行业博物馆展陈设计现状及思考

【摘 要】陈列展览作为行业博物馆向社会提供的重要产品，其质量高低、效果好坏，很大程度上取决于陈展的设计水平。目前行业博物馆的展览设计整体虽与时俱进，但展览体例同质化、展示内容晦涩艰深、重形式轻内容等问题仍然存在。基于此，本文通过对行业博物馆展陈特点、呈现方式的探讨，就其现存问题，结合实例分析并对其展陈设计提出发展建议。

【关键词】行业博物馆；展陈设计；现状

【中图分类号】G265 【文献标识码】A 【文章编号】1007—4198（2023）18—247—03

一、行业博物馆展陈设计特点

（一）行业性

行业性是行业博物馆展陈设计的突出特点，它能够在有限空间内集中展示某一行业的过去、现在和未来，行业知名人物故事、行业技术革新等，并通过对不同行业特点及目标观众的分析，打造出与之相符的展览内容体系和展示形式设计。以广州地铁博物馆为例，其不同展示板块以“站”命名，设有穿越站、匠心站等十个站点，对应十个不同展示区域。展览无论是对不同地铁票卡、地铁途径线路的岩石标本、以及盾构机内部零件等实物的展示，还是对场景、模型、声光电等多媒体的运用，始终围绕地铁的行业特点呈现。

（二）多元性

社会经济的发展催生出各行各业，这为行业博物馆提供强有力的支撑，交通、煤矿、茶叶、玻璃、邮政等类型展馆纷至沓来。由于各行业均有自己独特的屬性和特点，因此针对不同主题，其采用的展陈形式和艺术手法也不断探索多种可能性。无论展览逻辑框架的设计、内容文本的风格、重点展品的突出，还是展览氛围的营造、观众交互体验的设计，最终在多种因素的共同作用下，打造出主题多元、形式多样的展览类型，展示行业特点，讲述行业故事。

（三）关联性

关联性是指行业博物馆与社会生活及经济发展的紧密程度，有以下两层含义：一是指行业博物馆的展示主题、内容，均与经济生活息息相关；其次，行业博物馆的展陈设计，除却对行业发展史的回顾，也可立足当下密切联系现实生活，反映社会经济发展。这种关联性造就了行业博物馆的先天优势，通过新颖的展示主题和专业内容的编撰，辅之以恰当的形式设计，可使观众深入了解该行业的历史、当下和未来，了解其与人们生活的密切联系。以山西太原的中国煤炭博物馆为例，其展示设计生动再现煤炭的生成、开发利用、对近代工业革命的推动及与人类生活的发展等内容，通过实物、图片的展示，辅之以互动展项设计，使观众近距离了解我国在煤炭资源开发方面的建设及煤炭业对当今经济社会的推动。

二、行业博物馆展陈呈现方式

随着人们对公共文化的需求不断增强，对博物馆展览也提出更高要求，博物馆不再囿于片面从所展示行业内容的专业视角出发对展品进行冰冷呈现，而是“谙熟博物馆参观人员的需求和行为特点”[1]，通过展览前置评量，综合分析目标观众及其认知水平等因素，根据行业特性，对展览内容进行不同方式地呈现。

（一）展览叙事性

展览叙事性主要根据展示内容需要将展览分版块设计为不同故事情节，通过对藏品、有意义的艺术品等选择性展示，[2]融合其他展览诠释方式，激励观众情感，引发观众对展览的共鸣和对行业文化的理解。上海玻璃博物馆的展览叙述遵循介绍玻璃本身、讲述制作及工艺、解读玻璃背后科学知识、展示玻璃艺术和创造可能性这一脉络，如其在展览第一板块通过“玻璃回收利用、沙子变玻璃等情节设置” [3]，对不同矿石原料、玻璃制品等实物有机组合，以艺术化的表现手法，讲述玻璃与人类生活的故事，使观众对玻璃形成及其物理知识有较清晰的认识。

