蔡伸词研究现状及其成因

白秀珍（兰州大学 文学院，甘肃 兰州 730000）

蔡伸词研究现状及其成因

白秀珍
（兰州大学 文学院，甘肃 兰州 730000）

蔡伸作为蔡氏家族中一个承上启下的人物，对蔡氏家族诗词创作起着关键性的作用。其词集《友古词》一卷，收入词作175首，在《全宋词》（唐圭璋编）中排名第28。在现存的《闽词钞》中录入词作143首，排名第3。但是，显赫的家族地位和数量巨大的词作并没有引起后人的关注。现代以来相关的研究更是少之又少，是词史研究上的一个空白点。究其原因，可以从词作、词人本身和当时所处的环境等来探讨。

《友古词》;研究现状; 成因

引言

蔡伸，字伸道，又作申道，号友古居士，莆田仙游人。生于宋哲宗元祐三年（1088年），卒于宋高宗绍兴二十六年（1156年）。祖蔡襄，字君谟，累官知谏院，谥忠惠。自宋代以来，蔡氏便是福建地区的名门望族，据残缺不全的资料统计，“宋朝任县教谕以上者凡68人，有四代侍从，登进士及第者23人之多”[1]。蔡伸作为蔡氏家族中上承祖父蔡襄，外祖父文彦博，下启儿子蔡湍，孙子蔡戡的关键性人物，蔡伸“议论文章有家法”。 但诗文已经不传于世，只留下《友古词》一卷。

一、研究现状

《友古词》产生以后，并没有得到词选家、词评家的认可。宋明清三代主要的词选收入词作几千首，而蔡伸的词作总共入选21首。专门论述蔡伸词的也就几十条词评，主要是在论及其他词人的时候，一笔带过。五四运动后到改革开放这半个多世纪，没有一篇研究蔡伸的文章。1980到2000年，只有相隆本《“风雨送春归”句最早见于蔡伸词》，探究“风雨送春归”的出处。除此，没有相关的论文。2000年以后，出现了李国庭《兴化蔡氏家族诗词小论》和郭珊珊、潘俊峰合作的《蔡伸词灵活多变的叙述艺术》2篇期刊论文。前者将《友古词》按照内容分类论述，对蔡伸词作的研究蜻蜓点水，不够全面和深刻；后者对《友古词》体现的叙述特征进行论述，但是过于狭窄，无法看到《友古词》的全貌。2007年，出现了硕士学位论文，湖北大学李珺《南渡词人蔡伸丛考》论文运用数据统计、定量分析的方法，内容侧重于考证方面，对于《友古词》没有论述。2012年，出现了2篇硕士毕业论文，苏州大学何抗《蔡伸及其词研究》和哈尔滨师范大学赵婷婷《蔡伸—友古词研究》。前者结合蔡伸的具体作品进行解读，探究尚停留在表面，有待深入挖掘；后者通过表格，呈现出蔡伸词不受词选家欢迎，不受学者关注的现状。

从上述的分析中，可以看到研究蔡伸《友古词》的现状不容乐观。这有待于我们去探究。

二、原因探讨

（一）词作存在的缺陷

1.单一集中的内容

题材多集中描写艳情、闺情、爱情等，显得比较单一。据许伯卿《宋词题材研究》统计：“蔡伸作为士大夫词人，在其175首作品中，艳情词76首，闺情词44首，总共120首，占据全部的69%。”[2]而在南渡时期17位词人的创作中，艳情词284，闺情词151。其中《友古词》的艳情词占到27℅，闺情词占到30℅。题材显得单调，而又处在“生不逢时”的时期。南渡时期，金人打入中原，北宋灭亡，南宋第一代皇帝迁都临安。大部分词人在半壁江山的处境下，将自身的国破家亡之感、草木兴衰之悲寄托在词中，为单纯的情词描写增加了时代变换、国家兴亡之感。蔡伸虽亲身经历时代的变迁，但他的词主要还是单纯描写相思离别、儿女之情，即使有些作品隐含着对国家、时代的感叹，由于数量太少和太隐晦，让人无法品味出儿女之情以外的家国、时代等厚重的情感。所以，蔡伸的爱情词创作并不符合时代发展的主流。再加上创作个性不鲜明，有名句无名篇，雷同的情况很普遍，也很难吸引后来词选家的目光。

