如何做到情景交融

文雅

导     语

王国维曾说：“昔人论诗词，有景语、情语之分。不知一切景语，皆情语也。”情是景的灵魂，景是情的依托，情与景自然交融，才能构筑一篇优秀的散文。那么，散文如何做到情景交融呢？

内容讲解

景是外在的，情是内在的，或触景生情，或因情设景。写景抒情散文做到“情景交融”，最关键的点在于要正确处理好情与景之间的关系，情与景高度融合，所写的景融入感情色彩，所抒发的情又要寄托在景物之中，从而达到景中有情、情以景显、情景交融的艺术效果，让读者产生心灵的触动和情感的共鸣。

一、触景生情，与心缱绻

触景生情，指受到眼前景物的触动，引发联想，产生某种感情。“登山则情满于山，观海则意溢于海”，在现实生活中，我们常常会在看到某种景物后，自然而然地触发某种情感。将看到的景描写出来，情抒发出来，并让景与情交融，就是一篇好的写景抒情散文。而在写景抒情散文中，写景的过程中融入个人的感受和思想尤为重要，它能使文章内容更为丰富、思想更为深刻、中心更为明确。如何做到深情融入，将自己强烈的感情抒发出来呢？

1.忠于内心的真情实感

情感是写景抒情散文的灵魂。我们在进行写作时，一定要忠于自己内心的情感，不无病呻吟，也不夸大其词。没有真情，任何笔调都不能打动人心。《故都的秋》为何能打动人心？是因为郁达夫对故都北平有着真挚而深沉的感情。此文创作于1934年8月，当时国家动荡，中华民族千年的文明古都——北平，处在风雨飘摇之中。郁达夫笔下的景物蒙上了“悲凉”的色调，流露出的是“悲凉”的心绪，为何？是因为他对国家的深深担忧，对国土爱得深沉，强烈的情感融入，才让这篇散文在“物”“我”之间完美地交融和统一。

2.善于渗透情感

观赏景物，人人都会有不同的感受。因此，在写景的同时，我们还要抒发对所写景物的独特感受，即在描写景物时把个人的情感真实自然地表现出来。只有这样，写出来的文章才会情景交融，才能感动人心。

要想巧妙地将情感融入到景物的描写中，选择描写的景物需要契合自己当下的心境。《故都的秋》中北平景物众多，郁达夫却选择槐树的落蕊、秋蝉的残声、微凉的秋雨，只为表现对故都的眷念和自己的孤独苦闷之情，“清”“静”既是对客观景物特点的描写和总结，又是作者内心的感受，两者融为一体，意味隽永。

二、借景抒情，物著我色

“借景抒情”是指作者用某种感情看待某一景物或场景，在其笔下，这一景物或场景也染上了某种感情的色彩。在现实生活中，我们常常被情绪所驱使，看到同样的景物感觉也可能不同。在文学创作中，“以我观物”让“物我皆著我之色彩”，达到“无我之境”。

1.精于炼字，意象溢情

天下景物千差万别，各有不同，想借物来表达情感，在写景时要紧抓景物的特点，对其进行细腻的描绘，并使用修饰词，如形容词、色彩词等来凸显景物特征，渲染人物的情感。如郁达夫的《故都的秋》就极其讲究炼字的艺术，“碧绿的天色”“牵牛花的蓝朵”“青布单衣的闲人”，使用冷色调为主的词语，突出秋的清冷；“一椽破屋”“破壁腰中”“疏疏落落的尖细且长的秋草”写出了北平的萧条和破败，写出作者回北平后落寞孤寂忧伤的情绪。

2.多重層次，意境显情

写景抒情散文，让情感的抒发达到“无我之境”，要注重意境的营造，对景物的描摹注重多重感知且层次分明，我们可从视觉、听觉、味觉、嗅觉和触觉等方面捕捉景色的特点；描绘景物时要有主次、先后之分，凸显细节之美，营造不同的意境之美。如《荷塘月色》中作者从不同的角度来描写荷塘月色，依次写了荷叶、荷花、荷香、流水、月色、树影等景物，作者对这些景物的摹写细腻，但它们又不是割裂的。作者先写荷叶，然后是荷叶中的荷花，然后是风送来的荷叶的清香，由风的吹动引出流水；写月色，既注重从上至下的流动，又注重从下至上的浮动，从而构成了富有诗情画意、静谧幽美的“荷塘月色”图。

3.恰当修辞，物亦显情

为了更好地抒发情感，让物显情，还可运用比喻、拟人、夸张、衬托、排比等多种修辞手法，使景物特征鲜明突出，语言更显生动。如《荷塘月色》中，“叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙……仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的”，将荷叶比喻成“舞女的裙”，写出了荷叶的舒然展开；将荷香形象地比喻为高楼上渺茫的歌声，写出荷香的若有若无；将荷花比喻成“明珠”“星星”“出浴的美人”，写出了荷花在月光的抚照下晶莹、明亮、纤尘不染的美。几个比喻，既贴切形象、不落俗套，又营造了一幅静谧优美的月下荷塘图，更好地流露出作者心情的宁静和对荷塘的喜爱之情。

