传统水墨人物画风格与现代三维动画的创新结合

胡轶男

(长春大学 特殊教育学院，长春 130022)

传统水墨人物画风格与现代三维动画的创新结合

胡轶男

(长春大学 特殊教育学院，长春 130022)

当代数字技术的发展对动画艺术创作产生了巨大影响，动画创作也因此走向商业化和市场化，许多创作者正积极探索通过三维技术来创新改变水墨动画的形式，将各种先进的动画技术与中国传统绘画结合，使其焕发出新的艺术生命力。

传统水墨人物画;水墨动画;三维技术

谈及中国水墨动画，人们自然联想到国产水墨动画片中那些充满着诗情画意的各种情景、清新淡雅的写意风格、充满东方美学意境的神韵给观众带来的无限视觉上的享受。中国水墨动画是我国特有的动画艺术形式，在世界动画艺术界中独树一帜。水墨动画根植于我国五千年历史的传统水墨画艺术风格，在国际上，它以其浓郁的民族特色获得动画评论家的一致赞许。其中《牧笛》、《鹿铃》、《山水情》等体现水墨人物画艺术风格的作品更是在国际社会屡获殊荣，被国际社会誉为动画界的“中国”学派。

在当下数字影像技术高度发达的背景下，传统水墨动画的存在和发展却变得岌岌可危。以往水墨动画的制作弊端在于工艺复杂、工作量之大、耗费工期长和资金成本投入高，这使得许多动画艺术家放弃水墨动画的创作，从事其他动画形式的创作加工。另外水墨动画特点是风格古典、节奏缓慢、动作较少、讲究抒情意味，这与当今时代人们追求动画的节奏感、动效感及阅目性的审美观念有许多不符合之处。

三维水墨动画作为新兴的动画艺术创作形式的出现，可谓极大地丰富了动画艺术的形式和内涵。三维动画与传统水墨动画在创作形式上截然不同，但其总体创作的目的还是遵循中国传统水墨人物画、花鸟画、山水画的艺术原则。现在以三维技术为主要创作方法的水墨动画正处于起步发展阶段，制作规模上尚属于小成本制作，虽然在创作上尽力追求传统水墨画的风格特征，但是往往在故事情节上和艺术风格上却没有传统水墨动画那般有深度和内涵。如何更好地运用各种先进的三维动画技术与中国传统绘画艺术结合，表现水墨动画的特色，还需要在动画创作方面去多多的努力尝试和探索。

1 传统水墨动画与现代三维水墨动画的特点及区别

传统水墨动画的艺术特点来源于中国水墨山水、人物、花鸟等绘画艺术的风格，如水墨动画片《牧笛》，其写意样式取自李可染人物画的笔法;《鹿铃》以程十发先生的水墨人物画为蓝本进行设计制作;《山水情》中杰出的人物画技法同样出自名家之手，这些作品总体上都是以传统水墨画为主要视觉风格，运用动画制作工艺流程来完成，形成独特的视觉艺术形式。与一般动画不同，水墨动画在制作上无需轮廓线，利用墨在宣纸上自然渲染达到浑然一体的效果，以形写神和笔情墨趣是它的特点。在场景制作上浓淡相宜，通过水墨晕染带来自然的层次感与节奏感。这些都体现并传承了传统水墨人物画的精神气质和意境韵味。

与传统水墨动画相比，三维水墨动画的创作是靠操作电脑软件来完成，创意方面在工艺制作上会受到一定限制，一些三维水墨动画片只能在表面形式上模仿水墨晕染效果，由于受其自身局限性的影响，在继承中国传统水墨画的笔墨情趣表现力上略显逊色一畴，甚至在一定程度缺少对传统水墨画技法和艺术风格的了解与诠释。在艺术风格表现上，三维水墨动画只追求表面的“形似”，要达到传统水墨动画那种意境和传神的艺术效果，存在一定的难度。

