朽木之中有神奇

摘要：在中国民间，阴沉木即炭化木，蜀人称之为乌木，西方人称之为“东方神木”。阴沉木的形成年代久远。据可考资料，远古时期，原始森林中的百年千年名贵古木，由于受到突如其来的重大地理、气象变化（如地震、山洪、雷击、台风等）影响，有的被深埋于江河湖泊的古河床、泥沙之下，有的被埋藏在缺氧的阴暗地层中，时间长达数千年，甚至几万年。它们历经激流冲刷、泥石碾压、鱼啄蟹栖，形状各异、姿态万千。除此之外，经过雕刻艺术家的巧手雕琢，它还可以变成各种生动的艺术品，展现了朽木的神奇力量。本文旨在探讨阴沉木的特性和来源、阴沉木雕刻的艺术表现及其在当代的发展与创新。

关键词：阴沉木，雕刻，艺术价值，文化内涵，神奇力量

阴沉木，作为一种古老而神秘的材料，自古以来就以其独特的纹理和色彩吸引着雕刻艺术家。其特殊之处在于，经大自然千年磨蚀造化，阴沉木兼备木的古雅和石的神韵，其质地坚实厚重，色彩乌黑华贵，断面柔滑细腻，且木材油性大、耐潮、有香味，万年不腐不朽、不怕虫蛀，浑然天成。古籍中记载个别树种还具有药用价值。

一、阴沉木的特性和来源

阴沉木，是一种神秘而深邃的木材，它的存在就像是大自然的秘密，等待着我们去探索和理解。它的色泽大多通体乌黑、质地坚硬，仿佛蕴含无尽的力量。每一块阴沉木都是大自然的独特之作，它们经历了数百甚至成千上万年炭化，才形成了今天我们所看到的这种独特的美感。

阴沉木是大自然的鬼斧神工，是地壳变迁、自然灾害等因素使得古森林树木被掩埋于河床底部，在缺氧、高压以及弱酸、微生物等因素共同作用的环境下，历经千万年缓慢炭化而形成，是大自然留给人类的瑰宝以及不可再生的稀缺资源。阴沉木深藏于地下少则3000年，多则至12000年之久，有的甚至达数万年。其致密耐腐，细腻光滑，具有特殊香味，更令人称道的是它分量重、密度高、不变形、不会被虫蛀，堪称树中之精、木中之魂。故世人将阴沉木视为避邪、纳福、镇宅的宝物，更有“纵有黄金满箱，不如乌木一方”和“黄金万两送地府，换来乌木祭天灵”之说，足见它的珍贵。

阴沉木的特性，是其独特的美感和质感。其一，乌木本质坚硬，色泽大多通体乌黑，也有些是外黑内红，如古红椿木，在地下埋藏三千年以上，才能形成此色；或外黑内黄，如古金丝楠木，在地下埋藏四千年以上，才有此色；外黑内绿，如桢楠；此外，也有部分乌木呈渐变色彩。其二，其切面光滑，木纹细腻，打磨得法可达到如镜面般光亮的效果。其三，更因为它永不褪色、不腐朽、不生虫，成为制作艺术品、仿古家具的理想木材，很适于表现细腻传神的作品，远不是一般木头所能企及。利用乌木独有的材质、古奥的神韵及千姿百态的艺术造型制作的家具和艺术品，是自然与人文高度融合的艺术品，极具观赏和收藏价值；而一些天然造型的乌木更是成为收藏佳品。阴沉木的存在，让我们对大自然有了更深的理解和敬畏。它让我们明白，生命的轮回并不是简单的生与死，而是一种更深层次的转变和升华。它让我们明白，时间的力量是如此的强大，它可以将朽木变为神奇的艺术品，也可以将平凡的生活变为永恒的记忆。

二、阴沉木雕刻的艺术表现

在中华五千年的文化历史中，雕刻艺术以其独特的魅力和深远的影响力，成为中国传统文化的重要组成部分。其中，阴沉木雕刻作为一种特殊的雕刻艺术形式，以其深沉、神秘的特点，吸引了无数的艺术家和艺术爱好者。下面将详细阐述阴沉木雕刻的艺术表现，以期对这一独特的艺术形式有更深入的理解。

