浅析形变类辞格的修辞效果

包崇彩

【摘要】形变类辞格是在特定的语境中，表达者或创作者根据表达的需要，使语言材料的结构形式在原形体基础上发生变化，从而取得特殊表达效果的一种修辞方式。形变类辞格在日常生活和文学作品中运用得相当广泛，对形变类辞格的系统把握有利于我们更好地使用语言表情达意和充分地解读文学作品，因此，研究形变类辞格具有重要的实践指导意义。

【关键词】形变类辞格；语境；语义；功能

【中图分类号】H15   【文献标识码】A 【文章编号】2097-2261（2024）01-0085-03

【DOI】10.20133/j.cnki.CN42-1932/G1.2024.01.027

修辞格是人们在运用语言交际交流，进行修辞活动中逐渐形成的，人们根据表达的需要予以适当而巧妙的变化，以期得到更好的修辞效果。古往今來，我国的许多学者对辞格都进行过研究和探讨。其中，吴士文先生根据辞格的特定结构，把辞格分为描述体描述对象体、换借体换借本事体、引导体引导随从体、形变体形变原形体四类。其中的形变体形变原形体就是本文将要研究的对象。

一、形变类辞格的结构要素

就语言的外部形式来看，形变类辞格有其特定的结构形式，吴士文把这类修辞格的结构用公式表示为：X±ü。（以X代表形变体，以ü代表原形体，以±代表形变关系。）X表示原形体，也就是原有语句结构未经任何改变的话语形式，ü表示形变体，是对原形体进行的结构形式的变化。

1.原形体。原形体是原有语句结构未经任何改变的话语形式，是在形变类辞格中，被有意隐藏的部分。例如：“如果上天能给我一个再来一次的机会，我会对你说三个字：新年好！如果非要加上一个期限，我希望是：一万年！”（手机祝福短信）

在此例句中，运用的是形变类辞格中的仿拟修辞格，仿拟的是电影《月光宝盒》中的一句台词：“如果上天能够给我一个再来一次的机会，我会对那个女孩子说三个字：我爱你。如果非要在这份爱上加上一个期限，我希望是……一万年！”这句经典台词也就是被隐藏起来的原形体。

2.形变体。形变体是通过增减等手段，对原形体进行结构形式的变化后的话语形式，它直接呈现在人们的面前。如：“人们肩起了枪，挽起了臂膀，结成了一条人的长链，向着山下移动了。”（王愿坚《足迹》）

这里运用了形变类辞格中的转品修辞格。“肩”本来是名词，其义素表达式为：

肩：（人的胳膊）∨（动物前肢）

“肩”在这里用作动词，表示用肩膀扛的意思，从而达到伸缩文身，变换句式的作用，使语言具有均衡美或变化美。如果把“肩起了枪”换成原形体“用肩膀扛起了枪”，与后面的动宾式“挽起了臂膀”排列在一起，就显得结构错杂，很不整齐。

又如：“我听了这段话，顿时张口结舌。可是很快我就放心，因为我本来就不想冒着战死的危险，去报什么仇雪什么恨，大王不让我伐楚，我正好有借口了。”（商略《破楚——子胥出奔》）

“去报什么仇雪什么恨”使用的是形变类辞格中的镶嵌修辞格。原形体本来是“报仇雪恨”，在此，作者把“报仇雪恨”改为“报什么仇雪什么恨”，只是在“仇”和“恨”之前加上“什么”二字，就把一个狡猾、惫懒的人物形象活灵活现地刻画出来了。

因此，形变类辞格是结构形式在原形体基础上发生变化，从而取得特殊表达效果的一种修辞方式，它包括析字、镶嵌、复迭、转品、节缩、藏词、仿拟、跳脱、疑离、断取、反问、奇问、序换、旁逸等修辞格。它是用偏离常规的方式，运用语言材料把原有的语句结构通过增减等手段进行变化而得到的一类修辞格。在现实生活中，人们对于形变类辞格的使用是非常普遍的，它的运用与否会产生不一样的表达效果。