传统水墨画当中讲究构图、气氛、空间留白，所用的是国画散点透视原则，这些也是以往水墨动画的特点。同样三维水墨动画在制作时也要考虑到传统水墨画艺术的构图特征，在透视上遵循西方绘画的透视原则，在加工过程中应充分考虑到通过摄影机运动变化和场面的调度，体现变化流动的空间感，来显现水墨画的构图效果。

传统水墨动画片体现中国写意画中“意”的深刻内涵，着重表现画面的美感和意境，把对审美意境的追求作为表述笔墨语言和电影语言的目的。为了模仿水墨的形态，制作工艺繁琐，对角色的动作势必产生局限性。而三维水墨动画着重表现的是“动”的态势，在设计思路上即体现了中国水墨画独特的审美风格，又通过运用摄影机运动变化使水墨气氛更加灵动多变，产生全新的艺术效果。

水墨动画是在原有水墨画的属性中引入一个时间的概念，使其成为时空艺术的形式，因而它拥有电影的审美元素，这些审美元素被动画创作者得以利用加工，制作出满足人们欣赏的动画作品。传统水墨动画中的镜头语言通常是采取固定镜头或者是推拉摇移的拍摄方式。而三维水墨动画由于制作方式与以往动画大不相同，其镜头语言的运用更加丰富，能充分表现画面的纵深感和流动空间的特有的诗意韵味，使作品的画面视觉感染力得到加强。

2 传统水墨人物画风格在三维动画影视领域中的应用

近年来国内的电脑动画制作技术实力显著增强，电脑绘制技术普及较为广泛，三维和二维电脑动画创作发展迅猛，整个行业已具备较为完善的制作系统。目前运用三维技术手段进行创作尝试的水墨风格动画片短片有《桃花源记》、《河塘月色》﹑《塘韵》等。总体上这些作品改变了以往水墨动画的节奏缓慢﹑动作较少的传统特点，呈现出人物动作夸张﹑节奏明快活泼的全新动画特征，非常符合现代观众的审美需求。不仅是动画片制作，同时影视节目制作、电视产品广告和公益广告等采用三维水墨风格动画的制作形式，例如影视动画广告《酒鬼酒》等产品广告。近些年在电影和电视剧制作中三维水墨动画技术的运用也越来越多，像电影《聊斋志异》﹑《风云》(系列)等，电视剧《红楼梦》等，在这些影视作品中无论是片头片尾还是内容形式上，许多制作细节工艺都采取三维水墨动画的制作形式。例如人们熟悉的优秀影片《赵氏孤儿》中的情节也采用水墨人物动画的表现手法讲述故事，这一动画形式与整个影片的古典风格结合的完美无暇。这些三维水墨动画在设计上都表现出中国写意画的清新淡雅、意境悠远，线条流动飘逸。

以获奖动画短片《桃花源记》为例，作品运用了先进的三维技术制作出二维平面水墨动画的效果，充满浓郁的中国风味。作品是以陶渊明同名古文为蓝本创作的，运用三维技术，使人物形体和动作自然流畅，再通过贴画材质、渲染方式来体现水墨人物面部细腻丰富的表情，同时也将背景中的桃花飘落及流水表现得淋淋尽致，并在后期处理中增加水墨的空间意味和虚实变化。《桃花源记》制作上并不局限于一种表现形式，在采用水墨风格的同时也将工笔画、剪纸艺术、皮影等形式巧妙地糅合为一体。影片中人物、景物轻灵逸动，栩栩如生，极富电影镜头感和流畅性。

传统水墨人物画特点是在留白之处，可以赋诗题字、印章落款等来补白，可直接表达深远的空间意境，《牧笛》中的牧童骑在水牛背上在河塘中嬉戏，场景画面中采用了大量的留白，这体现了传统绘画中对空间虚实运用的精妙之处，意境悠远，使人感到了画里画外无尽的生动气韵。同样可将这一艺术特点应用到三维水墨动画之中，以表现水墨人物画为特点的三维动画广告片《酒鬼酒》画面布局疏密有致，留白之处空间悠远，赋诗赋题字富有情趣，在表现空间层次上用墨的浓淡轻重虚实远近表现得恰到好处，体现出中国水墨人物画独特的审美风格。

