白先勇小说《台北人》中戏曲元素的叙事功能研究

【摘要】《台北人》是白先勇创作的一部精彩的短篇小说集，它以描绘台湾社会各阶层人物在新旧时代交替中的人生转变而闻名。其中，小说中运用的戏曲元素，不仅丰富了故事情节，还深化了主题、增强了作品的感染力。戏曲元素为《台北人》的创作风格增添了特色，白先勇将传统戏曲的优雅细腻与现代小说的叙事风格相结合，形成了独特的艺术效果。在小说中，他通过对戏曲的生动描绘，将传统美与现代美融为一体，使作品既有历史的厚重感，又不失现代的活力。总的来说，《台北人》中的戏曲元素在叙事上起到了塑造人物、提供时空背景、表达主题和丰富创作风格的重要作用，这些元素使得作品充满了历史的纵深感和现实的批判精神，进一步增强了作品的深度和广度。本文首先分析了白先勇小说集《台北人》中的戏曲元素及其呈现方式，然后从小说叙事的内容、结构和视角三个维度论述戏曲元素在小说集《台北人》中的叙事功能。

【关键词】《台北人》；戏曲元素；叙事功能

【中图分类号】I247   【文献标识码】A 【文章编号】2097-2261（2023）22-0030-04

【基金項目】本文系人文社科类项目《论白先勇小说中戏曲元素的叙事功能》的研究成果（项目编号：2022KY1933）。

一、引言

《台北人》是白先勇创作的一部具有深刻社会内涵的短篇小说集，通过对台湾社会各阶层人物在新旧时代交替中的人生转变的描绘，展现了时代变迁对人性的影响。在这部作品中，白先勇巧妙地运用了戏曲元素，丰富了小说的叙事手法，拓展了故事情节的内涵。本文将从小说中戏曲元素的叙事功能角度出发，探究其对于作品主题表达、人物塑造和情节推进等方面的重要作用。通过对小说中戏曲元素的深入剖析，我们可以更好地理解白先勇的创作意图和文学风格，进一步揭示《台北人》所蕴含的深刻社会意义和人文价值。

二、戏曲元素的概念

及其《台北人》中的戏曲元素

（一）戏曲元素的定义和内涵

戏曲元素是指在戏曲艺术中存在的各种要素，包括戏曲的文学性和表演性两个方面。首先，从文学性方面来说，戏曲元素是戏曲剧本中的重要组成部分，它包括唱词、念白、舞台提示和剧本结构等方面。唱词是戏曲中的歌唱部分，通过优美的旋律和抒情的歌词来表达人物的情感和思想；念白是戏曲中的说白部分，通过生动的语言和表情来展现人物的性格和情感；舞台提示是戏曲中的舞台动作说明，包括演员的上下场、动作、位置等，这些元素共同构成了戏曲的文学性。其次，从表演性方面来说，戏曲元素是指戏曲表演中所需要的各种技艺和表现手法，包括演员的唱功、做功、表演技巧等方面。唱功是戏曲表演中的歌唱技能，要求演员具有宽广的音域、优美的音质和节奏感；做功是戏曲表演中的身体动作技能，包括身段、手势、步法等，要求演员具备良好的身体素质和表现力；表演技巧是戏曲表演中的综合技能，包括哭笑、跑圆场、水袖等，这些技巧是演员必须掌握的基本功。总之，戏曲元素是戏曲艺术中不可或缺的重要组成部分，它是戏曲艺术的特色和魅力所在，也是我们理解和欣赏戏曲艺术的必要条件。