二、形变类辞格的表达效果

形变类辞格是人们为了表达的需要，在特定的语境中，对语言进行特殊的运用而形成的一类修辞格，其语言单位由原始意义向动态的语用意义发生转换，这种动态的语用意义是一种特殊的、临时的、隐含的、富有变化特征的意义。形变类辞格的运用会起到意想不到的修辞效果。下面简要分析形变类辞格在文学作品中的运用及产生的表达效果。

1.析字。“字有形、音、义三方面：把所用的字析为形、音、义三方面，看别的字有同它相合相连，随即借来代替或推衍上去的，名叫析字辞。”[1]

例（1）：回到宫中，大家又喝了一顿酒，阖闾举着酒说，一是为了哀悼要离，二是为了替要离庆功，三是为了庆祝庆忌的死掉，威胁解除。我心里想，庆忌那么容易就死掉，与他的名字取得不好大有关系，所以他的忌日就是我们庆祝的日子。（商略《破楚——子胥出奔》）

例（1）中，运用了形变类辞格中的析字修辞格。庆忌本是人名，文中却故意把它分解为庆祝忌日，庆祝的义素表达式为：

庆祝：〈d〉x1（纪念）k（喜事）

忌日也就是忌辰的意思，庆忌本人的名字与他作战失败并没有联系，与庆祝忌日也没有任何因果联系，文中这样写是为了显得幽默风趣。

2.镶嵌。镶嵌是指在特定的语境里，故意把多音节的词和固定短语拆开，插入特定的词语，使之错杂成文的一种修辞方式。又名“镶字”“嵌字”“增字”“衬字”。

例（2）：这种人凡事要问底细，“打破沙缸问到底，还要问沙缸从哪里起？”他们于一言一动之微，一沙一石之细，都不轻轻放过。（朱自清《山野掇拾》）

例（2）中，运用了形变类辞格中的镶嵌修辞格，“言”“动”“沙”“石”是名词，对那种凡事要问底细、不放过任何一个细微动作的人，用“一言一动之微，一沙一石之细”来描述他们，是最恰切不过的。原词是名词，在名词前镶入数词“一”，突出其细微的程度，有加强语意的作用。原来的词语是两个音节，镶嵌后扩大为四个音节，使声音和谐，语气舒缓，听起来更清楚明白，有延音加力的作用。

3.复迭。复迭是把相同的字和词叠在一起以造成舒缓的语气和优美的韵律的一种修辞方式。又名“重言”“叠字”“重叠”。

例（3）：从两重玻璃里映出那辐射着的黄黄的散光，反晕出一片朦胧的烟霭，透过这烟霭，在黯黯的水波里，又逗起缕缕的明漪。（朱自清《桨声灯影里的秦淮河》）

在例（3）中，运用了形变类修辞格中的复迭修辞格，这段文字里，用了三个重叠词语“黄黄”“黯黯”“缕缕”，这三个重叠词语的使用，具有渲染气氛的作用，使得气势婉转舒缓，气氛浓郁温馨。

4.转品。转品是由于表达的需要，临时把某一类词活用作另一类词的一种修辞方式，又名“转类”。

例（4）：我同时便机械地拧转身子、用力往外只一挤，觉得背后便是满满的，大约那弹性的胖绅士早在我的空处胖开了他的右半身了。（鲁迅《社戏》）

在例（4）中，“胖”本来是个形容词，其义素表达式为：

胖：〈xi〉[（脂肪多）（肉多）]△〈视〉

此处用作动词，发胖。“胖开右半身”使语言表达生动形象、风趣幽默。

5.节缩。节缩是为使语言简明、句式齐整而节短、缩合词语音节的一种修辞方式，又名“缩语”。

例（5）：阿Q本来也是正人……谁知道他将到“而立之年”，竟被小尼姑害得飘飘然了。（鲁迅《阿Q正传》）

例（5）运用了形变类辞格中的节缩修辞格，“而立”指的是三十岁，《论语·为政》：“吾十有五而志于学，三十而立，四十而不惑，五十而知天命，六十而身顺，七十而从心所欲。”这里隐去前面的“三十”，而用后面的“而立”来替代，目的是增加语言的幽默感。

