风韵幽淡，意旨遥深

【摘要】明代散文大家归有光的作品历来为人所称道，其中以其抒情散文为尤甚。其抒情散文文字简明，语言朴素，但细读之下可发觉其感染力十足，尤善于利用动人的细节描写渲染烘托深远的意境，在无穷的余味中深刻地体现出作家深沉真挚的情感，以极淡之笔写出极深之情。

【关键词】归有光;抒情散文;朴素;细节

抒情散文，即以表达主观情感为最终目标指向的散文类型。在归有光的散文中，抒情散文达65篇。笔者认为，归有光抒情散文具有风韵幽淡、意旨遥深的风格特色，且主要体现在其朴素自然的语言特色、余味无穷的文章意境与真实细腻的细节描写上。

一、笔简言洁，语言朴素

归有光在文学创作上追求语言简净、朴实自然之美，他反对明代中期王世贞及后七子的文学复古活动，“今世尚以琢句为工，自谓欲追秦、汉，然不过剽齐、梁之余，而海内宗之，翕然成风，可为悼叹耳。”认为其模仿、剽窃齐梁文学追求文字华美、重在斟酌字句的风气甚为不妥。相对地，归有光推崇太史公文从字顺、明白晓畅的史记笔法，“太史公质而不俚，人亦易晓。”认为文章语言应以平易近人但不落于俚俗为上。而归有光也将这一文学主张付诸其文学创作的实践之中。在其抒情散文中，处处可见语言文字的朴素之美。

不论是对山川园林房屋的环境描写，还是对童年往事的回忆记叙，亦或是对亲人逝去、往日不复，而自己仕途屡遭坎坷的感慨与悲痛的情感抒发，读来都浅易近人，明白晓畅。如《项脊轩志》中对项脊轩环境的刻画描写：

前辟四窗，垣墙周庭，以当南日，日影反照，室始洞然。又杂植兰桂竹木于庭，旧时栏楯，亦遂增胜。借书满架，偃仰啸歌，冥然兀坐，万籁有声;而庭阶寂寂，小鸟时来啄食，人至不去。三五之夜，明月半墙，桂影斑驳，风移影动，珊珊可爱。

一个幽静美丽的书斋形象而具体地展露在读者面前：书斋内窗明几净，书籍整整齐齐地摆满书架，宁静而美好;书斋外的廊庭中兰花、桂花、修竹齐美，幽静清新，小鸟啄食，月明光照，在风的轻拂之下，桂影斑驳于墙，清静而潜藏着无限的生命力。以诗入文，以文入诗，文字简洁如诗，又明白如话，而表达的效果明白而形象。

又如《世美堂后记》中对贤良体贴的原配妻子的人物刻画：

吾妻终亦不以有无告，但督僮奴垦荒菜，岁苦旱，而独收。每稻熟，先以为吾父母酒醴，乃敢尝酒。获二麦，以为舅姑羞酱，乃烹饪、祭祀、宾客、婚姻、赠遗无所失，姊妹之无依者悉来归，四方学者馆饩莫不得所。有遘悯不自得者，终默默未尝有所言也。

以白描的手法直言铺事，无一字晦涩，简单省洁的120个字就记录了关于妻子的五件事：勤劳地带领家中仆奴开垦、种植田地，岁旱之年依旧丰收;孝顺公婆;友爱兄弟姐妹;照顾旁人;自己一力承受不顺之苦。读来文字平易，而一个体贴丈夫、勤劳贤淑、关爱他人、耐劳吃苦的贤妻形象跃然纸上。

在其抒情散文中，多用以直接抒情的方式，如《女二二圹志》：“予自乙未以来，多在外，吾生女既不知，而死又不及见，可哀也已！”直接抒发对爱女夭逝的悲痛与对其愧疚之情;《杏花书屋记》中以“方春时，杏花灿发，恍如公昔年梦中矣，而回思洞庭木叶、芳洲杜若之间，可谓觉之所见者妄而梦之所为者实矣。登其室，思其人，能不慨然矣乎？”直接抒发对物在人亡的感慨与对玉岩公的追思、怀念。

二、意旨遥深，余味无穷

王锡爵曾在《明太仆丛归有光墓志铭》赞归有光文道：“所谓抒写怀抱之文，温润典丽，如清庙之瑟，一唱三叹，无意于感人，而欢愉惨侧之思，溢于语言之外”。认为归文于无意处渲染悲欢哀乐，言语之外有深意，文尽而意无穷。其抒情散文多以人逝而物在的情节构思渲染绵绵无尽的哀思，借以环境的描写扩展文章的意境，文章意味悠长，给读者留下无尽的遐思。

如《女如兰圹志》中，“须浦先茔之北，累累者，故诸荡家也。坎方封有新土者，吾女如兰也。”开篇即以环境描写刻画那远离祖墓的累累的坟茔中一座小小的新坟，借以渲染早夭的爱女如兰所处的环境之苍凉凄清，郊野的无尽也意味着悲痛与哀思的绵延无尽，言外之意无限延伸，给人以无穷的悲怆之味;在《张自新传》中，归有光以“自新家在新洋江口，风雨之夜，江涛有声，震动数里。野老相语，以为自新不亡云。”作为全文收束之语，以风雨夜色、隆隆江涛之声渲染悲怆苍凉的意境，博学多才但抱负难以实现的张自新远逝，风云波涛亦为之动容。这样的收尾既丰富了人物形象，又留以读者无尽的想象的空间，同时也大大加强了文章的感染力。

