《古诗十九首》用韵研究

练 怡

（1.福建师范大学，福建 福州 350108；2.福州教育学院，福建 福州 350000）

《古诗十九首》用韵研究

1、2练 怡

（1.福建师范大学，福建 福州 350108；2.福州教育学院，福建 福州 350000）

根据《魏晋南北朝韵部演变研究》和《广韵》，分析《古诗十九首》在用韵方面的特点，从韵例、韵部两个方面考查其上承《诗经》、汉乐府，下启魏晋六朝诗韵，在五言诗发展史上所具有的重大意义。

《古诗十九首》；韵例；韵部；魏晋南北朝韵部；广韵

《古诗十九首》是“五言诗达到成熟阶段的标志”[1]，它的出现“总结了汉代乐府的光辉成就，替建安文学奠定了牢固的基石”[2]“是由两汉发展到魏晋南北朝诗歌史上的一个转折点”[3]其在中国诗歌发展史上是占据着重要地位的。在用韵上，他同样体现出了这种承上启下的特点，上承《诗经》、汉乐府，下启魏晋六朝诗韵，在五言诗发展史上是有重大意义的。

一、韵例

《古诗十九首》首句多不入韵。十九首中只有《青青陵上柏》一首是首句入韵的，首句末字“柏”与后面的“客、薄、洛、索、宅、尺、迫”均属铎部，其余十八首首句均不入韵。可见，至东汉末已形成了五言诗首句可入韵可不入韵，而以不入韵为常见的韵例，这与魏晋六朝五言诗及以后的五言拟古韵例均是相合的。

《古诗十九首》继承了《诗经》的用韵传统，隔句（偶数句）用韵，未出现一般押韵处不用韵的情况。

十九首中多不换韵，只有《生年不满百》（尤、游//时、兹、嗤、期）、《行行重行行》（离、涯、知、枝//远、缓、反、晚、饭）、《冉冉孤生竹》（阿、萝//时、宜、陂、迟、辉、萎、为）三首换韵且换韵后的首句均入韵，可见东汉末文人五言诗用韵已渐趋严格，逐渐形成五言诗以不换韵为常态的韵例。

二、韵部

考查《古诗十九首》，十六首为一韵到底，三首转韵，共二十三个韵段。

根据罗常培、周祖谟先生的《汉魏晋南北朝韵部演变研究》，《古诗十九首》中独用韵包括

阴声韵（以平该上、去）：

之部：时、兹、嗤、期（《生年不满百》）；滋、思、之、时（《庭中有奇树》）

幽部：草、道、浩、老（《涉江采芙蓉》）；道、草、老、早、考、宝（《回车驾言迈》）；忧、游（《生年不满百》）；

鱼部：墓、路、暮、寤、露、固、度、误、素（《驱车上东门》）；女、杼、雨、许、语（《迢迢牵牛星》）

歌部：阿、萝（《冉冉孤生竹》）

支部：离、涯、知、枝（《行行重行行》）；绮、尔、被、解此（《客从远方来》）

脂部：齐、阶、悲、妻、徊、哀、稀、飞（《西北有高楼》）；帏、徊、归、谁、衣（《明月何皎皎》）；悲、衣、违、辉、绥、归、闱、飞、睎（《凛凛岁云暮》）

阳声韵（以平该上、去）：

真部：陈、神、真、申、尘、津、辛（《今日良宴会》）；亲、坟、薪、人、因（《去者日以疏》）

元部：远、缓、反、晚、饭（《行行重行行》）

入声韵：

屋部：属、绿、速、促、束、玉、曲、促、躅、屋（《东城高且长》）

铎部：石、客、薄、洛、索、宅、尺、迫（《青青陵上柏》）

锡部：壁、历、易、适、翮、迹、轭、益（《明月皎夜光》）

《古诗十九首》中合韵的情况不多，只有三首：

幽之合韵：柳、牖、手、妇、守（《青青河畔草》）

之支脂合韵：时、宜、陂、迟、辉、萎、为（《冉冉孤生竹》）

月质合韵：栗、列、缺、札、别、灭、察（《孟冬寒气至》）

其中幽之合韵为幽部的有韵字和之部的有韵字通押，可见当时实际语音中此两韵字读音可能已较接近。而月质为临近韵通押。

从上述用韵情况可以看出《古诗十九首》韵部界限较分明，极少跨部通押的情况；四声不混押。可见东汉末文人在创作五言诗时用韵已比诗骚用韵趋向严格。

《古诗十九首》含《广韵》韵目及韵脚字如下：

阴声韵（以平该上、去）：

支韵：离、涯、知、枝、宜、陂、迟、萎、为、绮、尔、被、此

脂韵：悲3、谁、迟、绥

之韵：时3、兹、嗤、期、滋、思、之

微韵：稀、飞2、帏、归2、衣2、辉2、违、闱、睎、扉

鱼韵：女、杼、许、语

虞韵：雨

模韵：墓、路、暮、寤、露、固、度、误、素

齐韵：齐、妻

佳韵：解

皆韵：阶

灰韵：徊2

咍韵：哀

豪韵：草2、道2、浩、老2、早、考、宝

尤韵：柳、牖、手、妇、守

阳声韵（以平该上、去）

真韵：陈、神、真、申、尘、津、辛、亲、坟、薪、人、因

元韵：远、反、晚、饭

桓韵：缓

入声韵：

屋韵：速、屋

烛韵：属、绿、促2、束、玉、曲、躅

质韵：栗

黠韵：札、察

屑韵：缺

薛韵：列、别、灭

铎韵：薄、洛、索

陌韵：客、宅、迫

麦韵：翮、轭

昔韵：石、尺、易、适、迹、益、

锡韵：壁、历

可以比较出《古诗十九首》同独用韵与《广韵》区别较大：

韵目 《古诗十九首》 《广韵》微韵 支脂微同用 微独用鱼韵 鱼虞同用 鱼独用齐韵 齐脂皆微灰咍同用 齐独用佳韵 佳支同用 佳皆同用灰韵 灰脂微同用 灰咍同用文韵 文真同用 文独用桓韵 桓元同用 寒桓同用药韵、陌韵 药铎陌昔同用 药铎同用、陌麦昔同用锡韵 锡昔麦同用 锡独用屋韵 屋烛同用 屋独用质韵黠韵屑韵质黠薛屑同用质术栉同用黠辖同用屑薛同用

从中我们既可看出汉语语音从上古到中古出现的由简到繁的变化，亦可看出诗歌用韵由宽到严的演进。

[1] 游国恩. 中国文学史[M]. 人民文学出版社，1987.

[2][3] 马茂元. 古诗十九首初探[M]. 陕西人民出版社，1981.

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1008-7427（2010）04-0118-01

2010-02-03

作者系福建师范大学汉语言文字学在读硕士研究生，福州教育学院讲师。