（二）知识普及性

行业的发展为人们带来便利的同时，人们对其依赖性和探索欲也愈发浓厚。基于此，一些行业博物馆立足于知识传播和社会教育，在展陈设计方面充分考虑受众需求和对专业知识的接收程度，对晦涩难懂的内容进行有效编排，遴选与观众日常生活密切相关的行业知识作为切入，以通俗易懂的文字、简单明了的图表、生动形象的场景，通过实物展品有机组合，传递展览信息，启迪观众思维。

如杭州伞博物馆在对伞的展示上，节选一些人们耳熟能详的画面，如因许仙、白娘子的相遇而增添凄美的西湖绸伞，或是萦绕人们心间的雨巷和撑着油纸伞的姑娘，赋予展览以情感引发观众共鸣；通过对不同时期制伞工艺的解析和伞的功能演变的解读，将伞与人们的日常生活进行联动。

（三）互动体验性

正如《博物馆的美学经济》[4]一书中所言“今天的观众不耐安静，非动手动脚不可，所以体验式展示就成为卖点了”[5]。展览逐渐摆脱单一的实物静态展示，转而借助多样化的展陈形式，如VR、AR、滑轨屏、互动投影等，从而化被动为主动，使观众亲自参与体验，激发学习兴趣，丰富知识结构。如上海电影博物馆在“电影工厂”展厅，观众通过摄影棚、配音配效等互动装置可体验不同电影幕后工作者角色，了解影片从创作、拍摄到加工制作的完整工序。[6]上海中国航海博物馆通过航海模拟器等一系列互动展项的设置，利用计算机仿真系统，生动演绎航海知识和技术。[7]

三、行业博物馆展陈设计现存问题

（一）千篇一律，缺乏亮点

行业的多元性虽为博物馆发展提供丰富素材，但一些博物馆因定位不清、缺乏创意策划等，导致其展陈仍局限于对行业发展史的单一呈现，按照时间线索，利用实物、图片等展示媒介，配合简单文字说明，行业特性展示并不突出，这既不利于观众对展览信息的理解，也不利于博物馆长远发展。

行业博物馆无法脱离所存在的行业独自发展，其对行业发展史的展示虽有必要，但需把握行业特点、立足展馆特色，方能打破单一行业发展史的展示局限，进而融入其与当下社会生活的联系，可借鉴文学作品形式体裁或文本格式完成展览内容撰写，注重对展览内容“重点”和“亮点”的设计，尤其是与人们生活紧密相关的展项，以激发观众情感认知，增强观展体验。

（二）内容枯燥，晦涩难懂

行业博物馆是针对某一领域的特定展示，专业性是其突出特点。“面对行业内部精细分工所存在的专业差异”，即使精英人士对专业外的展示内容也可能存在不了解。因此，如何将证券、汽车等行业专业知识深入浅出地呈现，对展陈设计也提出更高要求。事实上，由于一些行业博物馆在展陈建设中存在认知偏差，缺乏对博物馆社会性的了解，对展陈设计仅考虑专业性视野，而忽略博物馆视野，导致内容展示过于专深，展品说明仅满足于专业术语的表达，缺乏对文字内容的妥善处理和展品信息的挖掘，未能有效兼顾展览知识性和通俗性，以致展览枯燥乏味，观众兴致缺缺。

（三）形式主义，偏离实际

时代的进步，带动科技水平的发展，博物馆的展陈方式也在与时俱进不断更新，即便静态的实物展览，也能通过视觉、触觉等多感官设计触动观众情感，或采用如互动体验式的现代展示手法，改变传统展览信息传递方式，使展陈效果和教育功能得到最大化发挥。虽然展陈设计过程中运用一些元素和技巧可帮助观众增强对展览的理解，但若使用不当，也会适得其反。

一些行业博物馆由于前期缺乏对展示内容的深入研究，信息单薄，为吸引观众注意，大量引进一些新造型、新技术、新装置，丰富展馆娱乐性，但这并不长久且背离建馆初衷，只能暂时满足观众猎奇心理，增加观众流量。待休闲娱乐过后，观众对博物馆的信息传递仍处于一知半解的状态，这在一定程度上削弱了行业博物馆的教育功能，影响其社会服务能力。