又如在《思子亭记》中以“山花尚开，儿已辞家”来渲染对早夭的爱子的哀思之深，山间之花还在盛开，可是我的孩儿却不在了。言辞哀切，意旨遥深，留下无穷的哀思;《项脊轩志》中“庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣”，用妻子生前亲手种植、如今繁茂如盖的枇杷树来对比烘托妻子的离世，渲染凄清孤苦的意境，从而展现无尽的愁怀;又如《畏垒亭记》中的“余妻治田四十亩，值岁大旱，用牛挽车，昼夜灌水，颇以得谷。酿酒数石，寒风惨栗，木叶黄落，呼儿酌酒，登亭而啸，忻忻然”一句，本来妻子所种之田在岁旱之年仍可有所收获是好事，但归有光却在饮酒庆乐的同时感受到身边荒凉萧瑟的景象：寒风萧瑟，叶黄而落。在此对比烘托中，文章的意境得以拓宽，诗人怀才不遇的悲愤之情绵延无所尽，仿佛是在空荡的山谷中不断回环飘荡。

三、情感真挚，细节动人

归有光的抒情散文擅长与捕捉生活细节、日常小事，刻画细致，描绘生动，由此体现、表露出的家人之谊、友人之情由为真实动人，感人至深。近代文学家林纾就在评价其《项脊轩志》时曾云：“震川之述老妪语，至无关紧要，然自少失母之儿读之，匪不流涕矣。”《项脊轩志》中看似老妇人般无关紧要的琐屑之语，如对母亲叩门亲问女儿温饱与否的生活细节、祖母将祖父的玉笏传给归有光时的恳切盼望都无不让人伤心落泪。推及归有光的其他抒情散文，也是具有如此于细节处生发真挚情感的风格特色。

其回忆记录亡母的文章《先妣事略》中，多处运用细节描写，以刻画慈爱宽厚、勤劳简朴的母亲形象，表达了作者对亡母深切的爱意与怀念。如：

孺人之吴家桥，则治木绵，入城则缉纑，灯火荧荧，每至夜分。外祖不二日，使人间遗，孺人不忧米盐，乃劳苦若不谋夕。冬月炉火炭屑，使婢子为团，累累暴阶下。室靡弃物，家无闲人。儿女大者攀衣，小者乳抱，手中纫缀不辍，户内洒然。

以生活细节如母亲回到娘家依旧纺棉纱，在婆家就搓麻线，每每劳作至三更半夜，纵使孩子们、个个缠着她，她抱着孩子缝缝补补，一刻也没有停歇。这一看似琐屑的生活小事的描写，强有力地透露出归有光对勤劳的母亲浓厚的敬爱与怀念之情。

又如对母亲逝后、年幼的儿女懵懂不能解，以为母亲只是睡着了的细节描写，“诸儿见家人泣，则随之泣，然犹以为母寝也，伤哉！”看似不带情感抒发，但却蕴含着失去亡母的强烈的悲痛之情。情感蕴藉但又深沉强烈。

此外，《寒花葬志》中对亡妻随嫁婢女寒花生前生活细事的回忆，表达对寒花早逝的不舍与哀痛。“婢初媵时，年十岁，垂双鬟，曳深绿布裳。”详细刻画对初见寒花时，寒花的发式衣着，一个可爱天真的小女孩形象如现眼前，作者对她的喜爱之情也生动可感;而“一日天寒，爇火煮荸荠熟，婢削之盈瓯;予入自外，取食之，婢持去不与。”白描深画，细腻动人，对寒花剥食荸荠而不让“我”吃的生活事件所进行的细致详尽的刻画，将寒花的天真烂漫的形象特点更为典型形象地表露出来，与其后寒花早逝的哀伤悲痛形成强烈反差，突出伊人逝去，空留回忆的悲哀伤痛;又如《祭外姑文》：“十月庚子，将绝之夕，问侍者曰：‘二鼓矣？闻户外风淅淅，曰：‘天寒，风且作，吾母其不能来乎？吾其不能待乎？”以妻子临逝前对能够见到自己母亲的渴望之深极写母慈女孝、母女之间深厚的感情。

四、结语

归有光的抒情散文确是具有极大的研究、欣赏的文学价值。归有光以生活细节、日常琐事入文，语言朴素省洁，但颇有蕴藉。其所选取日常之事多是从细微之处可观人物之真性情，而笔墨之淡处却恰好道出了情感之真挚，文章多借用景物描写、烘托对比等手法渲染深远悠长的意境，从而留下无穷的余味。

【参考文献】

[1] 归有光. 震川先生集[M]. 上海古籍出版社， 1979.

[2] 王运熙， 顾易生， 主编. 中国文学批评通史五·明代卷[M]. 上海古籍出版社， 1998，12.

[3] [明]归有光， 著. 叶祖兴， 英  子， 选注. 归有光抒情散文[M]. 作家出版社， 1998，11.

[4] 袁行霈， 主编. 中国文学史第四卷[M]. 高等教育出版社， 2011.

[5] 张爱波. 论归有光的抒情散文[M]. 山东师范大学硕士论文， 2001.

[6] [明]归有光， 著. 王云五， 主编. 震川先生别集（卷七）[M]. 与沈敬甫： 133.

【作者简介】

孙佩婷（1993—），女，广东汕尾人，华南师范大学本科在读，主要研究方向：汉语言文学。