6.藏词。藏词是故意隐藏人们所熟悉的词语的一部分的修辞方式。

例（6）：至于释迦牟尼，可更与文艺界“风马牛”了。（鲁迅《热风·反对“含泪”的批评家》）

例（6）中运用了形变类辞格中的藏词修辞格。“风马牛”指“不相及”，《左传·僖公四年》：“君处北海，寡人处南海，唯是风马牛不相及也。”如果不考虑被有意隐藏了的原形体，只看表层含义是无法理解这个句子的意思的。省去“不相及”只写“风马牛”，使得语言简洁形象，风趣生动，具有很好的艺术效果。

7.仿拟。仿拟是按照现成的语句格式，创造临时性的新语句的一种修辞方式，又名“仿词”“仿用”“仿化”。

例（7）：女孩吃吧吃吧不是罪，再胖的人也有权利去增肥。苗条背后其实是憔悴，爱你的人不会在乎你的腰围。尝尝阔别已久美食的滋味，就算撑死也是一种美！（手机短信）

在例（7）中，运用了形变类辞格中的仿拟修辞格，此处仿拟的是一首流行歌曲。

8.跳脱。跳脱是因为特殊的情境（如语意的含蓄、心思的急转、事象的突现等），有时故意中断了语路的一种修辞方式。

例（8）：熊居听得眯起双眼，脸涨得通红，想了半天，望着屋檐不说话，然后慢慢叹了一口气，低声说：“唉唉唉……我虽然称为楚王，统治着泱泱大国，连周天子的命令也可以不听从，却没有遇到这样的绝色……这样的绝色，真可以说是……可以说是……虚度一生啊！”

费无极咳嗽两聲，提高声音，说：“大王，有句话我想跟你单独谈谈……”

熊居点点头说：“好吧，什么话？”在边上伺候的宫女听了，就悄悄避了出去，她们当然是训练有素的，知道什么时候该消失。（商略《破楚——子胥出奔》）

在例（8）中运用了形变类辞格中的跳脱修辞格，熊居想霸占儿媳，他和费无极所讨论的事情是为人所不齿的事情，在此使用跳脱辞格就把他们两人的丑恶嘴脸栩栩如生地刻画出来了。跳脱在形式上是残缺不全的或者上下不接的，可正是这种残缺不全使得语气非常逼真，如果把它写全了，形式上是“完整”了，“连接”了，可是语气也就不那么逼真，神情也不那么生动了。

9.疑离。疑离是有意在形式上用疑问句式将浑然一体的两项或多项分而说之，以达到渲染气氛、深化意境效果的一种修辞方式，又名“貌离”。

例（9）：是金的帷幔？是银的垂帘，——南方的细雨呵，亮晶晶的一片。（刘祖慈《南方的细雨》）

在例（9）中，运用了形变类修辞格中的疑离修辞格，渲染了文章的气氛，深化了作品的意境，并引起人们的深思。

10.断取。断取是在一定的语境中运用词语，只截取其中部分字的意义而置其余于不顾的一种修辞方式。

例（10）：因此，只有统一战线的策略才是马克思列宁主义的策略，关门主义的策略则是孤家寡人的策略。（毛泽东《论反对日本帝国主义的策略》）

在例（10）中，运用了形变类辞格中的断取修辞格，“孤家寡人”本来是指古代君主对自己的谦称，但是在该句中只有“孤”和“寡”有意义，也就是孤立寡助之意，“家”和“人”两字则弃之不管。

11.反问。反问一般是用否定的问句表肯定或用肯定的问句表否定，作者不作回答而句意确定的一种修辞方式。

例（11）：世子压低声音说：“你以为我就这样寄人篱下仰人鼻息过一辈子了？即使我想过，就能够这样过一辈子吗？哪天他们不耐烦了，断了我的粮，我不是成了要饭的了？”（商略《破楚——子胥出奔》）

