论戏剧艺术中情境的内涵及构成要素

摘 要：戏剧建构在动作之上，戏剧动作若不能显示一定的思想意义，就不具备真正的戏剧性。要使动作具有戏剧价值，必须赋予动作一个根源和来由，而说明动作前因后果的最佳方式，就是在戏剧中表现出动作所产生的情境。有了情境，动作就有了依据。德国哲学家黑格尔对情境作出系统论述。他认为情境是一切艺术必须具备的重要因素，而在不同的戏剧形式中对情境的要求也各不相同，只有把戏剧的冲突、情境、动作等相关元素相互联系起来，才能完整地构成戏剧所具备的特征体系。

关键词：戏剧艺术；情境内涵；构成

戏剧艺术作为一种多元化的艺术形式，其独特之处在于其复杂的构成元素和丰富的情境要素。戏剧情境是戏剧创作的重要组成部分之一，它是戏剧中用来描绘主题的情节和环境。情境给我们提供广阔的舞台，因为戏剧艺术最重要的一方面就是寻找引人入胜的情境，寻找显现真正意蕴的那种情境。本文旨在深入分析戏剧艺术的构成内涵，探讨其情境要素的多样化表现，并通过具体案例阐释这些构成与情境要素如何在戏剧创作和表演中相互作用，共同塑造戏剧艺术的独特审美价值。

一、戏剧情境的内涵

最早认识到戏剧情境重要性的是法国启蒙运动思想家狄德罗，在他的一系列论著中，他首次把情境看作戏剧艺术的基础。他强调：在戏剧艺术中，性格是核心元素。然而，在严肃的戏剧作品中，情境应被视为主要的焦点，戏剧创作的根基是情境，其实质就是人物关系，这种人物关系赋予了戏剧情境特定的生活意义。在黑格尔那里，情境是一个时代的、总的社会背景的具体化和特殊化。如果说，冲突和性格是造成特定情境的原因，那么情境则是冲突和性格最大效能的展开形式。重视情境，也就是重视观众审美心理的戏剧美学。因此，理应把目光更多地投在情境上，投在剧作与现众进行心理摩擦最剧烈的美学态势上。对于剧作而言，唯有情感冲突被暴露的时候，才是真正行动的起点，也就是说，动作的产生不光有其内在动因，还有一个因由就是情境的推动作用。

英国戏剧理论家马丁·艾思林对戏剧情境极为重视，他认为：“戏剧是人与人之间关系的最具体的形式，戏剧也是我们用以想象人的各种景况的最具体的形式。”对于戏剧来说，情境如此重要，戏剧正是通过情境的设置，加以构造剧情、表现人生，以此向观众展示其艺术魅力。法国存在主义哲学家萨特特别强调情境的意义，主张戏剧要表现人在一定境遇中的自由选择，情境就是制约人的自由行为的种种客观条件，包括国家、社会制度、人际关系、道德与习俗等。萨特情境剧的创作，总是把戏剧人物置于生死攸关的困境中，让人物自主地进行“选择”，同时必须为这种“选择”负责。这种对于戏剧情境的选择和设置，几乎成为戏剧创作的一种通行的原则和方法。

因此，从狄德罗到萨特对于戏剧情境内涵的揭示足以显示出，戏剧情境赖以发展的基本环境包括情节发展的外因——大的背景和具体的处境，同时还指事件本身。在戏剧创作中，戏剧情境扮演着至关重要的角色。它是引发人物特定行为的实际环境，也是戏剧冲突爆发和进展的机遇，同时也是戏剧情节的根基。

二、戏剧情境的构成要素

戏剧情境即具有一定戏剧价值的特定氛围，主要是由人物或人物冲突、具体环境和有机事件共同构成或分别构成，是一种多变的、有趣的契机，在一定意义上，也是一种结构剧情、发展剧情的手法。按其类型划分，大致有总体情境、局部情境、具体情境三种。从外部特征上分，总体情境作为贯穿全剧的总体特定氛围，具有多元性、丰富性、完整性；局部情境作为一场戏的局部特定氛围，具有单元性、阶段性和独立性；具体情境作为某一场面的具体特定氛围，具有单纯性、流变性、多姿性。从内在特征上分，总体情境与局部情境基本属于有定性的情境。这便是我们对戏剧情境完整定义的具体认定。

