不可缺失的扁平人物——再读《傲慢与偏见》

徐春叶

（常州工学院　外国语学院　翻译系，江苏　常州　213002）

不可缺失的扁平人物
——再读《傲慢与偏见》

徐春叶

（常州工学院外国语学院翻译系，江苏常州213002）

简·奥斯丁是塑造圆形人物的高手，她的《傲慢与偏见》中不乏饱满的圆形人物。小说把圆形人物和扁形人物有机地融合在一起，使小说成为一个和谐的整体。扁形人物帮助塑造人物性格，推动情节发展，并提升喜剧效应。

傲慢与偏见；扁平人物；人物性格；情节发展

简·奥斯丁的代表作《傲慢与偏见》受到一代代文学爱好者的青睐，毛姆将其列入世界十大小说名著之一。小说以青年男女的婚姻为题材，刻画了一个个栩栩如生的人物。这些扁平人物看似渺小，但是 “小说中的情节通常会通过某个人物兴起或发生转折，这些人物是功能性的，作者没必有对他们进行全面描写，他们只需要在合适的时间出现在合适的地点，推动情节的发展就可以了”。（于红池 2010）本文将对《傲慢与偏见》中三位典型的扁平人物进行分析，得出他们对塑造人物性格和推动情节发展的作用。

一、扁平人物

爱德华·摩根·福斯特（Edward Morgan Forster，1879—1970），在他的《小说面面观》中把小说人物分为两类：扁平人物和圆形人物。“扁平人物”也叫“类型性人物”、“漫画式人物”。狄更斯笔下的人物几乎都是扁平型的，他们只有一种明显的特征，且在故事的发展中始终不变，是“可以用一句话来概括的人物”，比如 《大卫·科波菲尔》中的“米考伯太太”，可以概括为“我永远都不会抛弃米考伯先生”。莫里哀笔下出现的男女老少，无论贵族官僚、教士学者，还是商人掮客、工匠听差，差不多都是这种的漫画式人物。他们出现在剧里，只是为了“表现一个简单的意念或特性”，甚至简直就是为了某一个固定念头而生活在种种的矛盾冲突之中。如《太太学堂》中的阿尔诺耳弗，就是一心要培养一个大门不出、二门不迈的无才便是德的老婆，他的乐善好施、自高自大，以及对付阿涅丝的种种“亡羊补牢”的戏剧动作，都是为了保护自己用金钱换来的封建荣誉——在剧本时间里主要体现为夫权思想。而阿涅丝则是一个天真得如同她的名字（AGNES羔羊）一般的姑娘，以至17岁了，还要问人“小孩子是不是从耳朵眼里生出来。”

福斯特认为扁平人物有两大长处：一是容易辨认，二是容易记忆，并且说：“我们大家都在追求永恒的东西，即使阅历很深的人也如此，在一般人看来，这也是艺术创作的主要原因，我们都希望看到经久不衰的、人物始终如一的作品，以作为逃避现实的寄托，这就是扁平人物受到青睐的原因。”（福斯特 58）。扁平人物一出现，很快就会被读者敏锐眼睛识别出是个怎样的人。他们在易辨的同时在读者脑海中涂上了鲜明夺目的色彩，使人难忘。

除此以外，许多小说家把圆型人物和扁平人物有机地融合故事中，使小说成为一个和谐的整体。

二、《傲慢与偏见》中的三位扁平人物

《傲慢与偏见》是简·奥斯丁（ Jane Austin，1775—1817）的代表作。小说讲述了乡绅之女伊丽莎白·贝内特的爱情故事。这部作品以日常生活为素材，一反当时社会上流行的感伤小说的内容和矫揉造作的写作方法，生动地反映了18世纪末到19世纪初处于保守和闭塞状态下的英国乡镇生活和世态人情。

贝纳特太太是个“智力贫乏、孤陋寡闻、喜怒无常”（5）的女人，因为嫁女心切，完全生活在一厢情愿的幻觉之中。小说的开头，贝内特太太便迫不及待地告诉丈夫宾利要搬来的消息，她认为“一个有钱的单身汉，每年有四五千镑的收入。真是女儿们的好福气”！（第一章）贝内特先生装聋作哑，她接着解释“她兴许会看中她们中的哪一个，因此，他一来你就得去拜访他”。（4）在第七章，简收到了宾利小姐的邀请去内瑟菲尔德庄园做客，天快要下雨了，贝内特太太精心安排简骑马过去，简淋雨而生病不得不在内瑟菲尔住上一段时间。

小说中另外一位滑稽人物柯林斯牧师是个集自负和谦卑于一身的蠢汉，他一方面又对他人自命不凡，经常生活在妄自尊大的幻觉之中。他到朗伯恩，准备施恩式地娶一位贝内特小姐为妻，借以“弥补”将来继承财产对其一家造成的损失。在十五章，柯林斯先生在达到贝内特家的头一个晚上便选中了大小姐简，得知简可能马上要订婚后，“柯林斯先生只得从简转向伊丽莎白——而且转得很快——就在贝内特太太拨火的一刹那完成的”。当他的求婚被伊丽莎白拒绝后，他“不得不断定：你并不是真心拒绝我，我看你是在仿效优雅女性的惯技，欲擒故纵，想要更加博得我的喜爱。”很快柯林斯就向伊丽莎白的好友夏洛特求爱，并订婚。