选文赏析

白马湖之冬

◎夏丏尊

在我过去四十余年的生涯中，冬的情味尝得最深刻的，要算十年前初移居白马湖的时候了。十年以来，白马湖已成了一个小村落，当我移居的时候，还是一片荒野。春晖中学的新建筑巍然矗立于湖的那一面，湖的这一面的山脚下是小小的几间新平屋，住着我和刘君心如两家。此外两三里内没有人烟。一家人于阴历十一月下旬从热闹的杭州移居这荒凉的山野，宛如投身于极带中。

那里的风，差不多日日有的，呼呼作响，好像虎吼。屋宇虽系新建，构造却极粗率，风从门窗隙缝中来，分外尖削，把门缝窗隙厚厚地用纸糊了，缝中却仍有透入。风刮得厉害的时候，天未夜就把大门关上，全家吃毕夜饭即睡入被窝里，静听寒风的怒号、湖水的澎湃。靠山的小后轩，算是我的书斋，在全屋子中风最小的一间，我常把头上的罗宋帽拉得低低的，在洋灯下工作至夜深。松涛如吼，霜月当窗，饥鼠吱吱在承尘上奔窜。我于这种时候深感到萧瑟的诗趣，常独自拨划着炉灰，不肯就睡，把自己拟诸山水画中的人物，作种种幽邈的遐想。现在白马湖到处都是树木了，当时尚一株树木都未种。月亮与太阳都是整个儿的，从上山起直要照到下山为止。太阳好的时候，只要不刮风，那真和暖得不像冬天。一家人都坐在庭间曝日，甚至于吃午饭也在屋外，像夏天的晚饭一样。日光晒到哪里，就把椅凳移到哪里，忽然寒风来了，只好逃难似的各自带了椅凳逃入室中，急急把门关上。在平常的日子，风来大概在下午快要傍晚的时候，半夜即息。至于大风寒，那是整日夜狂吼，要二三日才止的。最严寒的几天，泥地看去惨白如水门汀，山色冻得发紫而黯，湖波泛深蓝色。

下雪原是我所不憎厌的，下雪的日子，室内分外明亮，晚上差不多不用燃灯。远山积雪足供半个月的观看，举头即可从窗中望见。可是究竟是南方，每冬下雪不过一二次。我在那里所日常领略的冬的情味，几乎都从风来。白马湖之所以多风，可以说有着地理上的原因。那里环湖都是山，而北面却有一个半里阔的空隙，好似故意张了袋口欢迎风来的样子。白马湖的山水和普通的风景地相差不远，唯有风却与别的地方不同。风的多和大，凡是到过那里的人都知道的。风在冬季的感觉中，自古占着重要的因素，而白马湖的风尤其特别。

现在，一家僦居上海多日了，偶然于夜深人静时听到风声，大家就要提起白马湖来，说：“白马湖不知今夜又刮得怎样厉害哩！”

（选自《平屋杂文》，有删改）

◆赏析

写景的主要目的是为了抒情，作者笔下的风，强劲而萧瑟，风大的时候，全家晚饭后即入被窝，静听“寒风的怒号、湖水的澎湃”；深夜时“松涛如吼，霜月当窗”，独有作者坐在书斋煤油灯下，领略着冬夜的情味，却能够“深感到萧瑟的诗趣”，以致久久不睡而深坐遐想。文中对风的肆虐的描写，很自然地会使读者联想到上世纪30年代那血雨腥风的社会环境，而面对险恶的环境，作者却能“深感到萧瑟的诗趣”，表现了作者在咆哮肆虐的狂风面前，那安之若素、泰然处之的人生态度。

同时，作者又以极精练的、富于色彩的笔墨为我们描绘出严冬寒风中瑟瑟发抖的大地，“逃难似的各自带了椅凳逃入室中”“整日夜狂吼，要二三日才止”，冬日的冷峻，不得不让我们想到人生的艰难，即使“一家僦居上海多日了，偶然于夜深人静时听到风声”，也会对白马湖的冬日生发感慨，对于久居他乡的游子来说，能感受到作者浓郁的思乡之情和一颗身处他乡落寞的心。

“一切景语皆情语”，作者回味白马湖之冬的朔风，萧瑟冷寂，却深深留恋其中，感受其中的美感及诗意，以质朴无华的语言将他对白马湖的怀念之情表现得十分真切，给读者带来了心灵上的触动和情感上的共鸣。