嵇康诗歌用韵考

［摘要］嵇康身处三国曹魏后期，这是一个政权更迭频繁的过渡时代。嵇康今共存诗六十首。通过对其诗歌韵脚用字的分析，可以看出其用韵及声调的变化，发现其用韵或类于两汉，或近于南北朝，有过渡时期的特点。并且，将嵇康与阮籍诗歌的用韵进行比较，以期更好地窥探魏晋时期的用韵习惯。嵇康诗歌用韵是中国语音由两汉向南北朝过渡时期的体现。

［关键词］嵇康；诗歌；用韵

［作者简介］李翼飞（2001），女，湖南师范大学文学院硕士研究生，从事现代汉语研究。

［中图分类号］H113 ［文献标志码］：A

嵇康（公元224年—263年），曹魏时期著名的思想家、音乐家、文学家，“竹林七贤”之一，作品风格以清俊著称。嵇康生活在魏晋易代之际，从语音上来说，这是汉语语音发展过程的重要阶段。音韵学上，韵书开始产生，先后有李登的《声类》以及吕静的《韵集》，这些韵书对这一时期诗人的用韵具有启蒙的特点。对这一时期诗人的作品进行用韵研究，可以了解诗人的用韵特点，并以之为参考，了解当时的语音情况。

本文以戴明杨校注的《嵇康集校注》中所收的嵇康诗歌60首为考察对象，对诗歌的用韵情况进行全面分析，总结嵇康诗歌的用韵特点。韵书主要依据《广韵》。

魏晋南北朝的诗歌是古体诗走向近体诗的过渡阶段，诗歌在用韵上没有近体诗严格，且不同的韵在诗歌中通押，有一定的偶然性，因此，确定不同韵部能否在当时同用比较困难。对此，李义活先生认为，如果两个韵部在不同的诗中多次通押，就有同用的可能，并提供了一个标准：“两韵（或两组韵）通押次数占了它们出现总数的10%以上，应视为同用。不足10%，但有两次以上通押者，应认为有混用趋势。”^［1］本文将以此为参考，考察嵇康诗歌的用韵情况，不在此标准之内的情况，将做出说明。此外，由于嵇康现存诗歌较少，判断韵部同用现象还会以阮籍诗歌为参照，在两人诗歌中都有同用的韵部，在当时同用的可能性会更大。

一、嵇康诗歌的用韵情况及分析

在对诗歌的用韵进行分析时，本文将以韵摄为纲，在摄下分韵部对嵇康诗歌的用韵情况进行归部，诗歌不涉及的韵部本文不列出。此外，《兄秀才公穆入军赠诗十九首·其十九》与《幽愤诗》两句一个韵部，因此，这两首诗的用韵将以两句为一个单位。一些跨摄押韵的情况将放在前面的韵摄中列出。

（一）通摄

1.东钟

东独押：1例。《兄秀才公穆入军赠诗十九首·其十九》终戎。

东钟通押：1例。《重作四言诗·其二》工工逢凶从工。

2.通摄与江摄通押

东江钟通押：1例。《游仙诗》葱双通龙逢蒙容桐邕踪。

从上面的情况可以看出，东钟通押率为2/（1+1+1）≈67%，理论上东钟同用，这与汉代的押韵特点相同。两汉的东部却包括钟韵，可见汉代东钟是同用的。东江钟通押只有1例，占100%，但用例较少。难以说明这一时期东钟通押与东江钟通押的情况。但王力在^［2］《南北朝诗人用韵考》中认为，南北朝第一期的特色包括：东冬钟江混，而嵇康处于魏晋之易代之际，这一特点可能从魏晋时期继承而来。因此，东钟通押与东江钟通押都有一定的信服力。

（二）止摄

1.支脂之微

支独押：1例。《述志诗·其一》池羲陂宜离施仪崖羁知枝驰为。

之独押：1例。《六言诗·名行显患滋》疑思。

支脂通押：1例。《兄秀才公穆入军赠诗十九首·其一》崖仪池亏维差施羁离陂危巇奇随。

微脂通押：5例。《兄秀才公穆入军赠诗十九首·其十》晖归飞姿。《兄秀才公穆入军赠诗十九首·其十四》畿晖飞归饥悲。《幽愤诗》威师。《酒会诗·其六》湄坻衰腓机。《四言诗·有舟浮覆》维微归嵋飞。