（一）雕刻技法

阴沉木雕刻的技法多种多样，包括线雕、浮雕、圆雕、透雕等。这些技法在雕刻过程中各有特点，雕刻家会根据作品的需求和材质的特点选择合适的技法。

1.线雕是最为常见的阴沉木雕刻技法之一，它利用阴沉木的纹理和质地，通过线条来表现图案和形象。线雕的线条流畅自然，富有力度和韵律感。在雕刻过程中，雕刻家需要熟练掌握刀法，以准确地表现线条的粗细、深浅和曲折变化。

2.浮雕是另一种常见的阴沉木雕刻技法，它通过在平面上刻画出形象的轮廓，使形象呈现出立体感。浮雕的表现力很强，可以呈现出复杂的场景和形象。在雕刻过程中，雕刻家需要熟练掌握平刀和斜刀的运用，以表现不同的层次和效果。

3.圆雕是一种全方位的雕刻技法，它通过雕刻家手中的各种工具，将木材雕刻成立体的造型。在雕刻过程中，雕刻家需要熟练掌握各种刀具的使用方法，以准确地表现作品的形态和结构。作品《不负遇见》（图1）根据阴沉木的造型进行設计，采用圆雕的技法雕刻出佛头，观音和求佛之人，层次分明。高、中、低三个人物栩栩如生，同时也阐述想要成功，需要经历很多磨难，这样才能到达人生巅峰。该作品通过圆雕技法使作品具有很强的视觉冲击力，可以让观众从各个角度欣赏作品的精美之处。

4.透雕是一种将形象雕刻成镂空状的技法，使得光线可以通过，产生独特的视觉效果。透雕的作品具有很强的装饰性，可以用于各种场合的装饰和陈设。在雕刻过程中，雕刻家需要熟练掌握镂空技巧，以准确地表现作品的通透感和层次感。

除了以上几种技法外，阴沉木雕刻还有许多其他的技法，如拼雕、嵌雕等。这些技法的运用需要根据作品的需求和材质的特点进行选择和运用。

（二）表现主题与风格

阴沉木雕刻作品的表现主题和风格丰富多样，首先自然主题是阴沉木雕刻作品中最为常见的主题之一，它通过表现山水、花卉、动物等自然元素来传递人们对自然的敬畏和热爱之情。这些作品常采用写实的手法，精细入微地刻画自然景观和生物的形象和特点。其次，宗教主题是阴沉木雕刻作品中的重要主题之一，通过雕刻出各种佛教主题的图案和形象来表达佛教教义和信仰。例如作品《禅音》（图2），作品通过纯手工制作，雕刻出僧人弹琴的场景物来表现欲得净土，当净其心，随其心净，即“佛土净”的主题思想。最后，抽象主题的阴沉木雕刻作品则更加注重形式和美学价值，常采用抽象的线条和形状来表现作者的情感和思想。这些作品不拘泥于具体的形象和内容，通过运用阴沉木的特殊材质和纹理以及精湛的雕刻技法来表现独特的艺术效果。例如“云龙纹”等作品运用抽象的线条和形状来表现龙的形象和气势，同时也传递出一种神秘而神圣的艺术氛围。这些作品不仅具有很高的审美价值，而且也表现了作者独特的艺术追求和创新精神。

阴沉木雕刻的风格多种多样，常见的有古典、现代、民族等。古典风格的雕刻作品以传统的雕刻技法和题材为主，注重形象的精细和完美，展现了古典美。例如作品《慈悲观音》（图3）中，雕刻师运用传统的雕刻技法，将这块乌木树干巧妙地雕刻成了慈悲观音的形象。慈悲观音站在树干上，身姿婀娜，神态慈祥。她的面容温婉，眉宇间透露出乐于化解众生的一切苦难、实现众生良好愿望、慈悲为怀、原谅一切的大智慧。她亭亭玉立，衣袂飘逸，每一个细节都经过精心雕琢。树干的纹理与观音菩萨的衣袂相映成趣，形成了一种和谐统一的美感。现代风格的雕刻作品则以现代的雕刻技法和题材为主，注重形象的创新和个性，展现了现代的美。民族风格的雕刻作品则以民族的雕刻技法和题材为主，注重表现民族特色和文化内涵，展现了民族的美。