2.小令为主的形式

历来有名气、有影响的词家都善于运用各种形式，驾驭各种题材。词产生之初，处于探索阶段，所以小令这种形式刚好能适应一种新文体产生时的不确定性。随着北宋的推进，出现了大量的慢词长调的创作。柳永首开其端，同时期的张先扬其波后。“柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。”[3]之后的苏轼创作出很多长调名篇，如《水调歌头》、《念奴娇》、《江城子》等，影响深远，此后的词人更是趋向创作长调。和蔡伸同时期的李清照尽管有著名的小令《如梦令》等，但更多的是中调和长调。所以，在小令和慢词平分秋色的情况下，蔡伸还固守着小令的天地，在形式的选择上就比较落后，再加上小令词内容单一，个性色彩单薄，许多词作在当时都没有产生很大的影响。

3.典故的运用和对前人的借鉴不够融通

第一，诗词的创作离不开对前人文学作品的借鉴。典故的运用能够在有限的字句里融入较多的内容，是诗词创作者普遍采用的方式。蔡伸的很多词都运用了典故。如“桃花人面”、“燕子楼空”、“弄玉吹箫”、“红叶题诗”、“巫山云雨”、“凤凰于飞”、“云英琼瑶”等。这些典故与缠绵的爱情相关，在词作中经常出现。这种既典型化又类型化的运用，配合了情词写作的需要，但显得单一，从而影响了词作整体的艺术水准，遭到后人的诟病。

第二，通观《友古词》可以发现，不仅引用了《诗经》《楚辞》中的诗句，还有沈约、白居易、杜牧、李商隐等人的诗句。如《苏武慢》中“望碧云空暮，佳人何处，梦魂俱远”出自沈约《休上人怨别》：“日暮碧云合，佳人疏未来” 。《蓦山溪（登历阳城楼）》中“山隐隐，水迢迢，满目江南景”出自杜牧《寄扬州韩绰判官》：“青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋” 。《念奴娇》中“草草杯盘聊话旧，同剪西窗寒烛”，前半句引用了王安石的《示长安君》：“草草杯盘共笑语，昏昏灯火话平生” 。后半句引用李商隐的《夜雨寄北》：“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时” ，等等。有时引用前人诗词时只顾讲究押韵、对仗，或为造成新鲜感，而忽视了融入的整体效果。正如薛励若在《宋词通论》里说的那样：“他好融诗句而未能浑化。其作品全模仿贺方回。如《七娘子》（凭高目断桃溪路）以及《点绛唇》（水绕孤村）都是学方回而未变之作。”[4]

4.略失平衡的音律

略失平衡的音律平仄，押韵运用自如，有时候未免显得“不守音律”。蔡戡《大行父状》：“（蔡伸）喜为诗词，通音律”。《钦定词谱》卷十五下分析周邦彦《看花回》（惠初散轻暖）“此调唯周邦彦词及蔡伸词句读整齐，音韵谐婉，可以为法。若黄词之平仄独异，赵词之添字，皆变格也。”[5]可以看出蔡伸词格律严格，句读整齐，音律协调。但是，也有不协音律的词作如《念奴娇》（当年豪放）,前后片各四仄韵（多用入声韵），也有用平韵者，词人多以此抒发豪放之情。本首词押的仄声韵。其中“杰、月、说、结、绝、节”，同属一个韵部，“杰，结，节”还是同一音节，读起来有重复感。从音律上看，《念奴娇》正体多是平仄相间，或是平平仄仄，但是蔡伸的这首《念奴娇》出现了5次平平平连用，读起来平仄韵略失衡。