微脂之通押：1例。《述志诗·其二》飞归思希追夷辉微师饥绥。

2.止旨

止独押：3例。《兄秀才公穆入军赠诗十九首·其五》沚杞恃起。《六言诗·楚子文善任》耻子。《幽愤诗》耻己。

旨独押：1例。《幽愤诗》否痏。

止旨通押：2例。《酒会诗·其一》己跱鲤鲔轨齿起子始己。《幽愤诗》耻己否痏。

3.志

志独押：1例。《六言诗·唐虞世道治》：志憙。

从1可知，支脂的通押率为1/（1+1）=50%；微脂通押率为5/5=100%；微脂之通押率为1/（1+5+1）≈14%。由此可知，微脂通押可能是当时的用韵特点。但王力先生认为，微脂通押是在唐末才合流，而阮绪和^［3］则发现东晋时代，陶渊明诗中的通押率就已经达到71%，认为脂微二部在东晋时代就已经合流。微脂在曹魏后期的情况如何，还可以参照同时代的诗人阮籍，阮籍诗中的微脂也有同用的情况，且不只1例，这至少表明微脂两韵在魏晋时期已经有了同用的趋势。

由2可知，嵇康诗中的止旨通押率约为33%。嵇康诗歌志韵用例少，且为独用。

（三）遇摄

1.模鱼虞

模独押：1例。《重作四言詩·其四》枯枯乌徂辜枯。

鱼独押：2例。《兄秀才公穆入军赠诗十九首·其十一》车渠鱼且。《幽愤诗》居鱼。

鱼虞通押：2例《答二郭诗·其三》虞舒如居墟舆虚书衢俱。《杂诗》除隅车蹰庐舒鱼驹虚符。

2.麌语姥

语独押：1例。《幽愤诗》圄阻与沮

麌语通押：1例。《兄秀才公穆入军赠诗十九首·其二》羽渚侶与。

麌语姥通押：1例。《兄秀才公穆入军赠诗十九首·其四》浒楚踽雨。

3.梗摄和遇摄通押

庚清青鱼通押：1例。《答二郭诗·其一》京征营情生成形宁停并馨盈。

清鱼通押：1例。《六言诗·名与身熟亲》精宁。

以上知鱼虞通押率为2/（2+2）=50%，鱼虞相混较为常见，模韵只有独用的情况。据王力老师的看法，南北朝第一期模与鱼虞已经相混，魏晋时期模与鱼虞的情况，由于嵇康诗歌的用例较少，还需要参考同时代其他诗人诗歌的押韵。嵇康诗歌中麌语的通押率为1/（1+1+1）≈33%，麌语姥通押率为1/（1+1）=50%。梗摄与遇摄跨摄通押有2例且都是与鱼部通押，用例较少，所以占比较大。其中庚清青鱼通押率为100%，清鱼的通押率为50%。

（四）蟹摄

1.灰咍

灰咍通押：1例。《四言诗·泆泆白云》回颓隈怀哀。

2.夬泰队代祭

祭独押：1例。《酒会诗·其二》逝滞裔岁。

夬泰通押：1例。《兄秀才公穆入军赠诗十九首·其七》迈艾沛害。

队代通押：1例。《兄秀才公穆入军赠诗十九首·其十九》在悔。

灰咍两韵与皆韵读音相近，在南北朝时期经常同用。王力先生指出：灰部是南北朝的一个新兴韵部，而《切韵》亦皆咍灰同用。这是嵇康诗歌押韵与南北朝相同的特点。相比于平声，蟹摄去声押韵的现象较多，共有三例，分别是不同的韵部押韵。

（五）臻摄

1.真

真独押：5例。《兄秀才公穆入军赠诗十九首·其六》尘鳞人亲。《兄秀才公穆入军赠诗十九首·其十八》珍身人神。《幽愤诗》身真人尘。《六言诗·惟上古尧舜》亲民。《五言诗·俗人不可亲》邻尘辰津真神新人身。