三、阴沉木雕刻的当代发展与创新

（一）当代发展

在漫长的历史长河中，阴沉木雕刻积累了丰富的经验和技艺，形成了独特的艺术风格。然而，随着时代的变迁和现代科技的快速发展，阴沉木雕刻面临着许多新的挑战。传统的雕刻技艺和艺术风格已经无法满足现代人的审美需求。此外，随着环保意识的增强，阴沉木资源的稀缺性也给阴沉木雕刻的发展带来了巨大的压力。

为了适应现代社会的需求，阴沉木雕刻需要在设计上进行创新。雕刻艺术家应该深入了解现代人的审美观念和文化需求，结合传统的雕刻技艺和现代的设计理念，创造具有时代特色的作品。同时，雕刻艺术家还应该注重作品的实用性和功能性，使作品不仅能够满足审美需求，还能够发挥实际作用。其次，阴沉木雕刻应该朝着多元化的方向发展，以吸引更多的消费者和收藏者。除了传统的雕刻技藝和题材外，还可以尝试运用新的材料和技术，创造具有现代感和科技感的作品。此外，阴沉木雕刻还可以与其他艺术形式结合，如绘画、陶瓷等，创造更多元化的艺术形式。再次，阴沉木雕刻作为中国传统工艺美术之一，具有珍贵的文化价值。最后，在发展的同时，还需要注重传承和保护。政府应该加大对阴沉木雕刻的保护力度，加强对传统技艺的传承和培训。同时，企业也应该注重对传统工艺的保护和传承，加强对年轻一代的培养和教育。

（二）创新方向

1.数字化技术的应用为阴沉木雕刻的创新提供了新的可能性

通过三维扫描和建模技术，可以将传统的阴沉木雕刻转化为数字模型，并利用数控机床进行加工制作。这种方法不仅可以提高制作效率，还可以减少对原材料的浪费。同时，数字化技术的应用还可以为阴沉木雕刻带来更多的设计灵感和技术支持。

2.可持续发展的理念是当代社会的重要议题之一

在阴沉木资源日益稀缺的情况下，可以尝试寻找替代材料或者采用再生材料来创作。同时，可以通过宣传和教育来增强公众的环保意识，促进可持续发展和创新。

3.跨学科的合作与创新可以为阴沉木雕刻带来更多的灵感和创新

与不同领域的设计师、艺术家、工程师等合作，可以创造更多元化的艺术形式和技术应用。例如可以尝试将阴沉木雕刻与建筑设计、室内设计等领域相结合，创造更具实用性和创新性的作品。

四、结论

阴沉木雕刻是一种独特的艺术形式，它以其独特的材质和工艺，深邃的文化内涵和艺术价值，展现了朽木之中的神奇力量。这种神奇的力量不仅体现在其艺术魅力和文化影响力上，更体现在其对自然的敬畏和尊重，对生命的理解和感悟上。因此，我们应该更加重视和保护这种独特的艺术形式，让更多的人了解和欣赏阴沉木雕刻的魅力。

作者简介

马继松（艺名马基淞），生于安徽省凤阳县，现居云南昆明，研究方向为木雕、根雕。工艺美术品设计师二级（技师），助理工艺美术师，云南省木雕工艺大师，中国工艺美术行业技术能手，云南省民间工艺传承大师，云南省新阶层人士云南民族大学艺术系特邀高级技术顾问，马来西亚钟正山美术馆特约工艺美术师，昆明市五华区海源小学木雕木刻指导老师，昆明滇刻文化传播有限公司总经理。

参考文献

[1]何佳.阴沉木雕告诉我们亿万年前的世界[J].重庆旅游，2012（1）：112-117.

[2]徐华铛.树中之精木中之魂—阴沉木和它的雕刻艺术[J].包装世界，2004（4）：88-89.