艺术情境，即艺术作品中的实际情况和环境，或者这些实际情况和环境与作品中人物的主观感受和关系等相互联系形成的特定气氛。它是艺术作品内涵的载体和滋养源。在有情节的艺术作品中，有时也是一种推动情节变化发展的契机和前提。如果说，意蕴是艺术作品的灵魂，情境即是艺术作品的载体，结构则是其骨架，情节是其衣饰。在表现情节的戏剧作品中，情境稍隐其形，作为情节的依托，与情节共同展现着作品的意蕴和魅力[1]p56。

戏剧的假定性本质决定了戏剧情境的构造本身具有虚拟的特质，因此有“假定情境”的说法。艺术来源于生活又高于生活，它本身就有一定的假定性，而规定情境其实就是一种假设，演员在塑造角色的时候，假设自己生活在作者所塑造的大的情境里，假设剧中角色的境地就是自己的境地，从而去表现出角色[2]p23。对导演和演员来说，体现在剧本中的戏剧情境又具有某种先在的规定性，也就是所谓“规定情境”。所以，情境对剧作家来说，是一堆尚未成形的素材，情境是以对现实的虚拟和假定为主要特色的；而对演员来说所面对的是剧作家已完成的剧本，情境是已经规定好了的，剧作家以其假定性戏剧情境的创造为戏剧人物及其动作设置了一个特定的关系、背景和情势，在此基础上演绎出具体的故事情节，导演和演员就在这个特定的剧情构造中，以此情此景呈现剧中鲜活的一切。

戏剧情境由独特的场景、事件和人物关联构成。这些元素之间存在着相互影响的关系，尤其是在莎士比亚的悲剧情节里，通常会在开始阶段设置重大事件，引发激烈的矛盾冲突，使主角面临巨大的压力测试，进而开启他们的内心世界[3]p45。

时空环境虽然简单，但是对时空环境的交代定要具体形象，同时又要显示出时代、社会的状况和背景。所以，看似简单的时空环境并非仅限于营造剧情氛围，而是暗合了人物的心境，或与人物的行动关系密切，从而成为推动人物行动的动因。以知名电影制片人兼戏剧家赖声川所指导的话剧《暗恋桃花源》为例，第一幕开始时我们能清晰地看见表演者们身处于规定的场景中，天空挂着月亮，一个安静、刚下过雨的夜晚，展现了20世纪40年代末那个一生中最愉快的夏天，上海公园，黄埔江畔，温馨浪漫、刻骨铭心的山盟海誓所发生的具体环境和氛围。

戏剧是行动的艺术，任何一出戏都会有事件在发生、发展，没有事件便没有戏剧，因为所有的行动都源于事件的产生。而事件的发生到结束推动了剧情的进展，也使得角色的性格得以呈现。将角色置于具体的事件中，需要这个事件提供充足的条件和刺激，引导角色通过行为来展示其性格的各个方面。戏剧在舞台上进行离不开事件的推动，人物的行动总是围绕具体的事件而发出的，人物喜怒哀乐的情感情绪都是受外部事件的直接刺激和影响，也就是说，人物在剧中的行动及人物与环境、人物与人物、人物心灵内部的搏斗等所有的戏剧冲突，都来自于事件。其间，事件既是因由，也可能是结果。人物的动作链构成了戏剧，而事件正是行动的推动力量。事件是冲突产生发展的外在表现形式，冲突是戏剧事件的内在本质内容。事件的起承转合，对应于冲突的发生、发展、激化、解决由量变到质变的运动变化过程。