（二）《台北人》中的戏曲元素

1.戏曲本体元素

在白先勇的小说集《台北人》中，戏曲元素广泛运用于各个故事中，深刻地反映了人物的命运、情感和时代背景。以下是针对其中运用的戏曲音乐、戏曲表演、舞台美术等戏曲本体元素的展开叙述。一是戏曲音乐。在《台北人》中，戏曲音乐成为连接过去与现在、展示人物情感的重要手段。在《梁父吟》中，雷振邦在舞台上扮演的诸葛亮角色，其唱腔和旋律完全不同于日常生活，它表达了雷振邦内心深处的痛苦和哀怨。这种独特的音乐形式，既展示了戏曲的艺术魅力，又为小说增添了独特的韵味。二是戏曲表演。戏曲表演成为小说中展示人物性格和命运的工具。在《花桥荣记》中，主人公常常在戏曲舞台上扮演女性角色，通过细腻的表演技巧和情感表达，展现了他对过去时光的怀念和对现实的无助。这种表演形式不仅揭示了主人公的内心世界，也呈现出了传统戏曲艺术的魅力。三是舞台美术。舞台美术在小说中也得到了运用。在《秋思》中，主人公对过去的回忆常常与戏曲舞台上的背景相联系。这种背景不仅为故事提供了时空背景，也呈现出了主人公对过去的怀念和对现实的无奈。这种虚实相间的表现手法，不仅增强了小说的艺术感染力，也深化了小说的主题。

2.戏曲文学元素

在白先勇的小说集《台北人》中，戏曲剧本、艺术方法等戏曲文学层面的元素也得到了广泛的应用，这些元素在小说中扮演着重要的角色，为人物形象、情感表达、时代背景等方面提供了丰富的内涵。首先，在戏曲剧本方面，白先勇将戏曲剧本的情节、结构、人物设定等元素融入小说创作中。在《梁父吟》中，小说情节的发展与戏曲剧本中“刘备”“诸葛亮”等人物的命运紧密相连。通过这种方式，白先勇将小说与戏曲剧本巧妙地结合起来，使两者相互辉映，增强了小说的艺术感染力。其次，小说中运用了“戏子”形象来反映人物的命运和情感。这种“戏子”形象不仅揭示了主人公的内心世界，也呈现出了传统戏曲艺术的魅力。此外，戏曲唱词在小说中也发挥了重要的作用。在戏曲角色方面，白先勇通过对戏曲角色的刻画和描绘，反映人物的复杂性格和情感世界。在《台北人》中，有些角色具有强烈的对比性，将美丑、善恶、贵贱等元素交织在一起，使读者对人物形象产生深刻的认识。

三、《台北人》中戏曲元素呈现形态

（一）叙事文化空间的刻画

在《台北人》中，戏曲元素在叙事文化空间的刻画方面发挥了重要的作用。白先勇通过将戏曲元素与小说情节相结合，让读者更好地感受到台湾社会的时代变迁和人物的情感世界。首先，小说中描述了戏曲演出场景和氛围，在《台北人》中，多次出现了戏院、剧院、露天戏台等戏曲演出场所，这些场所成为人物相遇、交流和情感宣泄的场所。同时，通过对戏曲演出的描写，白先勇将这种富有仪式感的艺术形式与台湾社会的历史记忆和文化认同联系起来，形成了一个具有深刻内涵的文化空间。其次，白先勇在小说中通过刻画“戏中戏”的叙事手法，将戏曲元素与小说情节相互交织，构造了一个错综复杂的文化空间。这种“戏中戏”的叙事手法不仅增强了小说的层次感和复杂度，也让读者对文化空间的内涵和人物的情感有了更加深刻的理解。此外，白先勇在小说中通过对戏曲角色的刻画，创造了一个具有鲜明个性的文化空间。在《秋思》中，主人公常常沉浸在戏曲中的女性角色中，这些角色成为主人公情感寄托和自我认同的对象。通过这种刻画方式，白先勇将戏曲元素与小说情节紧密联系在一起，形成了一个充满张力和冲突的文化空间。

（二）戏曲音乐和故事元素的融入

在《台北人》中，戏曲元素呈现形态的另一种重要方式是戏曲音乐和故事元素的融入。白先勇通过将戏曲音乐和故事元素与小说情节相结合，营造了一个富有张力和感染力的艺术世界。首先，白先勇将戏曲音乐巧妙地融入小说中，通过音乐来表达人物的情感和内心世界。在《梁父吟》中，雷振邦在舞台上的唱腔和旋律完全不同于日常生活，它表达了雷振邦内心深处的痛苦和哀怨。这种独特的音乐形式，既展示了戏曲的艺术魅力，又为小说增添了独特的韵味。同时，这种音乐元素的融入也为小说情节提供了重要的背景和氛围，让读者更好地感受到人物的情感世界。其次，白先勇将戏曲故事元素与小说情节相结合，通过这种方式来展示人物的命运和时代背景。在《台北人》中，有些故事情节与戏曲剧本中的情节相似或者相互呼应，这些情节元素的融入，不仅丰富了小说的表现手法，也让读者更好地理解了小说中的人物形象和时代背景。此外，白先勇还将戏曲服饰、乐器、道具等元素融入小说中，增强了小说的视觉效果和艺术感染力。在《花桥荣记》中，主人公身着华丽戏服、佩戴浓重脸谱的形象让读者感受到了戏曲艺术的独特魅力。这些描绘不仅为小说注入了浓厚的戏曲氛围，也让读者对这种文化空间有了更加直观的感受。

