京剧武生表演艺术赏析

孙振

[摘 要]本文从京剧武生的概念和形象讲起，分析了京剧武生表演的关键。同时针对京剧武生表演的多面性和流派的多样性，运用实例进行生动分析。最后，通过对长靠武生和短打武生对武生行当的表演艺术特点进行展现。

[关键词]概念；形象；关键；多面性和多样性；表现

武生行當是京剧艺术最为重要的行当之一，也是京剧艺术魅力的集中体现。同京剧的其他各行及其各分支的表演艺术一样，京剧武生有其自身特点。总的说来，京剧武生大部分扮演者擅长武艺，表演艺术丰富多彩、难度很大。

一、 京剧武生的概念

所谓武生，就是京剧中擅长武艺的角色，武生分成两大类，一种叫长靠武生，一种叫短打武生。长靠武生都身穿着靠，头戴着盔，穿着厚底靴子，一般都是用长柄武器。这类武生，不但要求武功好，还要有大将的风度，有气魄，工架要优美、稳重、端庄。短打武生着短装，穿薄底靴，兼用长兵器和短兵器，要求身手矫 短打武生 健敏捷，内行的说法是要漂，率，脆，看起来干净利索，打起来漂亮，不拖泥带水，表演上重矫捷﹑灵活。

二、 京剧武生形象的赏析

武生，顾名思义是挺拔阳刚的形象，武艺超群的翘楚，举手投足、开腔亮嗓，在体现魁梧、刚毅、洒脱、勇猛。京剧传统戏中素负盛名、常演不衰。如《挑滑车》中的高宠，《野猪林》中的林冲，《长坂坡》中的赵子龙，《走麦城》中的关云长等等，这些个家喻户晓、妇孺皆知的英雄人物，若要在舞台上塑造的栩栩如生，必得形似、神似。所谓“冬练三九，夏练三”腰功、腿功、毯子功、把子功、翎子功、甩发功、身形、功架……，非经长年不辍的刻苦练功、正规严格的指导训练不可！———这仅仅是一个武生演员需要具备的最基本要求。更重要的是潜心钻研、博采众长，在唱、 做、念、打诸方面倍下功夫，才能刻画、展现有血有肉的艺术形象。

三、 京剧武生表演的关键

京剧武生艺术博大精深，得益于海纳百川，归功于传承新。前文所提及的各位艺术前辈表演关键在于绝不拘泥于刻板模仿、决不同于框架之内。之所以成就为宗师、大家，核心因素是在继承的基础上，都各有自己的艺术创新和风格特点，诚可谓春兰秋菊，各领风骚。举例如一代人杰李少春先生，其基本功幼时便己极为扎实，戏路宽广，文武俱佳。李先生不仅是外貌儒雅俊秀，内秀更为了得。尤可称道的是，他精于揣摩，勇于创新，凡他出演剧目，必是细读剧本，详熟剧情，人物性格了然于胸，个性艺术表现得淋漓尽致。如饰演《野猪林》剧中之林冲，与林娘子的文戏表演细腻柔润，唱腔韵味清醇，观之如同坠七夕；然“风雪山神庙”手刃陆谦的武打，身手矫捷、迅疾干净，其英武气概，令观众与之同出一口快意思仇之气！戏里戏外，赞李先生“儒将”名副其实。

四、 京剧武生表演的多面性

京剧武生的表演艺术.绝不仅仅限于武打方面，而是集唱、念、做、打“四功”为一体，融手、眼、身、法、步“五法”为一炉，呈明显的多面性特点。在念功方面，杨小楼达炉火纯青之境，如《长坂坡》中赵云的一句“主公且免惆怅，保重要紧”一句台词.他念得调门高、节奏与语调则放得平和舒缓，用足气口，倾喉而生，清澈响亮，十分动听。每演至此.都获得满堂彩。在做功方面，除杨小楼在《长坂坡》中的“抓帐”。反蹦子”、。倒翅虎”等高难武功之外，还有“江南活武松”之誉的盖叫天（张英杰）、尚和玉、厉慧良等等.都称得上是武生表演艺术家。至于打功，就更不胜枚举了。

五、 京剧武生表演流派的多样性

流派是京剧艺术成熟的重要标志之一.京剧武生同样是流派纷呈，各展其彩。例如杨（小楼）”派的博大精深、“尚（和玉）派”的凝重威猛。“盖（叫天）派”的矫健优美等等，数不胜数。无论是何种打功，都凝结着京剧演员高超的艺术造诣，也是演员勤奋练功的结果。正是由于武生行当具有独特的艺术魅力，因此也就产生了一大批优秀的武生演员及武生流派，这些流派互相影响，互相融合，共同构成了武生行当的艺术特点。

六、 武生行当的表演艺术特点展现

很多专家指出，武生行当的出现是京剧艺术完善和成熟的重要标志，“长靠武生”是武生行当的一种，以人物亮嗓，穿着厚底靴和长靠而得名。长靠武生表演的最为显著的特点是注重人物的武打和架势，表演过程能够体现出庄重和大气等特点。因此，长靠武生又被称为“大武生”“墩子武生”和等等。长靠武生的艺术特点十分鲜明，适合表现一些古代著名将军和英雄人物。例如赵云、姜维、马超等等。这些武将的武打动作大气潇洒，行云流水，同时又具有非常强大的阵势。在这类长靠武生的经典剧目中，大都具有场面比较宏大的战争场景或规模较大的打斗环节等等。由此可见，除了衣着的显著区别以外，长靠武生的武打表演动作也是与其他武生表演形式相区别的重要特点。

“短打武生”是武生行当的另一种重要的表演形式。与长靠武生不同，短打武生大都穿着薄底靴和短衣衫，武打动作轻盈利落，干净潇洒，讲究“冲、帅、美”。所谓“冲”是指短打武生的武打动作幅度很大，具有很强的视觉冲击力和表现力，适于表现激烈的打斗场面。所谓“帅”是指短打武生的武打动作兼具舞蹈的美感，并不是完全意义上的打斗，还有高度的审美价值，让观众能够通过打斗动作的表现获得高度的审美愉悦。所谓“美”是指短打武生表现的人物形象大都是外形俊朗的年轻人，不但外貌十分美观，而且动作神态都有很强的美感。在京剧武生剧目中，有一些非常经典的短打武生形象，例如任堂惠、武松、白玉堂等等。

七、 总结

不同类型的武生表演形式的造型特点和表演方式各不相同，因此才产生了众多的武生艺术流派，不同艺术流派之间的艺术特点具有十分鲜明的差异，艺术创造性也各有不同，因此才形成了京剧武生行当“百花齐放”的格局。武生舞台表演创新，极大地丰富和完善了武生行当的艺术表演方式，给我国京剧事业的发展做出了杰出贡献。

参考文献：

[1] 吴俊峰.浅谈京剧武生.北方音乐.2011（7）.

[2] 张元秀. 2011.《英语教学中如何提高小组合作学习的有效性》，《读与写：教育教学刊》.