三、情境要素在戏剧艺术中的运用

在戏剧艺术中，情境要素的运用不仅赋予作品深度和复杂性，也为戏剧创作和表演提供了无限的可能性。在威廉·莎士比亚的《哈姆雷特》这部作品中，巧妙地运用了时空背景、社会文化和心理情境等要素，构建了一个复杂的戏剧世界。《哈姆雷特》的时空设定在丹麦王国，这个背景不仅为故事提供了地理和历史的坐标，还隐喻了那个时代的社会动荡和道德沦丧。社会文化背景主要体现在王权、复仇、荣誉等方面，反映了文艺复兴时期人们对人性、权力和道德的深刻思考。该剧心理情境的运用尤为突出，哈姆雷特的犹豫、挣扎、疯狂不仅是个人命运的悲剧，也是整个时代精神状态的写照。通过这些情境要素的综合运用，作品展现了人性的复杂性和悲剧性，引发观众对生命、死亡、道德和存在的深层反思。

戏剧情境具有一定戏剧价值的特定氛围，主要是由人物或人物冲突，具体环境和有机事件共同构成或分别构成，是一种多变的、有趣的契机，在一定意义上，也是一种结构剧情、发展剧情的手法。作为一种实质的驱动力，情境推动了角色的具体动机，引发了角色行为的外部因素；它是戏剧冲突和进展的根基和条件，也是戏剧故事的基石。演员扮演角色，就需要对包括情境在内的人物进行体验和表现，连观众观剧也与情境有着密切关系。它既是引发角色间情感互动的关键因素，也是我们基于角色的“置身其境”感受来做出美学评价的基础[4]p12。在戏剧表演中，演员需要通过对时空背景的理解，准确把握角色的社会身份和文化背景，通过对戏剧情境的深入挖掘，真实呈现角色的内心世界和情感变化。通过舞台设计、灯光、服装等手段，营造出符合作品时空背景和社会文化的视觉和听觉环境，增强心理情境的表达效果。从《哈姆雷特》这部戏中可以看出，深刻的时空背景和社会文化反映不仅为剧情提供了动力和冲突，也为人物塑造和主题探讨提供了深厚的土壤。情境要素的运用是戏剧艺术创作和表演中的重要方面，使人物形象生动立体，情节更加引人入胜。因此，在戏剧创作中，深入挖掘和创新运用情境要素，能够使作品更具深度和广度，更能触动观众的心灵。

戏剧艺术作为一种复合性的艺术形式，其魅力和深度来源于其丰富的构成内涵和情境要素。通过本文的探讨，我们可以明确地看到，无论是戏剧的文本与剧本、表演艺术、导演艺术，还是舞美与视觉设计，每一个构成部分都是戏剧艺术不可或缺的元素。而时空背景、社会文化背景及心理情境等情境要素，则为戏剧艺术提供了深厚的土壤，使得戏剧作品能够跨越时间和空间的限制，触及观众的心灵深处，引发共鸣和思考。戏剧艺术的构成内涵及情境要素是其艺术魅力和影响力的源泉。只有透彻地理解戏剧艺术的核心和含义，并熟练掌握其组成元素和情境要素的应用，才能创作出更加丰富多样、充满时代气息和艺术意义的戏剧作品。

综上所述，在戏剧艺术中，情境与人物个性的契合凝结成具体的动机，动机导致动作，动作又连带出新的情境，这便是戏剧的运动模式。单纯的动作没有戏剧意义，蕴含丰富的心理活动和思想内涵的动作才能引人入胜。动作是否具有戏剧性，在于能否成功地设置戏剧情境。情境越具体，动作就越清楚；情境越尖锐，动作就越积极；情境越丰富，动作就越有活力。情境设置适当，才能赋予动作以丰富的内在意义，使动作以强烈的戏剧性引导剧情进展，显示人物性格本质。

参考文献：

[1]徐文鹰，荣广润：《戏剧情境论》，《剧本》，1983年第4期

[2]刘野：《谈对戏剧情境的再认识》，《文艺生活·文海艺苑》，2015年第8期

[3]蹇河沿：《编剧的艺术》，昆明：云南大学出版社，2009 年

[4]高启光：《试论戏剧情境的作用》，《齐鲁艺苑》，2001年第1期

责任编辑 姜艺艺 王巍