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最近看电视总会想起郑钧的那首歌：“我换了一个台，又换了一个台，却始终逃不出清代”。——从年初热播的《孝庄秘史》，到最近刚放完的《至尊食王》、《非常公民》；从开国之君皇太极到末代皇帝溥仪，满清的朝野后宫就这么成为电视制作人的淘金宝地，成为老百姓们茶余饭后的最佳谈资。

“这算不算是怪现象，为什么大家都很欣赏？”郑钧在歌里唱道。可是黑格尔说，存在的就是合理的。且不说那些所谓的历史正剧，单是这些以秘闻野史为题材的连续剧，其存在与火热，自然也有其合理性。

其实历来清朝宫闱故事，都拥有相当的观众。亚视的《大内群英》、《少女慈禧》、《满清十三皇朝》已成镇台戏宝。无线70年代摄制的《董小宛》，至今仍令人记忆犹新。意大利导演贝托鲁奇拍中国题材影片亦以《末代皇帝溥仪》而蜚声国际。可见这阵“清”风，其实由来已久，只是于今尤烈。

前面提到的那些清宫戏里，其实有一些拍摄水准并不怎样，特别是一些连续剧，但是它们共同的特点就是情节曲折、戏剧性强，清朝是离我们最近的一个朝代，也是保存史料最丰富的朝代，不仅有大量的正史，更有丰富的野史逸闻，这些都是良好的素材。特别是其中的一些故事，在民间有广泛的流传，比如刘罗锅，比如纪晓岚，比如香妃，比如慈禧太后与李莲英，比如康熙微服私访，比如乾隆下江南。这些传奇故事，都为影视剧的制作提供了稳定的观众基础。

而清朝独特的民族关系，也为剧本编写提供了很好的背景。清朝的皇室比起传统汉族皇室，多了一些游牧民族的质朴与开放。在清宫戏里，可以将皇家的神秘、气派，与民间的淳朴、谐谑相结合，既满足观众对光环人物的好奇心，又不会让老百姓看了觉得心理不平衡。而清朝的民族矛盾、阶层矛盾、价值观矛盾，更为情节的展开和人物的塑造提供了契机。这其中许多问题其实一直都在困扰着一些中国人，比如如何评价清朝帝王，如何评价一些历史得失，都是见仁见智，也是可以一拍再拍的。

同时清朝作为从封建走向近代化的一个朝代，各种新事物、新风气已开始萌芽。市民社会的形成与壮大，在当时已经促进了小说这种文学体裁的发展，在今天更为连续剧的创作提供了丰富的素材。在清宫戏里可以有洋人，可以有自鸣钟，可以让你看韦小宝与俄国人谈判，可以让你取笑慈禧太后坐火车，当然更可以让制作人把各种时尚的装扮、举动和语汇添加进去，让剧集更富有时代气息。

娱乐、养眼、弘扬主流伦理道德，是一般古装连续剧成功的三大法宝。清朝的时代背景，为这三者提供了几近完美的展现舞台，清宫戏自然成了古装戏里“先富起来”的那部分。特别是接连几部连续剧的成功，更让制作人们尝到甜头，欲罢不能。不过相信在这个时代里，人们的口味是很难持久的。哪天观众们厌恶了大辫子的诱惑，其他剧目就该出头了。

文/程绮瑾

★《九五至尊》

这不能算一部真正意义的清宫剧，因为这一次吕四娘追杀雍正竟一路追到了当代香港。清宫、时尚、时空交错，三大卖点结合得一点也不突兀，因为它们秉承的都是同一种娱乐精神。

★《孝庄秘史》

作为不少电视台今年的开年大戏，尤小刚的这部电视剧着实红火了一阵。而定于2月中旬开拍“皇太子秘史”，又迎来各台抢购。看来这下尤小刚是要将“秘史”进行到底了。

★《非常公民》

一贯搞笑的黄子华在剧中像模像样地演起了末代皇帝溥仪。而国内三大影后——蒋雯丽、秦海璐、陈瑾的加盟，更增加了此剧的卖点。但是实际上这部电视剧的收视率并不高，可能与该剧在野史与正剧之间暧昧的定位有关。

★《至尊食王》

其主创人员将这部剧概括为信息社会与古装情境的对接，而资讯的力量，可以战胜武功，对抗阴谋。如此创意，可谓时尚。饮食、权利、爱情三者的搭配，百试不爽。

★《珍珠彩衣》

两个女主角的形象几乎是《还珠格格》的翻版。只不过这次看起来大大咧咧的，实际却有着易感、柔软的心肠，处处为他人设想；而看起来温柔娴静的却有些难以亲近的冷漠和偏激，不懂得人情世故。

★《七品钦差刘罗锅》

陈小春演的韦小宝很小宝，但演的刘罗锅却并不罗锅。与当年的《宰相刘罗锅》形成鲜明对比，这个版本的人物帅气而时尚。不过整个剧本的主题还是相当富有教育意义。