真独押在嵇康诗歌中的用例较多，且不与其他韵部相混，这应该与嵇康个人的押韵习惯有关。同时代的阮籍有真谆通押、真谆震通押的情况。

（六）山摄

1.山仙先元桓寒

仙独押：1例。《兄秀才公穆入军赠诗十九首·其十九》还然。

仙先通押：1例。《酒会诗·其五》渊悬年然。

元仙通押：1例《酒会诗·其七》原繁宣轩骞。

山仙先元通押：1例《兄秀才公穆入军赠诗十九首·其十五》山川弦玄筌言。

元仙桓寒通押：1例《兄秀才公穆入军赠诗十九首·其十六》轩褰欢弹兰叹。

2.谏

寒谏通押：1例《六言诗·嗟古贤原宪》寒患。

寒仙谏通押：1例《重作四言诗·其三》安安残患愆安。

寒桓元仙删谏通押：1例《与阮德如书》肝兰欢叹难言蟠患然轩安攀宽完寒酸。

由上知，仙先通押率为1/（1+1）=50%；元仙通押率为1/（1+1）=50%；山仙先元通押率为1/（1+1+1+1）=25%；元仙桓寒的通押率为1/（1+1+1）≈33%，因此，嵇康所处时代，仙先可同用，元仙可同用，山仙先元可同用，元仙桓寒可同用。

山摄平声可与去声谏部通押，寒谏、寒仙谏、寒桓元仙删谏的通押率分别为33%、50%、和100%。由此可知，山摄平声与去声谏部在嵇康时期可以通押。

（七）效摄

1.宵萧

宵萧通押：1例。《四言诗·羽化华岳》霄飘苕轺要遥。

2.皓

皓独押：1例。《幽愤诗》造緥。

嵇康诗歌中效摄用例较少，其中宵萧通押有1例，这与南北朝的押韵特点一致。王力指出，宵萧肴豪在南北期音韵第一期时同用，第二期分为三部，宵萧为一部，肴为一部，豪为一部。

（八）果摄

1.歌

歌独押：1例。《重作四言诗·其一》多多家罗他多

2.果摄与假摄通押

歌麻通押：2例。《兄秀才公穆入军赠诗十九首·其十二》嗟遐歌华波阿。《重作四言诗·其一》多多家罗他多。

歌麻戈通押：2例。《答二郭诗·其二》荷阿他华罗嗟波嘉霞和歌多。《五言诗·人生譬朝露》罗多华和牙和。

由上可知，歌麻的通押率为4/（2+2+1）=80%，歌麻戈通押率为2/（2+1）≈67%，这说明，歌麻戈在嵇康所在时期是可以同用的。事实上，歌麻戈从汉到南北朝第一期都是混用的，直到第二期歌戈不与麻混。

（九）宕摄

1.唐阳

唐阳通押：1例。《兄秀才公穆入军赠诗十九首·其九》梁航长徨。

2.荡养

荡养通押：1例。《酒会诗·其四》朗象响赏。

3.漾

漾独押：1例。《幽愤诗》放尚。

嵇康诗中唐阳通押、荡养通押以及漾独押各1例。唐阳通押的特点是从汉代继承而来，到南北朝时期变化也不大。

（十）梗摄

1.清庚青

清独押：1例。《六言诗·东方朔至清》名营。

清青通押：1例。《四言诗·眇眇翔鸾》清庭形鸣征。

清庚通押：2例。《幽愤诗》名生荣情贞。《六言诗·老莱妻贤明》耕倾。

清庚青通押：1例。《重作四言诗·其七》城城英庭生城。

2.劲

青劲通押：1例。《六言诗·智慧用有为》停正。

3.昔陌

昔陌：1例《兄秀才公穆入軍赠诗十九首·其十九》宅惜。

以上可知，庚清青的可以同用，这与《广韵》中庚耕清同用，青独用的情况不同，说明这时清庚青三韵还没有分化。

（十一）曾摄

1.登

登独押：1例。《幽愤诗》腾憎登朋。

2.德

德独押：1例。《重作四言诗·其五》默默得国塞默。

3.曾摄与咸摄通押

葉职通押：2例。《重作四言诗·其六》极极亿翼色极。《五言诗·修夜家无为》侧极逼棘食色息。

（十二）流摄

1.尤

尤独押：3例。《兄秀才公穆入军赠诗十九首·其三》俦洲流游。《幽愤诗》留求。《酒会诗·其三》游流洲浮。

2.有

有独押：1例。《六言诗·生生厚招咎》丑朽。

3.宥

宥独押：1例。《幽愤诗》秀就疚臭岫寿。

尤宥通押：2例。《兄秀才公穆入军赠诗十九首·其十七》丘游州忧。《幽愤诗》忧俦。

由1、3可知，尤宥的通押率为2/（2+3+1）≈33%，因此，尤宥在嵇康所在时期可以同用。

（十三）深摄

1.侵

侵独押：2例。《兄秀才公穆入军赠诗十九首·其十三》林阴琴音钦吟。《兄秀才公穆入军赠诗十九首·其十九》林心。

三、嵇康诗歌用韵特点归纳

（一）声调特点

嵇康诗中的韵脚字，平声居多，上声与去声较少，入声最少。上声主要出现在遇摄、止摄、效摄、流摄、宕摄，去声主要出现在蟹摄、宕摄、流摄、梗摄、山摄等，入声只出现在曾摄、咸摄、梗摄。其余都是平声。

