论基于朝鲜族“长短”的扬琴演奏

在朝鲜族风格音乐当中， “长短”是其最基本、最核心的构成要素。在对扬琴这件世界性民族乐器演奏的研究中，关于如何演奏朝鲜族“长短”的研究甚少。本文将通过阐述各个“长短”的节奏、节拍、速度、情绪等特性，并且与乐器特性相结合，提供能够在扬琴的实际演奏中灵活运用的演奏方法， 为朝鲜族扬琴的“长短”演奏提供理论支撑，也为其他扬琴演奏朝鲜族音乐风格曲目提供参考。

“长短”是朝鲜族音乐特有的节奏概念， 包含节奏、节拍、速度、强弱、抑扬、风格、情绪等丰富的内涵，在朝鲜族音乐中有悠久的历史，涉及朝鲜族音乐、舞蹈、曲艺等各个领域。因此，在朝鲜族风格音乐的演奏中，只有准确 演奏“长短”的特性，才能充分地表现出其音乐风格。扬琴是具有广泛的世界性和鲜明的民族性乐器，它遍布于世界各地，但同时，不同的扬琴在传播各自民族的音乐文化。朝鲜族扬琴是中国朝鲜族民族乐器，于20世纪80年代 改良完成，因其音域宽广、半音齐全、表现力丰富等特点， 在朝鲜族民族管弦乐合奏、重奏、伴奏以及独奏等实际演奏中得到广泛应用。作为击弦乐器的扬琴，因其乐器特性，常常与其 他乐器一同演奏时担当伴奏乐器，在朝鲜族民族乐队的合奏、重奏中，朝鲜族扬琴多数情况 下与长鼓和伽倻琴一同担当节奏部分，因此准  确演奏“长短”特性是在朝鲜族扬琴演奏中不 容忽视的重要课题。为解决这一课题，要充分 掌握各个“长短”的节奏、节拍、速度、情绪  等特性，并且与乐器特性相结合，找到能够在 实际演奏中灵活运用的方法论。然而，至今为止，关于这方面研究的不足，令人遗憾。本文将基于作者的演奏经验和教学经验，尝试提出扬琴演奏中“长短”演奏的基本方法，为朝鲜族扬琴的“长短”演奏提供理论支撑，也为其他扬琴演奏朝鲜族音乐风格曲目提供参考。

在扬琴演奏中要想准确体现“长短”的特性，要从每个“长短”的情绪、符合每个“长短”特性的力度对比、每个音符的发音方式等方面找出规律。本文将逐一解析这些方法。

一、“古格里长短”的扬琴演奏

“古格里长短”是朝鲜族“长短”当中具有代表性的节奏型，民族风格浓郁，具有含蓄的特点，律动性很强，一般善于表现抒情性音乐。在演奏“古格里长短”时，应以附点四分音符为基准拍进行演奏。为了准确展现“古格里长短”的特色，速度不能太慢，要充分表现出带有律动感的氛围。另外， “古格里长短”节奏中附点八分音符是该“长短”的特征，要特别强调演奏（见谱例1）。

演奏第一拍时，第一个音要有魄力而富有弹性地强奏之后立即回弹，自然地衔接到后面 的十六分音符以及八分音符，这里的十六分音符和八分音符要像演奏装饰音一般弱奏，以第一个音的律动和力度把整个拍子连贯起来，最后的八分音符情绪要上扬起来，使之自然地过渡到第二拍。第二拍， 要把前面的情绪缓下来，注意十六分音符要均匀而柔和地演奏，灵活运用下臂和手腕力量。第三拍与第一拍相似，但整体要比第一拍稍有控制地演奏，要避免手臂 动作过大。这里要注意最后的八分音符的强奏记号，把整个“长短”的高潮点演奏出来。第四拍和第二拍，可以以相似的方式轻柔地演奏。在整个演奏过程中要注意流动性，以提高整体情绪的表达。

如谱例2所示，在充当伴奏声部时，每个 拍的最前面本应强奏的地方都由休止符来代替，因此在演奏时，要充分地空出来这些拍子，把 既欢快又带有律动性的“古格里长短”特性表现出来。另外， 在演奏第四拍时， 手臂要放松，使声音放开，并且富有弹性地抬起手臂，使之 自然衔接到下一个“长短”的开始。

二、“安旦长短”的扬琴演奏

“安旦长短”也称“翁嘿呀长短”，具有奔放而欢快的特点，在朝鲜族的民歌、创作歌曲、器乐曲、舞曲中屡见不鲜。“安旦长短” 是4/4拍形式的，如果是2/4拍的歌曲，则由两个小结合起来构成一个“长短”。如谱例3所示，想在扬琴演奏中突出“安旦长短”的特性，最关键的是要强调节奏的强弱对比。

在演奏“安旦长短”时，要注意突出節奏的抑扬顿挫。第一拍是强拍，演奏时以欢乐轻快的情感，先将整个手臂抬起，之后再用大臂带动小臂，富有弹性地强奏。接着，演奏第二拍时要在卸掉第一个强拍的力量，同时准备后续情感，短促、轻巧地用手腕弱奏两个八分音符，借助第一拍形成的抑扬韵律来酝酿情感。第三拍要将前面积累的情感释放出来，以八分休止符后面的第二个八分音符的重音处理，达到整个“长短”的情绪高潮。在演奏第三拍时，要发挥内在的律动感，微微抬起手肘，同时把力度传达到琴竹头， 突出抑扬顿挫。在第四拍，在情绪有所缓和的气氛中把力度缓下来，缓解前面高涨的情绪，运用手腕轻盈地击奏。