（三）戏曲文学理论和技巧的渗透

在白先勇的小说集《台北人》中，戏曲文学理论和技巧的渗透也是戏曲元素呈现形态的重要方面之一。白先勇通过对戏曲文学理论和技巧的运用，将小说创作推向了一个新的高度，同时也为读者带来了全新的阅读体验。首先，白先勇在小说中运用了戏曲文学理论中的情节构造技巧。他通过对戏曲剧本中情节结构的分析和研究，将戏曲剧本中的情节构造技巧融入小说创作中。在《梁父吟》中，白先勇巧妙地运用了“大团圆”的情节构造技巧，让主人公雷振邦在经历了一系列的悲欢离合后，最终实现了自我救赎和成长。这种情节构造技巧的运用，不仅丰富了小说的情节层次感，也让读者更加深入地理解了人物的命运和时代背景。其次，白先勇在小说中运用了戏曲文学理论中的角色塑造技巧。他通过对戏曲角色性格、身份、命运等方面的研究，将戏曲角色塑造技巧融入小说中的人物形象塑造中。在《花桥荣记》中，白先勇运用了戏曲角色中的“行当”技巧，将主人公塑造成了一个具有多重性格的人物形象。这种角色塑造技巧的运用，不仅让读者更加深入地理解了人物的内心世界和情感变化，也让小说中的人物形象更加生动鲜活。此外，白先勇在小说中还运用了戏曲文学理论中的语言表达技巧。他通过对戏曲语言中唱词、念白、道白等方面的研究，将戏曲语言表达技巧融入小说中的语言表达中。在《秋思》中，白先勇运用了戏曲语言中的典雅语体和口语语体相结合的技巧，让小说中的语言表达更加丰富多彩。这种语言表达技巧的运用，不仅增强了小说的艺术感染力，也让读者更加深入地感受到小说的文化内涵和人文价值。

四、《台北人》中戏曲元素的叙事功能

（一）叙事内容

白先勇在《游园惊梦》中将戏曲元素与小说创作相结合，形成了一个独特的艺术整体。这种创作方式丰富了小说的文化内涵，同时也对叙事内容产生了深刻的影响。具体体现在以下三个方面：一是戏曲文本内容的穿插与叙事的交错。白先勇在小說中巧妙地穿插了戏曲文本内容，如窦夫人观看昆曲《游园惊梦》的情节。这种穿插不仅增加了小说的文化内涵，也使得叙事更加丰富多样，打破了传统小说的线性叙事结构，形成了更为复杂、多元的叙事模式。二是戏曲角色的融入与人物塑造。白先勇将戏曲角色融入小说中，如窦夫人模仿昆曲中的身段和步法，丰富了人物形象塑造，使得人物形象更加立体、生动。戏曲角色的融入还为小说增添了戏剧性元素，使得小说在刻画人物内心世界的同时，也呈现出更为精彩的外部表演。三是戏曲情境的营造与叙事氛围的渲染。白先勇通过描绘窦夫人观看昆曲《游园惊梦》的情境，营造出一种戏曲情境，为小说叙事增添了氛围，使得叙事更加生动、有趣。同时，戏曲情境的营造还暗示了小说的主题和情感基调，为小说的叙事提供了深度的背景和情境。

通过戏曲文本内容的穿插、戏曲角色的融入以及戏曲情境的营造，小说呈现出更为丰富、多元的叙事模式，为读者带来了独特的阅读体验。这种将戏曲文本内容直接融入小说文本的手法，不仅丰富了小说的表现手法和内涵，也让读者更好地感受到台湾社会的历史变迁和文化氛围。同时，戏曲文本内容还通过直接介入小说叙事，推动故事情节的发展。

