板等材料引入到架上绘画的创作中，通过拼贴的组合方式，使得这些日常材料的物质性与艺术家的精神性形成了高度协调的统一。然而这一时期的综合材料运用还并未涉及到抽象绘画。大约在1910年之后综合材料才开始介入到抽象绘画的创作中，如卡拉1914年的作品《爱国主义的庆祝会》。此后，在达达主义、抽象表现主义、“非具象”艺术、新表现主义等相继的努力下，抽象绘画中的综合材料运用取得了令人可喜的成绩，其中涌现出了不少杰出的艺术大师，为各种新材料在抽象绘画中的运用提供了宝贵的经验，其中杰克逊·波洛克便是其中杰出代表。

2 综合材料在抽象绘画中的运用丰富了作品的内涵传达

2.1 材料具有不同的文化历史属性，各种材料的广泛运用极大的丰富了抽象绘画的内涵解读

每种材料都有其特定的情感语义，这主要是源于人的感觉系统受到材料的物质性刺激而作出的情感反应。首先，不同的材料都有其特定的物理属性，如肌理感、平滑度和色泽等等，当人的视觉、触觉、听觉与之发生关系时便会产生一定的情感体验。此外，无论是自然材料还是人工材料，任何一种材料都会历经岁月的冲蚀从而承载起厚重的内在情感，这些内在情感与人类社会发展的某个阶段、自然的地理变迁、民族的区域文化都是血脉相连的，当各种材料与抽象绘画发生关系时，材料便会展现出丰富的文化历史内涵继而极大的强化作品的内涵解读。

2.2 综合材料释放了观者更多的想象空间，使得作品本身更具开放性

综合材料在抽象绘画中的运用突破了传统材料与技法的局限性，使得作品呈现出更多的特殊肌理与特殊效果，使得作品凹显出更多的矛盾与冲突，尤其是一些艺术家大量的运用一些特殊的偶然效果，这些偶然效果的冲突与碰撞展现出更多更为新鲜的“原生态”美感，具有非常自然的感染力。如锈迹斑斑的铁皮、残破的墙面、风化的石头等等。

3 综合材料的运用拓宽了抽象绘画的审美经验

3.1 各种材料肌理、痕迹的相互堆叠，丰富了抽象绘画的材料质感美，拓展了抽象绘画的艺术感染力

任何一种材料都具有其特定的物理属性，如重量、体块、硬度、韧度、色彩及肌理等，然而不同的材料又可以形成不同的肌理，而这些肌理根据质感的不同也会传达出不一样的感受，如细的质感平滑而高贵，粗的质感毛糙而粗犷;尖的质感锋利而冰冷，钝的质感圆滑而平和;硬的质感坚实而稳重，软的质感柔和而温暖等等。抽象绘画是一个不以客观再现为目的，而注重对象“内在精神传达”的绘画风格。而当观者透过画面上的肌理、笔触等痕迹去触碰作品背后的“精神情感”时，材质自身所携带的情感属性便会进一步的渲染画面，使得作品释放出更多的艺术感染力。

3.2 不同材料的相互堆砌丰富了作品的形式感，进一步拓宽了抽象绘画的情感表达，并提升了抽象绘画的视觉冲击力

综合材料在抽象绘画的中的运用不仅突破传统材料与技法的局限性，极大的丰富了抽象绘画的形式美感，而且还提升了作品的视觉冲击力。首先，不同材料都有其固定的物理属性，如重量、体块、硬度、韧度、色相及肌理等等，当材料的这些物理属性成为画面表现的一部分时，画面将会形成各种各样的形状、肌理、色相等等，这些元素极具原生态的形式美感，散发出极其自然的感染力，这是人力所不能达到的。

其次，材料作为客观的物质存在是具有一定的体积和质量的。当各种不同的现成品材料在画面上相互堆砌、相互穿插时，不仅强化了画面的形式美感而且还呈现出浮雕般的特征，使得作品突破了以往的二维审美经验，形成了前所未有的视觉冲击力。

参考文献

[1]易英著.前卫的抽象绘画[M].四川美术出版社，2007.

[2]王自民.綜合媒材对架上绘画的拓展与延伸[D].四川美术学，2015.

[3]王娟.综合材料在抽象绘画中的运用[D].辽宁师范大学， 2013.