四、行业博物馆展陈设计发展思考

（一）注重展览内容设计

由于行业博物馆本身存在一定的专业性，因此，要策划出通俗易懂、集学术性和趣味性于一体的展览，首先需对展览内容进行有效设计，深入研究行业历史及相关的人事物，注重收集行业与日常生活的关联性资料并整理分析，构建符合行业特点的展览体例，不断完善细目，进行创意策划，撰写脚本以指导展览实施。

以广东省中山市的存储历史博物馆为例，其展览内容的设计注重将行业文化与优秀传统文化、日常生活进行联动，除强调存储的过去和未来，还注重存储当下的发展，尤其是该行业在日常生活应用中的展示。展览通过节选“手机”“娱乐”“PC”“汽车”这四个与人们日常生活相关的主题，构成“存储·生活”展区的重要内容，并根据信息传递需要，采用恰当的语言风格体系完成说明文字的撰写，进而挑选具有代表性和表现力的展品进行组合设计，并在辅助展项的作用下较全面地展示存储在生活中的应用场景，突出存储的重要性，拉近展览与观众的距离。

（二）深入挖掘展品内涵

作为行业发展历程的见证，在不同历史时期都有与之相关的人物故事。高质量展览地打造，除却对内容的精心打磨，还需对展品开展深入研究，挖掘其背后故事及精神文化内涵。

存储历史博物馆注重对关联信息的收集，以充分挖掘展品故事，如对早期现代存储器——打孔纸卡的展示，通过收集海内外相关资料，对展品信息进行筛选以契合展览主题，最终选定雅卡尔提花机、赫尔曼·霍尔瑞斯制表机等相关历史人物与事件，以图片、视频等辅助展项，通过深入浅出的文字，使观众对打孔纸卡这一展品的穿孔排序方式、信息存储原理及其早先在纺织业和人口统计领域的应用进行深入了解。

（三）合理搭配形式设计

好的剧本除配备优秀演员外，场地、服饰、灯光、氛围等外在因素也对剧本的有效呈现起着重要作用，博物馆展览亦是如此。只有具备恰当的形式，与内容相得益彰，才能将展览打造为“具有感染力和说服力的直观展示”，最大程度地实现展览传播目和提升展陈效果。

中山市存储历史博物馆基于对主题和内容的深入了解，根据不同板块内容展示需求及展览统一性和协调性所有板块展示内容在博物馆这一统一的语境下信息的传递需求，对展厅空间划分、版面、灯光、色彩、材质、参观动线、多媒体等不同形式进行合乎情理的设计，同时注重对行业元素的使用，无论是手机展示区域采用蜂窝数据进行联动这一原理设计的灯箱造型墙，还是PC机的发展演变区域采用电路板造型背板制作的互动投影，均与展示内容及存储主题相呼应，从而突出展览特点。

五、结语

行业博物馆起步早，发展迅速，与综合性博物馆不同，其往往聚焦某个行业，且贴近人们现实生活。尽管行业博物馆与观众的距离感较之文物历史类展馆具有先天优势，但在展陈设计方面仍需积累经验，结合展览主题提升策划创意，以全新的姿态讲好行业故事，开创发展新局面。

参考文献：

[1]（美）博寇，著.新博物馆学手册[M].张云，等译.重庆：重庆大学出版社，2011.

[2]Maria Roussou.Learning by Doing and Learning Through Play：an Exploration of Interactivity in Virtual Environments for Childern，in Ross Parry， eds.，Museums in a Digital Age， London[M].New York：Routledge，2010.

[3]金晓颖.当代博物館的展示叙事研究[D].杭州：浙江大学，2013.

[4]刘惠媛，著.博物馆的美学经济[M].北京：生活·读书·新知三联书店，2008.

[5]马寰.博物馆体验性展示设计研究[D].西安：西安美术学院，2014.

[6]任仲伦.上海电影博物馆展陈规划与功能定位[J].电影新作，2012（5）.

[7]《主人》编辑部，主编.行业博物馆[M].上海：上海三联书店，2011.

作者简介：张子旭（1995—），女，汉族，广东广州人，硕士研究生，文物与博物馆专业，中山大学博物馆（校史馆），研究方向为博物馆学、博物馆展陈设计。