浅析巴托克《断奏和连奏》（二）的音级组合和音高中心性

袁勤豹

（嘉应学院音乐与舞蹈学院，广东 梅州 514015）

浅析巴托克《断奏和连奏》（二）的音级组合和音高中心性

袁勤豹

（嘉应学院音乐与舞蹈学院，广东 梅州 514015）

《断奏和连奏》（二）选自巴托克《小宇宙》第五册，第123首。笔者将从音级组合和音高中心性的视角下对《断奏和连奏》（二）进行分析与研究，从而探索巴托克在《断奏和连奏》（二）的作曲技法与音乐奥妙。

巴托克；《断奏与连奏》；音级组合；音高中心性

贝拉·巴尔托克（Bela Bartok 1881—1945），作曲家、钢琴家、民间音乐学家。生于匈牙利的纳吉圣米克洛斯（今罗马尼亚境内），《小宇宙》是匈牙利民间音乐元素与西方传统作曲技法、现代作曲技法相融合的经典教材。它体现出二十世纪上半叶，现代音乐风格和作曲技法的多重侧面与丰富内容。巴托克创作《小宇宙》的目的是为了给自己的儿子彼得·巴托克学习钢琴的。它不仅适用于启蒙学习，也适用于技术提高阶段。更为重要的是他让初学钢琴的孩子们，接触到二十世纪上半叶的新音乐元素。比如二十世纪上半叶的和声、调性、结构等等。

一、曲式和主题内容

通篇演奏和分析巴托克钢琴曲《断奏和连奏》（二），我们可根据这首乐曲的织体和主题清楚的划分为两个大的部分。即第一部分A（1—25）小节，第二部分B（26—52）小节。如谱例1。

谱例1

第一部分A（1—25）小节可细分为三个乐句或乐段的结构类型。即第1—7小节为开始主题（主题a）；第8—13小节b乐句或乐段的内容，是主题a材料的上方五度（属调）的模进；第14—25小节可看作为a1乐句或乐段的内容。虽然a与a1乐句在主题材料上看似差异较大，但在音高材料上与主题a形成了以A音为对称轴的倒影变形。所以a1乐句可看作为主题a的变化再现。即第一部分A（1—25）小节，形成了a—b—a1的带再现的三部性结构类型。

第二部分B（26—52）小节的旋律材料是第一部分A（1—25）小节的十五度（或八度）二重对位。即B（26—52）小节的旋律材料是A（1—25）小节的高声部与低声部的音高材料分别移低或移高十五度（或八度），所形成的旋律材料的结合。第26—32小节的主题材料a2；第33-38小节的材料为b1；第39—52小节的材料为a3。即第二部分B（26—52）小节，形成了a2—b1—a3的带再现的三部性结构类型。

简言之，这两个大部分中分别包含两个带再现的三部性结构的曲式类型；且第一部分的材料与第二部分材料形成了十五度（或八度）二重对位的结合形式。

二、音级组合及动机的发展

在了解本曲各个部分的材料划分后，我们可看到各部分主题动机因素的异同，如谱例2。

谱例2

动机a是由（C、D、E、F）组成，基本型为（0245）；动机b是由（G、A、B、bD）组成，基本型为（0245）；动机a1是由（F、bE、bD、C）组成，基本型为（0135）。由此我们可知动机b与动机a，虽然旋律材料不同，但基本型是相同的；动机a1无论是基本型还是旋律材料与动机a都相差甚远，但动机a1实质上是动机a的倒影对位。

同理，由于B部分材料与A部分材料形成十五度（或八度）二重对位技术，因此其动机的基本型与A部分的材料是相同的，我们就不再过多的阐述。

三、音高中心性

“围绕一个或多个音高中心的音乐组织——的原则为基础，尽管它们不必是若干音以不同等级围绕一个主音的体系。”①。笔者研究发现，在巴托克钢琴曲《断奏和连奏》（二）中，巴托克广泛运用了半音阶循环（即把八度分成十二个均等的部分）或双音高中心性，如谱例3。

谱例3

由谱例3可知，第1—7小节高声部旋律是以C音为中心的上行半音阶（C、bD、D、#D、E、F）；低声部是以G音为中心的上行半音阶（G、bA、A、#A、B、C）。纵向结合可看作以纯四度（G—C）为双音高中心音的八度等分半音阶。第8—13小节高声部旋律是以G音为中心的上行半音阶（G、bA、A、#A、B、C）；低声部是以D音为中心的上行半音阶（D、bE、E、F、#F、G）。纵向结合可看作以纯四度（D—G）为双音高中心音的八度等分半音阶。第14—20小节高声部旋律是以F音为中心的下行半音阶（F、E、bE、D、bD、#C、C），其中bD、#C形成了等音；低声部是以bB音为中心的下行半音阶（bB、A、bA、G、bG、#F、F），其中bG、#F形成了等音。纵向结合可看作以纯五度（bB—F）为双音高中心音的八度等分半音阶。第21—26小节高声部旋律是以C音为中心的上行音阶（C、bD、bE、bF、F）；低声部是以C音为中心的下行音阶（C、bC、bB、bA、G、bG）。纵向结合时，虽然没有出现D音，但仍可推测出是以C为中心音的半音阶形式（C、bC、bD、bE、bF、F、G、bG、bA、bB、C）。第二部分与第一部分一致，我们不做累述。

以上是巴托克《断奏和连奏》（二）的分析。笔者发现：巴托的曲式结构虽然不如传统曲式结构有鲜明的句逗划分，但在结构发展的原则上仍符合曲式结构的三部性原则；在音级组合和动机的展开上，他们均保持在某一动机基本型的前提下，并充分运用模仿复调、倒影变形等发展手法展开；在音高中心性上，都体现出半音阶的类型，或双音高中性的特点。■

注释：

① [美]罗伊格•弗朗科利 著,杜晓十,檀革胜 译.理解后调性音乐.人民音乐出版社,2012:2.

[1] [美]罗伊格•弗朗科利 著,杜晓十,檀革胜 译.理解后调性音乐.人民音乐出版社,2012.

[2] [匈]巴托克曲《小宇宙》(153首循序渐进的钢琴小曲)[M].人民音乐出版社,2011.