浅谈书法的品读与审美

刘明明

浅谈书法的品读与审美

刘明明

欣赏一幅书法作品，首先看点画的力量感，线条的力量感是书法最基本的要素；其次看空间结构。单字的结构追求平整中见险绝，险绝中求趣味；整行的行气，主要是行草书，注重书体可上下连贯，游丝牵引、左顾右瞩；整体布局，尤其草书变化错综，起伏跌宕，看似十分杂乱，实际上是有规律不杂乱，每个字的点画、收放、安排都恰到好处。再次还要注意墨色的变化，从湿到干，从干到枯，每次重新蘸墨表现书写的中断，间断和连续的变化，会产生节奏感，形成三度空间，产生立体感。

线条 整体布局 墨色变化

俗话说，隔行如隔山，会看的看门道，不会看的看热闹。一个没有接受过书法知识系统训练的人，如果对书法史和经典碑帖知之甚少，往往容易剑走偏锋。要真正会品读和欣赏一幅书法作品，我认为应从以下几方面着手。

一、富有力度的线条

书法点画线条的力度，是书法具有力量感的基本要素。蓬勃遒劲的点画线条，能在人们心中唤起的力的感觉。欣赏一幅书法作品，首先要求写的点画线条浑圆淳厚，温润而不柔弱。其次要看点画的书写是否有节奏感。节奏本指音乐中音符有规律的高低强弱长短的变化。在书法创作过程中，用笔用力大小、快慢不同，运笔的交替变化，使书法的点画线条产生了有一定的节奏与韵律。再次就是要看点画的立体感，立体感是中锋用笔的结果。中锋写出的笔画饱满圆实、圆浑深厚。因而，中锋用笔备受书法家的重视。

二、变化呼应的空间结构

书法的空间结构一般指：单字的结构、整行的行气、整体的布局。单字的结构，普遍追求平整中见险绝、险绝中见趣味，正欹相生中见变化；整行的行气，主要说的是行草书，书体尽管千变万化，但在变化中讲求上连下贯、左顾右应、游丝牵引；书法集点成字、连字成行、集行成章，构成了点画线条对空间的多元切割，从而构成了书法作品的整体布局。特别草书变化错综，起伏跌宕，看似十分杂乱，实际上是非常有规律，绝不是杂乱。

书法艺术最基本的要素是线条，以线构形自然而然形成了书法结构空间。作为构成汉字结构的点、横、撇、捺，却是高度抽象的产物，在自然中找不到的直接的对应物。汉字的点画也不是完全的几何线条，因它不具备几何图形的规则性。如果说汉字的点画是构成汉字的语素，而不具有汉字结构特征，那么书法的点画却因用笔的关系具有了结构性。

书法要求每一根线条都能表现出一种复杂的力感与动感，这些只有用笔中才能做到。点画无论怎样起笔、中间过度、最后结笔，一般都要藏头护尾，中锋中侧锋运行。“一波三折”，是对线条的常规要求，如果只是简单地依着汉字的字形作随手的写画，直来直去，没有诸如粗细、刚柔、枯润等的对比，自然也就没有结构性可言。

在书法作品中，单字永远是独立的单元结构。点画组构成字，不论其笔画的多少，都必须独立“成像”。单独的字写不好，就很难说是好的书法。把单字写好在一定意义上说是代表了书法的创作。不管是楷、隶、篆，单字空间在整幅作品中始终是表现与欣赏的主要内容，就连行草书也以单字为基准。

但对书法作品来说，文字一定是成行的，有两字以上就成行，一行写不完可写两行、三行，甚至一副长篇。成篇的作品，其结构空间就不仅要考虑单字的空间构架，还需要考虑字与字之间的关系，行与行之间的关系。成功的书法作品，每个字的点画都要求收放自如，安排得恰到好处。在许多情况下，字与字、行与行并不直接连贯或交错，但必须呼应。

三、多层次的墨色变化

墨色的变化在表现书法意境上有突出作用。书法的点画是自然的物化，同样具有立体感、质感和空间感。一幅书法作品中，墨色的干湿浓淡的运用也是十分重要的。真正优秀的书法作品，不但在整篇之中有墨色变化，而且在一字之中、一画之内、也有墨色变化。在一些现代书法作品中，有人作了大胆的尝试，把绘画中的破墨法、泼墨法和喷矾法等运用于书法，创造出具有意趣的现代书法，看后令人震撼。

现代优秀的书法作品，不仅是行与行之间墨色要有变化，而且是一行之中有墨色变化。墨色的变化从湿到干，从干到枯，这样处理有三方面作用：一是节奏感。蘸一次墨是一个连续的书写单元，时间上连绵不断，每次重新蘸墨表现出来的书写间断，会产生节奏感，有意识使每次蘸墨字数不同，产生长短不同的节奏感。二是变化感。浓墨在前，枯淡的墨退到后面，从湿到干，从干到枯，产生了变化感。三是立体感。每次蘸墨都有三种艺术效果，形成空间、时间与平面的三维立体效果。

明清书法家都非常注重墨色的变化，特别是王铎对墨的研究造诣颇深，他的作品墨色层次分明，对比强烈，给人以极大地视觉冲击力。墨色的主要表现手法有“墨分五色”、“墨韵节奏”、“纸墨相发”等方面。“墨分五色”指的是墨的干、湿、浓、淡、枯。“纸墨相发”就是要纸要化墨，墨要润纸，这些表现手法的运用，主要是加强作品的对比关系。

总体来说，书法品读、欣赏没有绝对的审美标准，但有相对大体的标准。我们品读一幅作品，首先看它有没有古法、取法高不高，同时看有没有新意、有没有自己的语言、表达的思想，达其性情，行其哀乐。好的作品应是“入古出新”、“是与不是之间”。

[1]赵万江.浅谈当代书法的审美取向[N].廊坊日报,2010-10-20(S04).

[2]林洪,张晓熙.浅谈书法线条审美中的物象联想[J].美术大观,2007(12):164～165.

（作者单位：甘肃省武山县文化广播影视局）