论中国书籍装帧设计的文化元素

郑 丽

(吉林省图书馆,吉林长春 130021)

中国书籍是世界文化史中的奇迹,也是人类艺术殿堂中的瑰宝。它的历史悠久、卷帙浩繁,举世罕见;它的博大精深、源远流长,令人惊叹。这里我们不拟探讨中国书籍深邃而又丰富多彩的内容和思想,因为那是任何一篇文章都无法概括和表述的,笔者仅就中国书籍装帧设计中文化艺术内涵的探索来展示中华民族在漫长的生产实践和社会活动中形成和创造的文化艺术成果。

1 中国书籍装帧设计的源与流

在纸张发明以前,中华民族的祖先就曾用各种材料来记录文字和图画,先后使用过甲骨、青铜、竹片、丝绸和石料,分别称之为甲骨书、青铜书、竹书、木书、帛书和石书。公元前315年中山王方壶的铭文字体为长形,笔画略细,落笔处是尖状,有很强的装饰性。公元2世纪到10世纪是纸写本时代。从抄写到制卷,形式由卷、轴、缥、带四部分组成,形成了完整卷轴制度。到唐代晚期,书籍由卷轴逐渐向折叠形式转化,使书籍的制作工艺和装帧形式向前迈了一大步。雕版印刷术发明后,印刷更多地代替了手抄和捶拓,书籍的复本量大大增加,而书籍的装帧设计中也揉进了更多的文化艺术元素。宋版书的版式、字画之美,开卷时常令人有墨香浮动之感。元代的书籍制度继承了宋代的优良传统,但又有自己的特色,包背装的推行、赵体字的广泛应用、插图本的增多等,都代表了元代书籍装帧设计的创新。明代则是我国书籍出版印刷史上的辉煌时代,不仅政府和民间印书数量品种历史上最多,而且装帧工艺精良,微卅微派刻工所刻的书籍插图,刀法精练,线条流畅,人物生动,成为珍贵的艺术品。

19世纪,西方现代印刷术传入中国并得到推广应用。精装与平装书籍的产生、西式装订方式的普及,使我国传统的线装法不再适用。20世纪,电脑技术使书籍在封面设计等方面增加了新的立意。设计者利用电脑技术开始进行以传统文化为根基的探索,在创新的过程中注意将外来的刺激吸收到民族团体的审美心理结构中。

2 装订工艺和装帧形式的艺术美

“装订书籍,不在华美饰观,而要护帙有道,款式古雅,厚薄得宜,精致端正,方为第一。”这是明代孙从添在《藏书纪要》中的论述,也是中国书籍历来的装帧原则。从最早的将几片内容相关的甲骨用绳缀连在一起的“龟册”,到真正属于书籍装帧的简册制和卷轴制,都遵循着上述原则。进入纸本书时代后,装订形式先后有卷轴装、册页装和线装。卷轴装又称卷装、卷子本、手卷等,最早出现于南北朝,兴盛于隋唐,一直沿用至今。其装订方式为:将写好 (或印好)的书页按顺序裱成长幅,再用竹木作轴,从左向右卷成一束。卷外口贴有半圆形木质天杆,并系以绿带,用以捆绑书卷,最后,在卷口背面签条上写上书名。

册页装包括旋风装、经折装、梵夹装、蝴蝶装、包背装等形式。

旋风装的书页是按顺序错开粘贴在卷轴内,阅读时,书页逐一翻过,如疾风旋转,因而得名“旋风装”。经折装是由卷轴装至册页装的过渡形式,多用于佛经的装祯,其方法是将印好的书页按顺序粘贴在一起,再逐页反复折叠,最后用厚纸裱帖为前后封皮。梵夹装是从印度传入的书籍装帧方式。由于它是由梵文写成,书的前后有夹板,所以被称为“梵夹装”。蝴蝶装的装订方式是先将印好的书叶对折,使有文字的一面朝里,再将每张书叶背面的中缝粘连在一整张用于包背的纸上,并在书的前后装上硬纸,每一张书叶的两端如蝴蝶双翅向两面展开。包背装盛行于元代至明代中期,其装订方式是将书叶背对背地正折,使有字面向外,版心成为书口,然后用纸捻订好,再用一整张纸绕背粘牢包好,阅读时也不会像蝴蝶装那样出现空白页了,中国书史上最著名的包背装当属明代《永乐大典》和汉代《四库全书》。因都属于大部头皇家宫廷写本,所以装帧都十分考究。线装是中国古代最后一种书籍装帧形式。其工艺方法前半部分与包背装相同,不同之处是封皮前后单张分开,然后连同正文书页一起凿孔穿线装订而成。珍贵的线装书籍,还用绫、绢等包书角,称“包角装”,其目的主要是为保护图书,同时也可起到装饰作用。

3 封面设计的艺术理念

书籍封面,古称书衣或书面,现代书的封面是包在书籍外面的包皮。封面有三个作用:保护书籍、美化书籍、传递信息。封面是书籍装帧文化艺术的重要组成部分,它犹如音乐的序曲,是把读者带入全书内容的向导。

早在简策装、卷轴装时期,我国书籍就已经具备有封面功能的部分结构。真正意义上的书籍封面始于册页装的书籍形态,并在这一历史时期中形成了传统的封面形式与审美特点。古代书衣形式上素洁、淡雅,以布或纸张为主要材料,色彩多为黄、红、绿、蓝、灰色,书衣加有题有书名或加重印张的绫绢签条,签条带有单程或双栏墨线。在19世纪西方印刷技术传入中国后,有简单图案的封面设计开始出现,鲁迅先生在这方面堪称楷模。他结合中国传统书籍以及西方现代书籍设计的特点,将中国传统的图案放在封面上,注重书名的文字设计,以字为主,变化无穷,追求设计形式同书籍内容的统一。

随着电子计算机的普及,书籍封面设计的优越性亦越发突出,科技手段带来更多的艺术效果,杰出封面设计层出不穷。出于不同的艺术理念,封面设计中出现了仿古、抽象、简洁等不同的艺术流派。他们认真研究书籍封面这一艺术形式自身所具备的某些特性,掌握它与绘画艺术、造型艺术、工艺美术等的共性及区别,创作出了很多优秀封面作品。

中国书籍的装帧设计是中国古代文化和现代审美观的积淀、结合和延续。作为一种实用工艺,它服务于书籍的保存和利用;作为一种艺术手段,它能更好地同书籍的其他部分形成良好的互动,将书籍内容进行素质表达;作为一种民族文化符号,中国书籍的装帧设计则蕴涵着中华民族的文化创造力和影响力。

[1]皮高品.中国图书史纲[M].长春:吉林省图书馆学会,1986.

[2]金恩晖.图书馆学引论[M].北京:学苑出版社,1988.