另一方面对贵族德布尔太太自卑自贱，惟命是从，在任何场合都要乐于说几句巧妙的恭维话，讨她和小姐们高兴。

莉迪亚是贝内特家最小的女儿，最受贝内特太太宠爱，举止轻狂，眼光肤浅，性格浮躁轻率。她希望引人喜爱，可是既无知又头脑简单。莉迪亚和凯瑟琳经常往梅丽顿跑，结识了很多军官，她们开口闭口都离不了那些军官，莉迪亚“还幻想着一幅最美满的情景：自己坐在帐篷里，情意绵绵地至少在跟六个军官卖弄风情”。最后她跟威克姆私奔了，经达西搭救，两人才成亲。莉迪亚没有因为丑闻而羞愧，一如既往地疯疯癫癫，叽叽喳喳，沉浸在成为“威科姆夫人”的自豪和喜悦中。这场建立在美貌与情欲基础上的婚姻不久便“情淡爱驰”，威科姆常去城里寻欢作乐，莉迪亚躲到姐姐家里寻求慰藉。

三、三位扁平人物的作用

在小说中，扁平人物绝不是可有可无的，他们好比是绿叶，陪衬着圆型人物。他们对人物性格塑造和小说情节发展起着无可替代的作用。只知道唠叨、给女儿找婆家、神经脆弱的贝内特太太的扁平形象凸显了伊丽莎白和简的理智、优雅、智慧，使她们的形象更加丰满。宾利先生到达后，她认为“对咱家的姑娘们来说再好不过了”，接着她催促丈夫去拜访宾利，对她来说这是理所当然的逻辑。通过对贝内特太太性格的刻画，读者不但知道了小说的主要情节，即贝内特家姑娘们的婚事，还让宾利自然出场，为故事的发展进行了铺垫。作者如果借用贝内特太太交代情节，而是采取直接叙述的方式，显而易见达不到如此的戏剧效果。故事的开头，贝内特太太刻意“安排”简在内瑟菲尔德庄园住上一段时间，简和宾利才有了接触和相互了解的机会，简的温婉个性让宾利更加着迷，最终成就了两人美满的婚姻。另一方面，伊丽莎白来探望照顾病中的姐姐，表现出的美好品德深深吸引了达西，两人的感情才得以发展，喜结良缘。这两条最重要的感情主线得到顺利发展，离不开这位看似很庸俗的扁平人物。

柯林斯牧师一登场就产生了极强的喜剧效应，他的“夸夸其谈，废话连篇”吓坏了贝内特家的姑娘们，跟这位小丑型人物一对比，小说中其他男性人物顿时魅力倍增。他和夏洛特完全建立在经济基础上的婚姻在伊丽莎白看来是“这么不般配的一门亲事”。“柯林斯先生三天之内求了两次婚，本来就够稀奇的了，如今竟会有人答应他，这就更稀奇了”。“夏洛特当上柯林斯的妻子，这岂不是天下的奇耻大辱”！好朋友摈弃美好的感情，去追求世俗的利益，伊丽莎白痛心忧伤之余，更加坚定了自己的信念“没有爱情可千万不能结婚”。也因此成就了她与达西过程曲折但结局圆满的婚姻。莉迪亚私奔后，他没有任何实质性的帮助，只是写了封看似宽慰实则幸灾乐祸的信；德布尔太太来阻挠达西和伊丽莎白的婚姻，他立刻成为“帮凶”捍卫德布尔太太的利益，这都反衬出达西的真诚，正直和慷慨，伊丽莎白的选择是多么的明智！

莉迪亚和母亲缺乏教养的言语举止为整个家庭蒙羞，一度成为“达西和伊丽莎白”与“宾利和简”这两对恋人感情发展的障碍，但她们也与简和伊丽莎白构成鲜明的对比，让读者与两位男主人公看到了伊丽莎白姐俩不一样的气质。莉迪亚与威科姆私奔，幸亏达西暗中竭力帮忙，不惜违背自己的原则，答应曾经诱惑自己妹妹的威科姆的无耻要求，才使两人结婚，也因此伊丽莎白看清了达西的“傲慢”表象后的高贵品质，放下了自己的“偏见”，两人终于有了圆满结局。

简·奥斯丁无疑是一位伟大的作家，她以其特有的细腻和幽默在《傲慢与偏见》中塑造了一个个饱满的圆型人物，这些圆型人物的性格特点深层次的剖析和解读离不开这几位小人物的呼应和衬托。扁平人物以他们始终如一、生动鲜明的形象特征，在合适的时间地点出现，简·奥斯丁把这些扁平人物和圆型人物有机地结合在一个和谐的整体里，人物之间的复杂关系“悄无声息”地变化和发展，因此“她的小说算不上雄伟壮丽、激情澎湃，但却那么真实细腻、令人愉快，且能直接触动读者的心灵”（魏丽娟 2013）。正如福斯特所言“一本复杂的小说常常需要扁平人物与圆型人物出入其间。两者相互衬托的结果可以表现出想象不到的人生复杂真象。”

［1］ 爱德华·摩根·福斯特.小说面面观［M］.广州：花城出版社，1981.

［2］ 简·奥斯丁，傲慢与偏见［M］.孙致礼译.南京：译林出版社，2014.

［3］魏丽娟.简·奥斯丁小说中人际关系的语言解析［J］.英美文学研究论丛，2013，（18）.

［4］于红池.为扁平人物正名［J］.安徽文学2010，（10）.

I106

A

1673-4564（2015）05-0001-03

2015—09—06

徐春叶（1978—），女，江苏常州人，硕士，常州工学院外国语学院讲师，研究方向：英语教学和英美文学。