论王维山水诗的画境与音响

何　平

摘 要：王维是盛唐著名的山水田园诗人，他将绘画、音乐与诗的语言巧妙结合，使得诗中充满了画境与音响的艺术效果，也使诗中的动静得以和谐统一。

关键词：王维 山水诗 动与静 绘画

王维常以诗人兼画家的眼光观察世界，特别是在诗的结构方面，此外王维常以音乐的敏感写出自然景物的细微变化，特别是动静的辩证关系。

一

王维怀着诗人的情怀，掌握画师的妙笔，使简洁优美的诗句能同时显示出千里江河的绝妙画境，对各种景致的远近、浓淡、明暗的处理，无不逼真传神。

王维在描写大自然的景色时，注意将绘画中的色彩与诗歌玄妙的语言结合，逼真生动地表现出自然界景物活脱、情态飞动的特点，把自然景色丰富多彩的一面展现给读者。如《辋川闲居赠裴秀才迪》：

寒山转苍翠，秋水日潺湲。倚杖柴门外，临风听暮蝉。渡头余落日，墟里上孤烟。复值接舆醉，狂歌五柳前。

这首诗写出了色彩的流动感，把静止的山写活了。诗中声、色的结合再加动静的转化，便展现出一幅新奇、美妙、情味盎然的山水风景，表现出落日将尽未尽和孤烟悠然直升的动态。“复值”二句写人景并美，并描绘出人物的狂狷之态。接舆指裴迪，“五柳”指自己，用典“俱凑手偶然，非着意处，以高洁写清幽，故胜。”[1]这首诗是诗、画、音乐完美的结合。

王维还善于研究和发现不同的时间、环境下，客观对象的某种色彩与人的某种情绪的联系，因而能通过恰当地描绘物象的色彩渲染情绪，抒发情感，烘托意境，往往给人绘画所形成的那种深邃感。如《皇甫岳云奚谷杂题五首》中的《萍池》：

春池深且广，会待轻舟回。靡靡绿萍合，垂杨扫复开。

诗中的满眼绿色，给人以安定，抚慰之感。诗中静动相互交映，“春池深且广”、“靡靡绿萍合”是静态描写，就犹如绘画中静止的大背景，“会待轻舟过”、“垂杨扫复开”是动态描写，就犹如绘画中一个划着船的渔夫扬舟而过，给人一种意趣盎然，韵味无穷的感觉。绿色的巧妙运用，给人一种恬静、缥缈、清朗、明净的艺术境界。

“色”、“光”、“态”有机融合，也是王维诗歌对色彩运用的一个特点，王维能达到“诗中有画”的境界，最主要是由于他能最大限度地发挥语言的启发性，在读者头脑中唤起了对于光色态的丰富联想和想象，组成一幅幅生动的画图。如《送刑桂州》：

饶吹喧京口，风波下洞庭。赭圻将赤岸，击汰复扬瓴。日落江湖白，潮来天地青。明珠归合浦，应逐使臣星。

颈联“日落江湖白，潮来天地青”即是“色、光、态”有机融合的一个突出的例子。“白”和“青”并不是湖和潮水的固有色，可是在夕阳落照和潮水排山倒海涌来的情况下，诗人把握住了特殊光线下色泽的描写，于是那江湖平静开阔的“态”，潮水汹涌澎湃，放出青光，笼罩天地的“态”也就显示出来了。

王维在创作山水诗的时候运用了幽暗、明亮的色彩对比。“幽”与“暗”的背景作用，动态地凸现“明”与“亮”的醒目，又出奇合道地显示“幽”和“暗”的“主导”和“持久”，且看《鹿柴》：

空山不见人，但闻人语响。反景入深林，复照青苔上。

密林深处，古木参天，幽暗成为主旋律。常规用笔应写暗，可诗人却以奇妙写“光”、“入”字更见力度强。一线光亮，一丝暖意，虽破“幽暗”，却出奇合道成妙笔。因是“反景”，所以短暂，一抹余晖转眼去，接踵而来的就是漫长的幽暗。在冷色之中，幽暗之外，掺进一丝暖色，抹上一线光亮。冷色、幽暗的印象更鲜明。对立二元妙组合，又突出“幽暗”的一贯性、长久性，美学意蕴值得回味。

二

王维是著名的音乐家，他担任过太乐丞，掌管朝廷的音乐机构，所以《史鉴类编》曾指出：“王维之作，如上林春晓，芳树微烘，百啭流莺，宫商迭奏；黄山紫塞，汉馆秦宫。芊绵伟丽于氤氲杳渺之间，真所谓有声画也。”[2]

作为一名音乐家，他对自然景物的声响特别敏感。“月渡天河光转湿，鹊惊秋树叶频飞”（《秋思二首》），“嫩竹含新粉，红莲落故衣”。（《山居即事》）用清新含蓄而饶有韵致的笔调，写出了自然景物的细微变化和音响。王维的诗往往以声息为宁静服务，以声写静，更能逗起人的思维，使人感到静意。例如《过香积寺》：

不知香积寺，数里入云峰。古木无人径，深山何处钟。泉声咽危石，日色冷青松。薄暮空潭曲，安禅制毒龙。

在古木参天、杳无人迹的云雾山中，不知从何处传来的古寺钟声，在空旷的山谷中回荡，给山林添了一层神秘的色彩。山泉低沉呜咽，阳光透出寒意，深山的一切景物都是那么清冷荒僻，独行山中，甚至会给人以孤独无依之感。但作者安然自得，随处游赏，将近黄昏时，在空旷深潭的曲岸摒弃杂念，静坐参禅。全诗通过山中景物的描写，造成一种深邃幽远的氛围，表现了作者超然物外的心境。

王维在运用声响与诗歌相结合的同时，人的参与使诗歌中充满了活泼的气氛，例如《山居秋暝》：

空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。

这是王维隐居辋川时早期的作品，黄昏的美景却如在目前，反映了作者的审美意趣。诗人本不执着，任情去留，无可无不可，因此作者所见的一切景物都是那么清新可喜。“明月松间照”二句，描写出山林的静谧。“竹喧归浣女”二句，则渲染出活泼的气氛，有动有静，动静相间，但不论是动还是静，都那么自然生动而韵味深长。全篇风格明快自然，富于生活气息，具有一种感人的力量。

此外，王维善于将声响与禅意巧妙结合起来表现动静的和谐美。如《鸟鸣涧》：

人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。

这首诗作者极度写静谧的山中，只有桂花纷纷落地，由于太静了，月亮出来竟然惊动了山鸟，于是空谷中断续有几声鸟鸣。这瞬间的动态又生出无限的静感。正如皎然所说：“静，非如松风不动，林狖未鸣，乃谓意中之静。”王维参禅悟到妙处曾说“一悟寂为乐，此生闲有余。”（《饭覆釜山僧》）他的诗中多是借助声息与禅意相融化，将诗中的动、静和谐的统一起来。

注释：

[1]王夫之：《唐诗评选》，北京：文化艺术出版社，1997年1月版，第186页。

[2]王从仁，葛杰撰：《王维、孟浩然》，上海古籍出版社，1999年1月版，第78页。

参考文献：

[1]詹锳．唐诗[M]．上海古籍出版社，1979．

[2]陈贻焮．唐诗论丛[M]．湖南人民出版社，1980．

[3]林庚．唐诗综论[M]．人民文学出版社，1987．

[4]王明居．唐诗风格美新探[M]．中国文联出版公司，1987．

[5]陈铁民．王维、孟浩然诗选[M]．北京：中华书局，2005．

（何平 南京师范大学文学院 210097）