水墨风格应用于三维动画影视作品中，技术上有其独到之处。例如在三维动画中，场景表现水墨动画的人物及花草，可根据镜头设计稿在3DMAX中做出人物、花草的建模，在制作过程中应注意模型的轮廓与细节，在材质的选择上，利用贴图表现晕染，达到较好的效果，可通过调节不同的渐变色彩来完成体现水墨浓淡有致韵味质感。在传统水墨画中对线条的追求是虚实润燥、参差有致。而3DMAX中的插件finaltoo可用来设计水墨画的勾线，表现传统水墨人物画、花鸟画的笔墨韵味。

3 现代三维水墨动画发展的广阔前景

目前国内的电脑动画技术发展迅速，以水墨画风格为特点的三维动画形式应用比较广泛，主要体现在电影电视剧创作、动画制作、广告设计、MTV制作、卡通漫画、网络游戏、大型文艺演出的舞美设计、传统戏曲表演的背景幕布设计等各种领域，发展的前景十分看好。为了更好地将各种先进的动画技术与中国的传统文化结合，使水墨动画重现以往的辉煌历史，还有很多的制作技术需要改进。如何提高现代水墨动画自身的创作是摆在动画艺术家面前的问题。

解决的“关键”是开发符合自身创作的三维和二维动画软件。任何软件硬件技术的更新升级都是由艺术家对于艺术创作的要求不断提高而研制产生的，我国的动漫艺术要有所创新与发展，就必须提高自身的软件开发的能力及应用普及，才能为三维水墨动画艺术创作带来更多的便利，使动画制作更具有规模化，创作的空间更为广泛。通过前文列举的三维水墨动画作品了解到，目前正在开发的水墨动画软件在三维技术上已能达到比较理想的制作效果。

4 结语

在中国水墨动画发展的路上，艺术家们始终在不懈地努力尝试。传统水墨动画在国际上曾经取得骄人的成就，但是由于制作形式复杂和创作题材的匮乏，已无法满足当今时代观众的审美需求，而对三维水墨动画的开发与创新，势必会拓宽水墨动画艺术新的创作道路。总之只有坚持对传统水墨画艺术与三维动画技术进行大胆的融合创新.拓展新的动画创作领域，才能使传统的民族艺术焕发新的活力，制作出符合大众的优秀动画作品，才能带来国产动画及文化市场真正意义上的繁荣。

［1］ 刘小林，钱博弘，刘荃.动画概论［M］.武汉:武汉理工大学出版社，2009.

［2］ 张慧临.20世纪中国动画艺术史［M］.西安:陕西国民美术出版社，2002.

［3］ 李铁，刘配团，李文杰.实例版3dsMax8三维动画制作［M］.北京:电子工业出版社，2006.

［4］ 李铁，张海力.动画场景设计［M］.北京:北方交通大学出版社2006.

［5］ 周益军.山水画的意境与笔墨［M］.北京:中国古籍出版社，2005.

Innovative Combination of Traditional Ink Figure Painting Style and Modern Three-dimensional Animation

HU Yi-nan

(Special Education College，Changchun University，Changchun 130022，China)

The development of contemporary digital technology has a tremendous impact on animation art creation，and animation creation goes into commercialization and market.Many creators actively explore the ways of innovating ink animation through three-dimensional technology so as to combine the advanced animation technology with traditional Chinese painting，which will bring out new artistic vitality.

traditional ink portrait;ink animation;three-dimensional technology

J954

A

1009－3907(2012)07－0887－03

2011－12－08

吉林省教育厅“十二五”社会科学研究项目(吉教科文合字［2011］第292号)

胡轶男(1967－)，女，吉林长春人，副教授，主要从事动漫教学与创作研究。

责任编辑:李凤英