嵇康詩歌不同声调混押的情况也常出现，平声与去声混押的情况较多，有5例。另外，平声与入声混押1例。这主要是由于魏晋时期诗歌的声律发展还不够成熟，没有形成系统的规则。南齐沈约通过《四声谱》最早研究诗歌声律，提出了“四声八病”说，诗人才因此具有了掌握和运用声律的自觉意识。

（二）用韵特点

嵇康生活在曹魏与西晋过渡时期，曹魏之前为两汉，西晋之后为东晋，之后迎来南北朝，政权更迭频繁。因此，他诗歌用韵的特点有同于两汉的，也有同于南北朝的，体现出过渡时期的特点。同于两汉的有：东钟、山仙先元桓寒、歌戈麻、唐阳、庚耕清青；同于南北朝的有东江钟、哥戈麻、唐阳、侵、宵萧、灰咍。王力先生认为微脂两部在南北朝还是分立。但在嵇康诗中，微脂有了同用的趋势。

嵇康诗歌总体来说，韵摄之间的界限比较清楚，不同摄的韵一般不通押。嵇康诗中出现的跨摄通押一共有9例：通摄与江摄通押1例，梗摄和遇摄通押2例，果摄与假摄通押4例，曾摄与咸摄通押2例。这些跨摄押韵有些是当时的用韵特点，有些则应看做偶然入韵，需要从多方面考虑。

（三）与阮籍诗歌用韵之比较

阮籍与嵇康同属魏晋时代的诗人，生活在魏晋易代之际，是“竹林七贤”之一。将阮籍与嵇康的诗歌用韵进行对比，能够加深对魏晋时期诗歌用韵特点的了解，更好地反映魏晋时期的语音状况，也能够更好地把握两位诗人的用韵习惯。余红光^［4］对阮籍诗歌的用韵情况进行了系统的分析，现将两位诗人的用韵进行总结对比（见表1）：

由上表可知，阮籍与嵇康诗歌的用韵有许多相同的特点。两人在止摄、遇摄、山摄中押韵较多，且阮籍诗歌中也有寒元桓删通押、庚清青通押、脂微通押、唐阳通押等现象，宵萧与皓也都呈现出了分用的特点，两位诗人相同的用韵情况大致反映了魏晋之际的用韵特点，更加表明了微脂在魏晋时期已经有同用的趋势。与嵇康诗歌不同的是，阮籍诗歌中不同摄的通押情况较少，没有梗摄和遇摄、曾摄与咸摄的通押；嵇康诗歌异于阮籍的是，嵇康诗歌中有东江钟通押例，但阮籍诗歌只有东钟同用例。

嵇康诗歌用韵或类于两汉，或近于南北朝，或两者兼有，不能简单地将之划归两者中的任何一个时代。它较为鲜明地有着过渡时期的特点，是中国语音由两汉向南北朝过渡时期的体现。

［参 考 文 献］

［1］李义活.庾信诗之用韵研究［J］.古籍整理研究学刊，2000（03）.

［2］王力.南北朝诗人用组韻考［J］.清华大学学报（自然科学版），1936（03）.

［3］阮绪和.陶渊明诗文的用韵［J］.九江学院学报（哲学社会科学版），2010（03）.

［4］余红光.阮籍诗用韵考辩［J］.青海师范大学学报（哲学社会科学版），2006（02）.

［5］（三国魏）嵇康著，戴明扬校注.嵇康集校注［M］.北京：中华书局，2015.

［6］耿军.20世纪之前诗文用韵考研究概述［J］.西南石油大学学报（社会科学版），2011（03）.

［7］张晓.魏晋时期音韵学研究综述［J］.临沂师范学院学报，2007（04）.

［8］董育宁.阮籍诗用韵考［J］.太原师范学院学报（社会科学版），2002（04）.

［9］冯媛媛. 基于用韵空间分布综合评价方法的魏晋诗文韵部研究［D］.广西民族大学，2020.