从谱例4可以看出，在充当伴奏时，每个小节的第一拍，以及第三拍和第四拍的第二个八分音符前面都会出现休止符。这些休止符是强拍，在演奏时要充分地空节拍，不能急着弹奏后面的音符。第一个空拍先抬起整个手臂，之后第二拍轻巧地用手腕弱奏两个八分音符，同时要保持节奏的稳定。而在第三拍中，为了突出“长短”的高潮部分，可以在八分休止符处轻轻抬起下臂，弹奏之后八分音符时把手臂力量集中到琴竹头部分，以强调重拍的效果。进入第四拍，边缓解累积的高涨情绪和紧张感，轻盈地奏出弱奏，以与前面拍子形成明显的力量对比。

三、“阳山道长短”的扬琴演奏

“阳山道长短”具有明朗欢快的特点，宜表现喜悦场面和节日气氛。这个“长短”的出现常常使人情不自禁地伴随富有弹性的节奏舞蹈起来，因此演奏此“长短”时，应怀着喜悦的情绪演奏。

“阳山道长短”的第一个拍子是强拍，演奏时要先柔和地抬起手臂，之后使用手臂下沉的力量，迅速并用力地敲击琴弦，使声音饱满又有力度（见谱例5）。特别要注意的是，第二拍是“阳山道长短”的主要特征，应把第一拍富有弹性的强奏之后的呼吸衔接到第二拍，

充分地用手腕的力度弹奏四分音符之后，后面的八分音符要轻巧地弱奏。第三拍，要延续前面的情绪，弱奏八分音符之后，最后的四分音符要用手臂下沉的力量富有弹性地强奏，把整个“长短”的情绪最高点表现出来，并且富有弹性地抬起手臂，使之自然衔接到下一个“长短”的开始（见谱例6）。

在伴奏时，通常第一拍和第三拍的開头会有休止符。在这里， 需要充分地把呼吸沉下去，后面的音符要与之形成力度的协调。特别要注意，最后一拍的四分音符不要操之过急，应确   保手臂的律动性，使之自然衔接到下一个“长短”的开始。

四、“挥莫里长短”的扬琴演奏

“挥莫里长短”的特征是有气魄、轻快，而且有跃动感，是朝鲜族音乐中速度最快、最为精彩的节奏型，在演奏上有一定的难度，技巧性较高，适合表现热烈欢快的场面和激动的情绪。在扬琴演奏中，为体现“挥莫里长短”节奏的特点，演奏者需要充分发挥内在的节奏感，并注意按照此“长短”的特征，强调强弱对比。

此“长短”的第一个拍子是重拍，要富有弹性地使用小臂的力量，带动手腕有魄力地敲击出强奏。第二拍是“挥莫里长短”的特征节奏型，在这里最后的音符要用手腕来用力，充分地弹奏，之后迅速屈伸手臂，为进入下一个“长短”进行准备（见谱例7）。

如谱例8所示，由于这个“长短”的节拍非常快，如何在伴奏中生动地体现“长短”特性非常关键。在第一拍时，应该抬起下臂，并利用手腕将手臂的力量集中在琴竹头上。在第二拍的开头，一般会有八分休止符或者十六分休止符，为了确保节奏的清晰度，前面的休止 符要有内在的律动感，灵活使用手腕的力量，强调休止符后面的音符。

五、“扎津莫里长短”的扬琴演奏

“扎津莫里长短”具有活泼、欢快、前进的特点， 速度稍快。演奏时，为了突出“长短”特性，一定要在第三拍的八分音符处做重音处理。

在“扎津莫里长短”的演奏中，第一拍第 一个四分音符可以先抬起手臂再向下落，并通过有力地转动手腕来演奏四分音符的强拍，之后的八分音符要避免过重。进入第二拍时，要感受手臂的推举感觉，整体相对于第一个拍子要弱一些，但仍要充分弹奏四分音符，以突出节奏的力度。在第三拍时，需要手臂和手腕灵活发力，相对于第一拍稍弱、稍短，并在八分音符处强奏，弹奏出激昂的情绪。第四拍与第二拍的演奏方法相同，在最后的四分音符处，随着律动抬起手臂，为进入下一个“长短”做准备（见谱例9）。

如谱例10所示，用“扎津莫里长短”伴奏时，经常会出现多种变奏的“扎津莫里长短”，其形式多样。在演奏中，一般会在第一拍、第三拍和第四拍的开头有休止符。这些休止符的位 置，演奏者需要充分地空拍，同时要注意休止 符之后的八分音符不能过重，灵活运用手臂的动作，突出“扎津莫里长短”的特点。

六、结语

在朝鲜族民族音乐中， “长短”是表达民族情感和情怀的独特方式。在演奏中只有准确表现“长短”的特性，才能真正展现出朝鲜族民族音乐的魅力。本文尝试介绍了朝鲜族“长短”的扬琴演奏的基本方法，所提到的“长短”只是朝鲜族“长短”的一部分，虽然还不够完整和全面，但希望对用扬琴演奏朝鲜族风格的音乐起到一定的参考作用。作为一名民族器乐演奏者和教学者，笔者将继续努力更深入地研究朝鲜族“长短”的特性，找出其合理的弹奏方法，以便在演奏中能够更好地展现其独特的民族特色，为在新时期弘扬中国民族音乐和音乐教育做出自己应有的贡献。

[ 作者简介 ] 朴海燕，女， 朝鲜族，吉林汪清人，延边大学艺术学院扬琴教师，硕士，研究方向为扬琴演奏。