在例（11）中运用了形变类辞格中的反问修辞格，这是伍子胥和世子逃到宋国后的一段对话。世子从反面提问，以疑问句的形式来表达确定的意义，答案已由句子本身阐明了，也即世子不愿意寄人篱下、仰人鼻息过一辈子，即使想过，这也是不可能的，他想要另谋出路。

12.奇问。奇问，用不必回答也无法回答的奇特的问句来强烈抒情或婉曲叙述的一种修辞方式。

例（12）：聪明的，你告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢？——是有人偷了他们罢：那是谁？又藏在何处呢？是他们自己逃走了吧：现在又到了哪里呢？（朱自清《匆匆》）

在例（12）中，运用了形变类辞格中的奇问修辞格，日子本来是抽象的，可是在文中，作者却把它描绘为一个可以被偷走，并藏起来的实体，他所提的问题是无人能回答，也无需回答的，奇问修辞格的运用，增添了文章的情趣，读来让人回味无穷。

13.序换。序换是为了达到某种修辞目的，互换语素或词语顺序的一种修辞方式。

例（13）：俗话说：“和气生财”，这虽然是旧社会的“生意经”，但对顾客，说话客气，还是必须讲究的礼貌。因此奉劝“卢饮××号”同志，说话要客气，而不要“气客”——气跑顾客，否则，既做不好社会主义的商业工作，也跟不上五讲四美的要求。（《新民晚报》）

在例（13）中，运用了形变类辞格中的序换修辞格，“客气”是待人有礼貌的表现，而“气客”是把顾客都气跑了，是一种粗暴不文明的表现。“客气”“气客”两相映照，生动地反映了商业部门对待顾客的两种截然不同的态度。

14.旁逸。旁逸是说话或作文时，有意地离开主旨而旁枝逸出，加以风趣的插说或注释的一种修辞方式。

例（14）：在酒桌边上，围着吴王僚和姬光吃饭的，全都是我们身边最精悍的卫士，有几个我还在吴王出行的时候见到过，这些人一看就知道是万中挑一身怀绝技的好手。他们有的瞪着姬光的头发，有的瞪著姬光的脸，有的瞪着姬光的双手，有的瞪着姬光包着白布的双腿，有的瞪着姬光啃过的鸡骨头。（商略《破楚——子胥出奔》）

在例（14）中，运用的是形变类辞格中的旁逸修辞格。姬光请吴王僚吃饭，其实摆的是鸿门宴，目的是杀死吴王僚自己登上王位。作者为了突出当时剑拔弩张的气氛，不惜笔墨，详细地描绘了当时人们的表现，使得当时原本紧张压抑、充满杀气的气氛，显得滑稽，可笑。

形变类辞格的生成有客观因素，也有主观因素。客观因素主要表现在语境的推动作用，主观因素包括交际主体的认知和审美。在形变类辞格语义生成的过程中，发话者是根据自己想要表达的意义去积极地进行使用的，这是人们在感知、观察、思考世界的基础上进行的活动，它与人们的认知活动是分不开的。此外，形变类辞格的生成是在一种审美的因素下生成的，是充满艺术的语言，传递了发话主体较为深层不易表露的感情。

总之，在特定的语境中使用形变类辞格，可以抒发强烈的感情，增强文章或话语的气势；还可以使得语言简约含蓄，诙谐幽默，妙趣横生，有时又充满讽刺意味；还可以进行绘声绘色地描述，从而增强文章的艺术感染力，使文章优美婉转。形变类辞格在日常生活和文学作品中的运用相当广泛，对形变类辞格的系统把握有利于我们更好地使用语言表情达意和充分地解读文学作品。

参考文献：

[1]陈望道.修辞学发凡[M].上海：上海教育出版社，2003.

[2]吴士文.修辞格论析[M].上海：上海教育出版社，1986.

[3]吴士文.修辞格新探[M].辽宁：辽宁人民出版社，1987.

[4]索振羽.语用学教程[M].北京：北京大学出版社，2000.

[5]贾彦德.汉语语义学[M].北京：北京大学出版社，1999.

[6]刘彦成.文则注释[M].北京：书目文献出版社，1987.