古典园林中理水手法及其在现代生态景观中的传承

摘 要：随着经济的迅速发展，全球经济一体化的趋势不断增强。但在经济发展的同时，也要注意保护环境，注重生态平衡，因为生态可持续发展是当今全人类面临的重大课题。而在生态可持续发展中，水的作用至关重要。从古典园林理水理念中，能找到可持续的水景设计理念和方法，它们对现代园林水景设计有很大的指导作用，将其与现代科技、新材料以及新时代的环境相结合，以找到可持续发展与传承创新的平衡点，能够打造出具有传承性和创新性的水景。

关键词：中国古典园林；理水；风景园林

生态可持续发展是人类发展面临的重大课题。水在其中扮演着重要的角色，既可以浇灌植物，又可以调节气候和环境，是人类生产生活所需的重要资源。园林水景建设历史悠久，因为无论是何地，只要有园林就必然会用到水。在中国园林文化中，理水更是非常重要的一部分。此外，中国古典园林包含着可持续的水景设计理念和方法，这些思想和方法得到了广泛的应用和传承。

在古代，人们把理水视为非常重要的事情。所谓“仁者乐山，智者乐水”。在漫长的历史长河中，不论是皇家园林还是私家园林，几乎都会傍水而建。水在园林景观中具有至关重要的作用，通常表达着“有水生财”的观念，而活水则寓意着“财源滚滚”。此外，水还能够增加环境的细腻感，滋养植物，调节气候。因此，但凡造园必定傍水而建。早在公元前535年左右，楚灵王就临水建造了章华台；后秦始皇下令在兰池宫中堆山挖池；汉武帝时期的建章宫也运用了大量的水。园林因有水而充满活力。但是有水还不够，理水才能让园林更加美好。理水的过程就是利用和处理园林内的水体，使其能够循环流转而不堵塞。通过理水，水体可以呈现出不同的形态特征，包括动静、聚分。同时，理水还要搭配亭廊、山石、植物等元素，构成富有诗意的空间，以达到“虽由人作，宛自天开”的效果。

一、《 园冶 》中的理水理念

（一）空间场地地形

计成所著的《园冶》是生态景观设计理论的前身，是中国第一部园林艺术理论专著，由三卷组成。书中提出了“高阜可培，低方宜挖”以及“高方欲就亭台，低凹可开池沼”，这意味着在造园时，要根据场地的地形特点，因地制宜地合理布置场地内的景观元素。

在古代，园林设计一般都是根据整个环境和场地布局来进行的，这并不仅仅是受到工程技术条件的限制，更是基于对自然环境和场地特点的尊重。例如，当涉及大型水体时，其位置通常必须为蓄水区，是场地的最低点，同时水体体积也会根据周围环境进行合理调整。正是这种整体观念，使得中国古典园林的理水与整体环境、场地布局相适应。

（二）水源与水尾

“立基先究源头，疏源之去由，察水之来历。”意思是在设计园林水景之前，必须确定水体的主要来源，确定其流向，找到水源和水尾。园林周边的水源一般都非常丰富，无论是南方的私家园林，还是北方的皇家园林。因此在古典园林中，理水并不局限于园林内部。

园林内的水体，无论规模大小，都应该是整个地表水系统的一部分或水循环的某个阶段。过去人们虽然对水循环系统没有清晰的认识，但在理水时，会利用现有的资源进行设计，使整体水系连通。中国传统园林通常将场地内的水体视为周围水体结构的一部分，所以通常有两种引水方式。一种是开挖渠道引水，将外界的水引入园内，这种方法通常适用于附近有河流的时候；另一种是利用地下水资源，这种方法通常适用于园内的水不能与园外的水相通的時候。

在中国古代，由于技术的限制，无法通过远距离运输和地下开采等方式获取水源，因此园林设计必须借助于当地的水资源。基于这种前提，园林中的水景具有更好的流通性和稳定性，并且它们的水循环系统也更加合理。

（三）水面处理手法

《园冶》指出，“约丈亩之基，须开池者三”。例如，苏州的著名园林拙政园，布局以水为主，园林中现有山水景观部分约占据园林面积的五分之三。东园、中园、西园三个部分都以水景为中心，整体相互贯通，形成了一个完整的水系。但是，每个园区的水景都有着不同的表现形式。在古典园林中，水的形态都秉承着“随曲合方”的原则。中国古典园林在理水时，通常会根据地形的特点来处理水的曲折。一旦水靠近建筑物，就会变得更加规则，同时水的形态也会随着空间的变化而变化。在开阔的空间中，水的形态比较平缓；而在幽闭的空间中，水的形态比较曲折。

中国传统园林的理水大多与水的自然形式相同，但可以分为静水、流水和落水三种。由于文人大多喜好静谧，因此园林理水以静水为主、动水为辅。受到“师法自然”理念的影响，园林理水多效仿自然，概括和提炼自然水体，将其浓缩于园林之中，通过巧妙地运用水的特性和自然规律，来营造独具特色的优美景观。

二、古典园林理水理念中水与其他要素的联系

水具有灵活多变、静动相宜、曲直自如等特点，它可以与园林中的其他要素相互衬托、和谐共存。有水的园林富有生机和活力。然而，如果缺乏其他要素的搭配，水的特点也无法得到更好的展现。

（一）建筑与水

在古典园林中，与水相关的建筑通常可以分为依水而建和贴水而建两种，这是按照水位的不同来划分的。依水而建的建筑主要分布在水体周围，如苏州拙政园（图1）；贴水而建的建筑则给人一种整个园林都漂浮在水面上的感觉，例如吴江同里古镇的退思园。

