留声机

《留声机》

Gramophone

2015年07月号

本期重点推介女小提琴家伊贝拉吉莫娃（Alina Ibragimova）的新专辑，她刚在Hyperion厂牌发行的伊萨伊无伴奏小提琴奏鸣曲，以万花筒般的性格和表现力荣膺月度最佳。年轻的伊贝拉吉莫娃生于俄罗斯，还是在校学生时就已很熟悉这套曲目，她形容其为：“和谐与不和谐并存，给了你太多的诠释方向，你会觉得无比自由，但是对于听者而言，它天生就是设计好来震惊你的。音乐，本就不为取悦每个人而存在。”历史上伊萨伊的无伴奏录音，单曲有格吕米欧、奥伊斯特拉赫版，全曲有舒姆斯基、里奇以及新一代的卡瓦科斯及泽哈迈尔版，但作者叹息道，伊萨伊当年所题献的那六位小提琴家并无录音留世。

乐器与演奏者之间的关系到底有多紧密呢？“专家指南”栏目推出的十张或新或旧的弦乐录音都采用了珍贵的乐器，唱片收藏者往往会忽略这一细节。其中最早的要数梅纽因的历史录音（Naxos）——他用了一把名为“柯文胡勒王子”的斯特拉迪瓦里，而有趣的是，录音前夕他恰好获赠了原配的琴弓，正是珠联璧合！室内乐方面，艾默生四重奏组的《赋格的艺术》选用了一整套坚持“慢工出细活”的Zygmuntowicz美国琴，而东京四重奏组的贝多芬则是全套斯特拉迪瓦里，堪称豪华配置。

《BBC音乐》

BBC Music

2015年07月号

本期格兰妮（Evelyn Glennie）的专访是绝对的干货。作为过去二十年间最传奇的打击乐女杰，格兰妮虽然近乎耳聋，可对音响仍有敏锐感触，能有如神助般地灵巧掌控各式打击乐器。她的自传和纪录片流传很广，激励了无数逆境中的人。在五十岁生日音乐会上，格兰妮演出了一首大篇幅的委约作品——五十位作曲家各自为一至两件打击乐器谱写五十个小节。这部前所未有的奇作见证了三角铁、指钹、响板这样的“乐队灰姑娘”终于从默默无闻的背景处走到了台前。格兰妮说：“最早我问父母，能不能买鼓棒，几周后我又想买木琴槌、定音鼓槌，他们不解地问我有什么区别，我觉得是不同的音色赋予了它们不同的生命……”

普罗科菲耶夫的《第一钢琴协奏曲》早在他念书的最后一年就已写成，就算是第四、第五钢琴协奏曲也应归入他的中期创作。相对而言，配器最辉煌的《第三钢琴协奏曲》被录制的频率最高，而《第四钢琴协奏曲》里的慢板乐章则是作曲家“铁骨铮铮”之外的柔情。杂志的首位推荐是贝洛夫（Michel Beroff）的EMI版，接着是克莱涅夫（Vladimor Krainev）、布隆夫曼（Yefim Bronfman）和托拉茨（Alexander Toradze）的三个俄系录音。瞧，贝洛夫这位法国人竟然生生地从对手地盘里抢来了头名，不可小觑！

乔治·霍尔（George Hall）撰写的《歌唱家类型划分》是很实用的声乐资料，单单女高音就被分为轻型（light）、花腔、抒情、斯宾托（spinto，比抒情音域略宽、力度略大）和戏剧女高音五类，男高音则有轻型、表演型（character）、高男高音（haute-contre，与假声不同）、抒情、斯宾托、英雄男高音数种，至于假声和阉伶男高音两者，都被归入了女中音音域。最赞的是，作者为每一类都配上了代表人物和录音，按图索骥一点也不难。如秘鲁的罗西尼男高音弗洛雷兹是轻型的代表；特指法国歌剧的高男高音里，有唱拉莫的好手福西柯（Jean-Paul Fouchecourt）；表演型的范例如在《齐格弗里德》里饰演米梅一角的克拉克（Graham Clark）；抒情男高音有卡雷拉斯；大名鼎鼎的科莱利是所谓的斯宾托男高音；擅长瓦格纳与《费德里奥》的维科斯（Jon Vickers）则是标准的英雄男高音，他七十五岁生日的纪念专辑（VAI公司）被列为聆听首选。