（二）叙事结构

在小说集《台北人》中，戏曲元素对小说叙述结构的影响是全方位的，这种影响在《花桥荣记》中表现得尤为突出。以下结合《花桥荣记》的叙事结构，从三个方面进行分析：一是横截面与时间序列的交织。《花桥荣记》以时间序列为主线，叙述了桂林水桥边“花桥荣记”米粉店的变迁和其中人物的生活与命运。然而，在时间序列中，作者穿插了横截面式的描绘，将不同时空的人物和事件汇聚在一起。例如，小说中出现了“我”在台北重返“花桥荣记”的情节，描绘了“我”与旧同事、老顾客的相遇和交谈。这种横截面与时间序列的交织，打破了线性叙事结构，形成了更为复杂、多元的叙述模式。二是旁观者视角与舞台演绎的转换。在《花桥荣记》中，作者运用了旁观者视角与舞台演绎的转换，为小说叙事增添了戏剧性元素。旁观者视角使得读者能够客观地观察人物的言行举止，而舞台演绎则将人物置于特定的情境中，呈现出更为生动的表演效果。例如，小说中描绘了“我”在台北重返“花桥荣记”时，与旧同事、老顾客的相遇和交谈。这些情节通过旁观者视角展开，使得读者能够深入了解人物内心的感受和情感变化。同时，舞台演绎也使得这些情节更加生动、有趣。三是角色错位与戏剧情节的穿插，在《花桥荣记》中，作者巧妙地运用了角色错位与戏剧情节的穿插。这种手法使得小说呈现出更为丰富多彩的叙述风格。例如，小说中出现了“我”与旧同事老卢、老王的重逢，这些情节中的角色错位使得人物之间的关系变得更加错综复杂，戏剧情节也使得故事更加扣人心弦。通过角色错位与戏剧情节的穿插，小说打破了传统的小说叙事结构，为读者带来了独特的阅读体验。

戏曲元素对小说叙述结构的影响体现在横截面与时间序列的交织、旁观者视角与舞台演绎的转换以及角色错位与戏剧情节的穿插等方面。这些影响使得小说呈现出更为丰富、多元的叙述模式，为读者带来了独特的阅读体验。同时，这也展现了白先勇将戏曲元素融入小说创作的独特艺术风格和人文关怀。

（三）叙事视角

在《台北人》中，戏曲元素的融入对叙事视角产生了深刻的影响。在《台北人》中，叙事视角的运用是故事的重要组成部分。不同的人称和视角为故事提供了多维度的叙述方式，使得故事更加丰富、立体。白先勇巧妙地将戏曲剧情和唱腔等元素融入叙事中，推动故事发展，使得故事更加生动有趣。第一人称叙事视角是《台北人》中常见的叙述方式。通过主人公的亲身经历和内心独白，读者能够更加深入地了解故事情节和人物形象。例如，在《秋思》中，是以第一人称的视角展开叙述的，曾芹作为一个戏曲演员，对戏曲有着深厚的感情，她在故事中时常提及戏曲。同时，曾芹对戏曲表演的生动描述以及她在舞台上的精彩表演，使得读者能够更直观地感受到戏曲的魅力和曾芹的职业特点。这种视觉和听觉的结合增强了故事的真实感和可信度，使得读者更容易与之产生共鸣，读者也很容易看出，曾芹不仅是一个情感丰富的人物，还是一个对传统文化艺术有着深厚造诣的戏曲演员。这种对人物塑造的手法使得曾芹的形象更加丰满、立体，增强了故事的艺术感染力。由此可见，在叙事视角中融入戏曲元素能够为故事提供更广阔的背景和更深厚的文化内涵，进一步扩展了故事的主題和情感。

五、总结

在《台北人》中，戏曲元素的叙事功能为我们揭示了作品的重要性和价值，这些戏曲元素的巧妙运用不仅使得小说更加丰富多彩，还进一步激发了戏曲元素在小说中的多种表现形式和作用。通过对小说中戏曲元素的分析，我们更好地理解和欣赏了这部作品所蕴含的深刻意义和人文价值。

参考文献：

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作者简介：

蒙永金（1994.12-），女，壮族，广西贵港人，研究生，研究方向：中国现当代文学研究、文学与文化研究。