藏则深，露则浅。位于水的源头附近的建筑通常采用遮掩的形式，以营造出一种神秘感，同时给人一种水的源头无穷无尽、延绵不绝的感觉。各种不同的水体和建筑的布局形式，使得园林景观更具意境和趣味。

（二）山体与水

在中国古典园林中，山和水都是不可或缺的元素，它们共同构成了整个园林的骨架。在营造园林时，山和水通常是紧密相连、相映成趣的。山石与水也有很多关系。第一种是利用岩石的高度变化、开合变化，形成不同的水空间。第二种是山与水相互依存，通常用于较小的园林。在这种建设模式中，水体一侧垒山，使得二者相互映衬。第三种是在水中垒山设岛，分隔水面，以营造出海上仙岛的感觉。例如，上林苑建章宫北部太液池就是这种形式。第四种是山与水相互融合，在山石之间挖洞，来创造水景。例如，上海豫园仰山堂前的黄石假山，就是采用这种挖凿引泉的方法。

（三）桥与水

桥是中国古典园林中不可或缺的元素之一，它既可以作为道路和观景的地方，又能够对水面进行分割，是理水中不可缺少的一部分。在园林中，桥的种类非常多，常见的有平桥、亭桥、廊桥、高桥和汀步等。其中，平桥是中国古典园林中最常见的景观桥，它的形状简单，通常靠近水面。小水面处通常设置单跨的平桥，古朴轻盈。在平静宽阔的水面上，往往设置亭桥和廊桥，易于四周观景，增强游客的体验感。在水面宽阔、水流湍急处，一般设有带栏杆的高桥。高桥通常比较高，能够让游客更好地欣赏水面和水面下的景色。在一些林间小溪中，常常使用汀步来代替桥发挥作用和功能。汀步是一种在水中设置的踏步，通常由石头和水泥等材料制成。汀步不仅能够防止游客滑倒，还能够增加园林的趣味性和自然感。这些桥与水的结合，使得园林更加自然和美妙。

（四）植物与水

植物是中国古典园林中不可或缺的元素之一，与水景的搭配非常重要。在园林中，植物一般采用自然式的配置方式，追求“师法自然”的效果。在园林中的水体植物有两种，即水岸植物和水面植物。水面植物一般选择具有较高的观赏价值的植物，如荷花、睡莲等，可以呈现出生机勃勃的景象；水岸植物如合欢、垂柳等，可以形成倒影，丰富水面。

植物与水景的搭配要求疏密有致、虚实结合，如同绘画中的“留白”一样，不能使植物铺满整个水面，而是要留出可以制造倒影、观赏鱼群的空间。岸边的植物也要根据习性不同来选择其与水的距离，使得整体的植物搭配富有变化，与水景相协调。

三、古典园林理水理念在现代园林

水景中的传承

（一）现代园林水景的问题

随着社会的城市化和工业化的发展，传统文化逐渐消失于大众视野中，甚至将现代园林理水变成了只追求功能化的造景。因此，好的理水是现代景观建设要考虑的重要课题，传统的理水文化对现代园林水景营造具有重要的借鉴价值。

在城市化的推动下，部分现代园林水景过于追求形式，忽视地域风格和历史文化内涵，导致水景呈现出同质化的趋势。同时，当前的城市水景存在着严重的可持续发展问题。比如，过度开采，使得山体遭到破坏；水景中使用的钢结构材料对环境造成了破坏，形成了明显的人工性有余、生态性不足的局面；硬质河道、驳岸在生态水景中的运用，阻碍了水循环，破坏了水体生态平衡；等等。这些问题严重破坏了生态环境，也影响了人们的身体健康。

（二）现代园林水景营造策略

首先要学习古典园林理水中“一园一景观，一水一特色”的理念，将场地的地域文化融于理水之中，并对场地地形、水流的来源和去向、水的形式进行梳理，打造符合空间场景又充满艺术气息的水景。

其次，要从古典园林理水文化中学习和探索适合现代园林景观建设的方法，并根据现代社会的发展和功能需求进行创新，做好对中国古典园林理水文化的“传”与“承”。

最后，要学会在水景营造中运用新材料和新技术，比如通过科技手段保持水池的水位，运用光控、声控、电脑控制等技术来营造景观等。

例如，北京奥林匹克森林公园（图2）的设计中便运用了科学的设计手法和先进的环保材料来设计水系。北京是一个水资源相对匮乏的地区，所以水源主要引用的是污水厂处理过后的再生水，同时在园内还设计了生态湿地来净化水质。此外，园内设计了完整的水循环系统，可以在雨季为城市泄洪，在旱季为城市补水。在材料运用上，排水沟处运用了环保椰绒毯覆盖，它是由椰子壳打碎后制成。椰绒毯的运用能在很大程度上防止水土流失，它还可以在经过一段时间的风化后自然降解变成肥料，促进植物根系生长。这些新颖的设计思路都为打造绿色生态的水系做出突出贡献。

四、结语

在现代园林水景设计中，中国古典园林理水理念有着很大的指导作用。现代园林水景设计应秉承着和谐、可持续、绿色的理念，突出文化、生态的概念，适应和引导时代的新变化，注重历史文化，结合新科技、新材料等，找到与可持续发展之间的平衡点，打造具有传承性和创新性的水景。

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作者简介：

李鑫岳，大连外国语大学国际艺术学院硕士研究生。研究方向：环境設计。