（二）词人自身的原因

1.名门家族后难继

蔡伸的祖父蔡襄为官三十余年，不仅政绩显著，而且在科学文化方面也作出重大贡献，曾撰《荔枝谱》和《茶录》。蔡襄精于书法，学虞世南、颜真卿，并取法晋人，为“宋四家”之一。《宋史·蔡襄传》称：“襄工于手书，为当世第一，仁宗尤爱之。”许将《蔡襄传》说：“公于书画颇自惜，不妄为人，其断章残稿人悉珍藏，仁宗尤爱称之。”著作丰富，诗词370首，奏议64篇，杂文584篇，收入《蔡忠惠公文集》。蔡襄在当时的名气就很大，很多人从各方面评价蔡襄。作为孙子辈的蔡伸，虽也有政绩、词作传世，但和祖父比起来，官做得没有祖父大，政绩没有祖父的显著，文学创作体裁没有祖父的多种多样，书法没有提及，但从蔡襄号称“宋四家”来看，蔡伸应该不会超过祖父。虽然出身名门，但蔡襄的光芒太大，掩盖住了蔡伸。

2.战争时期叙幽情

两宋之际的战争惊醒了大批词人，他们充满了对国事的关注，流露出爱国热情。夏承焘先生说过：“面临着南宋大时代的矛盾，南宋词坛上成就了许多好作品。它的内容、思想冲破了士大夫阶层和市民阶层的局限。在反抗异族压迫的激烈斗争中，起到鼓舞作用。花间、樽前‘浅斟低唱’的词，到此一变而和大时代的脉搏一同跳动，这是宋词的最高成就。”[6]词人或是直接参与了这场战争，或是以词来表达慷慨悲歌，或是归隐山林。据史料和文献记载，蔡伸能武，参加过战争，还一路护送高宗，封为顿递官，得到高宗的赞赏。但是，战争并没有进入蔡伸的词作中，纵观175首词作，写到战争的寥寥无几，而且笔法隐晦。战争之际，蔡伸依旧用小令来畅叙幽情，与当时的实际情况形成巨大反差。南渡词人群体以实际的创作参与了这场惊心动魄的战争，而蔡伸有意无意间选择了回避。所以，后来研究南渡词坛的文章里，对于蔡伸很少论及。

3.大家、名家占上风

12世纪上半叶，社会动荡不安，战争一触即发，整个格局由和平转向战乱。这一时期，大家、名家辈出。既有专业的词人，如李清照、陈与义，朱敦儒，向子湮；也有文武双全，以武出名，如以岳飞为代表的“南宋四大名臣”等。这一时期可以说是名家、大家辈出，写出了很多优秀的作品。在和平环境中成长起来的词人，在绮罗丛中吟风弄月，歌颂爱情，但靖康之难，改变了他们的生存环境。这一时期的创作日益贴近社会现实，深刻地表现战乱时代民族的苦难忧患和个体理想失落的压抑苦闷，受到当时和后来人的关注。大家、名家的存在，盖住了蔡伸的光芒。

蔡伸《友古词》词作数量多，但对其研究的现状惨淡。蔡伸词作缺乏个性，词人生不逢时的处境，历来重视大家名家是其原因。但是邹祗谟在《远志斋词衷》说：“草堂不选竹斋，金谷词，花庵不选姑溪，友古词，古来名作散佚，或其佳处而不传，或传者而未必佳，正贺黄公所谓文之所在，不必名之所在也。”[7]认为蔡伸的词作也并不是没有研究的价值。

[1]蔡金发.从蔡宅忠惠祠到东沙蔡襄纪念馆——莆阳蔡氏家族八百年史略[J].福建论坛：人文社会科学版，1994（5）:6.

[2]许伯卿.宋词题材研究[M].北京：中华书局, 2007：56.

[3]袁行霈.中国文学史：第三卷[M].北京：高等教育出版社，1999:39.

[4]薛励若.宋词通论 [M].上海：上海书店，1985:195.

[5]王奕清.钦定词谱 [M].北京:中国书店,1983:1024.

[6]夏承焘.唐宋词叙说[C]//华东师范大学中文系古典文学教研室.词学研究论文集.上海：上海古籍出版社，1982:156-166.

[7]唐圭璋.词语丛编[M].北京：中华书局，1986:654.

[责任编辑 张亚君]

2015-07-13

白秀珍（1989-），女，河南商丘人，硕士研究生，研究方向：唐宋文学。

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1008-4630（2015）06-0033-03